阐述戏曲抗日战争时期华北解放区戏曲要求
最后更新时间：2024-03-27
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论文导读：
摘要：抗日战争爆发后,中国的版图被划分成沦陷区、国统区和解放区,戏曲艺术也遭到了空前的破坏。华北解放区,包括晋察冀边区、晋绥边区、晋冀鲁豫边区和山东区,是各解放区中地域最广、战略地位显著的敌后战场。这里条件异常艰苦、时局变幻不定,但是戏曲剧种没有灭亡甚至部分剧种还获得了进展,在军队、地方,以及广大的农村涌现出了众多的戏剧团体,他们在民族危亡之际成为抗敌救国的重要武器,是政治和文化的统一体。在戏曲演出环境遭到破坏,戏曲艺人颠沛流离,演出出现剧本荒之时,轰轰烈烈的民族救亡运动要求戏曲积极地进行配合,戏曲革新应运而生。广大戏曲工作者在解放区统一领导下,对戏曲进行了以艺人思想文化、生活作风,到剧目思想内容、表演形式、管理制度等方面的革新。这一时期的革新与中华人民共和国成立之后的戏曲革新没有必定联系,但是却为其进行了必要的准备。如何对待戏曲等民族艺术,文艺的民族化、大众化,普及与提升的联系等诸多不足在文化界引起了较大的论争。1942年同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表,以论述上对一系列文艺不足作出了精辟的论述,进一步明确了文艺的进展方向、宗旨、方针、政策。在《讲话》的影响下,戏曲坚持为广大人民群众服务,积极地反映抗日根据地人民的生活,并在艺术上进行积极地探讨,与民族抗敌运动齐头并进取得了较大成就。华北解放区戏曲剧目建设巩固进展,现代戏、传统戏、新编历史剧竞相上演,其中现代戏占整个演出的53%,出现了《小二黑结婚》、《血泪仇》等影响较大的作品,实现了政治性与艺术性的统一。众多戏曲剧目的创作演出,不仅推动了抗敌救亡运动的开展,丰富了人民群众的文娱生活,同时也推进了戏曲现代化的进程。戏曲以独特的民族特点、深厚的群众基础、丰富的体现手段,以及较好的演出效果,成为华北解放区文化活动的主体。抗战时期华北解放区的戏曲活动,是中国近代戏曲史的重要组成,戏曲工作所取得的成功经验和总结的失败教训,具有重要的现实作用和论述价值,为今后戏曲的革新、进展提供了重要的借鉴。关键词：抗日战争时期论文华北解放区论文戏曲革新论文剧团论文戏曲现代化论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。中文摘要5-6
Abstract6-10
引言10-13
第一章 抗日救亡下戏曲特殊的有着方式13-32
第一节 华北解放区的戏曲组织13-25
第一节 战火中的戏曲演出32-39
第一节 论述论争使文艺方向更加明确49-54
第一节 密切关注现实是现代戏创作的突出特点65-70
一、突出体现历史事件中群众反抗统治阶级的论文导读：三节思想性和娱乐性并重是传统戏演出的整体风貌75-79一、抗战救亡运动丰富了传统戏的思想内涵75二、典型的历史人物形象是教育民众的最好手段75-76三、娱乐性的戏曲剧目契合了抗战的需求76-79余论79-84一、戏曲现代化在摸索中推进79-81二、戏曲艺术是解放区舞台演出的主体81-84参考文献84-98附录98-108附录一：抗战时期华北解
力量71-72
附录98-108
附录一：抗战时期华北解放区戏曲演出剧目统计98-104
附录二：抗战时期华北解放区戏曲剧本存留情况说明104-108
在校期间发表的论文、科研成果等108-110
致谢110-111
摘要：抗日战争爆发后,中国的版图被划分成沦陷区、国统区和解放区,戏曲艺术也遭到了空前的破坏。华北解放区,包括晋察冀边区、晋绥边区、晋冀鲁豫边区和山东区,是各解放区中地域最广、战略地位显著的敌后战场。这里条件异常艰苦、时局变幻不定,但是戏曲剧种没有灭亡甚至部分剧种还获得了进展,在军队、地方,以及广大的农村涌现出了众多的戏剧团体,他们在民族危亡之际成为抗敌救国的重要武器,是政治和文化的统一体。在戏曲演出环境遭到破坏,戏曲艺人颠沛流离,演出出现剧本荒之时,轰轰烈烈的民族救亡运动要求戏曲积极地进行配合,戏曲革新应运而生。广大戏曲工作者在解放区统一领导下,对戏曲进行了以艺人思想文化、生活作风,到剧目思想内容、表演形式、管理制度等方面的革新。这一时期的革新与中华人民共和国成立之后的戏曲革新没有必定联系,但是却为其进行了必要的准备。如何对待戏曲等民族艺术,文艺的民族化、大众化,普及与提升的联系等诸多不足在文化界引起了较大的论争。