简述中国画中国水墨动画《山水情》创作特点

论文导读：
摘要：1988年完成的水墨动画《山水情》是继《小蝌蚪找妈妈》(1960年)、《牧笛》(1963年)和《鹿铃》(1982年)之后的最后一部由上海美术电影制片厂创作的水墨动画。回溯上世纪六十年代初到八十年代末,一批杰出的画家、音乐家、动画艺术家们在中国传统水墨绘画与中国影视动画的艺术基础上,携手创造出了一个富有独特艺术魅力和中国韵味的全新动画片种——中国水墨动画。与此同时,水墨动画的诞生也震惊了国际动画界,人们无不为其独具特点的体现形式和深厚的文化底蕴拍案叫绝,但是自九十年代以后,水墨动画却由于制作成本高、周期长等多种理由而一度处于停滞状态。本论文的探讨对象《山水情》创作时间最晚,且在水墨动画艺术方面的造诣相比前三部水墨动画来说更加成熟,故被后人赞誉为中国水墨动画的巅峰之作。所以笔者以为,《山水情》也是非常具有探讨价值和作用的。本论文以当年水墨动画《山水情》主创人员的历史回忆为线索和依据,并结合中国传统水墨文化,以动画创作中的艺术体现和内涵体现入手,逐一对水墨动画《山水情》创作中的故事题材、视觉体现、音乐体现及意境内涵等几个重要方面展开探讨和论述,以而归纳总结出《山水情》创作中的特点所在。最后,在文章结尾部分,笔者又根据以上探讨对中国水墨动画所面对的现实不足和未来的进展前景做出了深思与展望,希望本论文的探讨能够促使更多的动画爱好者们对中国早期经典动画作品的创作特点进行更加深入的探讨和挖掘。关键词：中国画论文水墨论文动画论文山水情论文
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摘要6-7
Abstract7-8
图版征引说明8-12
目次12-14
1 引言14-21

1.1 探讨背景及内容14-17

1.1 探讨背景14

1.2 探讨内容14-17

1.2 关于水墨动画《山水情》探讨的国内外近况17-18

1.3 探讨目的和策略18-21

1.3.1 探讨目的18-19

1.3.2 探讨策略19-21

2 水墨动画的概述及其历史进展21-29

2.1 水墨动画的概述21-23

2.

1.1 水墨动画源于中国绘画系统中的水墨画21-22

2.

1.2 定义水墨动画22-23

2.2 水墨动画的历史进展23-29
3 水墨动画《山水情》创作中的艺术体现特点29-50

3.1 《山水情》创作中的故事特点31-37

3.

1.1 《山水情》故事本身的平民化与自然化34-35

3.

1.2 传统文化在《山水情》故事中的融会贯通35-37

3.2 《山水情》创作中的视觉特点37-47
3.

2.1 画38-43

3.

2.2 革新43-46

3.

2.3 遗憾46-47

3.3 《山水情》创作中的音乐特点47-50
4 水墨动画《山水情》创作中的意境体现特点50-58

4.1 《山水情》创作中的抒情元素——风、雪、雨51-53

4.2 《山水情》创作中的意境母体——山与水53-55

4.3 《山水情》创作中的高远意境——天人合一55-58

5 由水墨动画《山水情》的创作特点所引发的深思与展望58-64

5.1 中国水墨动画仍具有很好的进展前景58-61

5.2 进展中国水墨动画所面对的严峻挑战61-64

6 结论64-66
主要参考文献及资料66-69
附录69-84
作者读研期间所取得科研及竞赛成果84