1942年同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表,以论述上对一系列文艺不足作出了精辟的论述,进一步明确了文艺的进展方向、宗旨、方针、政策。在《讲话》的影响下,戏曲坚持为广大人民群众服务,积极地反映抗日根据地人民的生活,并在艺术上进行积极地探讨,与民族抗敌运动齐头并进取得了较大成就。华北解放区戏曲剧目建设巩固进展,现代戏、传统戏、新编历史剧竞相上演,其中现代戏占整个演出的53%,出现了《小二黑结婚》、《血泪仇》等影响较大的作品,实现了政治性与艺术性的统一。众多戏曲剧目的创作演出,不仅推动了抗敌救亡运动的开展,丰富了人民群众的文娱生活,同时也推进了戏曲现代化的进程。戏曲以独特的民族特点、深厚的群众基础、丰富的体现手段,以及较好的演出效果,成为华北解放区文化活动的主体。抗战时期华北解放区的戏曲活动,是中国近代戏曲史的重要组成,戏曲工作所取得的成功经验和总结的失败教训,具有重要的现实作用和论述价值,为今后戏曲的革新、进展提供了重要的借鉴。关键词：抗日战争时期论文华北解放区论文戏曲革新论文剧团论文戏曲现代化论文
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Abstract6-10
引言10-13
第一章 抗日救亡下戏曲特殊的有着方式13-32
第一节 华北解放区的戏曲组织13-25
一、华北解放区的建立14-17
二、戏剧团体是政治和文化的统一体17-25
第二节 华北解放区剧种遍布25-32一、京剧在华北解放区广泛流布25-26
二、晋剧在山西广大地区及周边广受欢迎26-27
三、评剧现代戏的创演奠定了其进展的基础27-28
四、河北梆子演出形成以军队到村庄广泛上演的局面28-29
五、上党梆子在艺术上获得了新的进展29-30
六、襄武秧歌现代戏大量创演是华北解放区戏曲的重要特点30-32
第二章 抗日战火中坚持的戏曲演出32-49第一节 战火中的戏曲演出32-39
一、战火摧毁了平和的演出环境32-35
二、侵略促使戏曲艺人颠沛流离35-37
三、战乱导致了戏曲团体剧本荒37-39
第二节 解放区的戏曲革新39-49一、改造艺人是戏曲革新的首要前提40-42
二、剧目革新是戏曲革新的核心工作42-44
三、制度革新是戏曲革新的重要保障44-49
第三章 以争论走向自觉的戏曲论述49-65第一节 论述论争使文艺方向更加明确49-54
一、抗战运动引发文艺论述论争49-51
二、论争促使文艺方向更加明确51-54
第二节 为广大人民服务是戏曲演出的宗旨54-60一、人民群众是戏曲演出的对象54-55
二、戏曲演出必须满足人民的需求55-58
三、人民生活是戏曲创作的主要题材58-60
第三节 坚持政治性与艺术性的统一是戏曲演出的时代特点60-65一、政治性是戏曲艺术的时代特点61-62
二、政治性与艺术性的有机统一符合艺术规律62-65
第四章 巩固进展的戏曲剧目创作65-79第一节 密切关注现实是现代戏创作的突出特点65-70
一、宣传抗战是现代戏创作的首要任务65-67
二、现代戏是解放人民思想的强大武器67-70
第二节 新编历史剧体现了崭新的创作视角70-75一、突出体现历史事件中群众反抗统治阶级的论文导读：三节思想性和娱乐性并重是传统戏演出的整体风貌75-79一、抗战救亡运动丰富了传统戏的思想内涵75二、典型的历史人物形象是教育民众的最好手段75-76三、娱乐性的戏曲剧目契合了抗战的需求76-79余论79-84一、戏曲现代化在摸索中推进79-81二、戏曲艺术是解放区舞台演出的主体81-84参考文献84-98附录98-108附录一：抗战时期华北解
力量71-72
二、大力弘扬革命反抗精神72-73
三、充分吸取历史经验教训73-75
第三节 思想性和娱乐性并重是传统戏演出的整体风貌75-79一、抗战救亡运动丰富了传统戏的思想内涵75
二、典型的历史人物形象是教育民众的最好手段75-76
三、娱乐性的戏曲剧目契合了抗战的需求76-79
余论79-84一、戏曲现代化在摸索中推进79-81
二、戏曲艺术是解放区舞台演出的主体81-84
参考文献84-98附录98-108
附录一：抗战时期华北解放区戏曲演出剧目统计98-104
附录二：抗战时期华北解放区戏曲剧本存留情况说明104-108
在校期间发表的论文、科研成果等108-110
致谢110-111