谈戏曲论新中国戏曲电影观念演变

论文导读：与呈现12-14第二节.老导演的审美情节14-18第三节.导演与角儿的博弈与合作18-23第二章.时期样板戏电影——戏曲和电影的极致协奏(1966-1976)23-33第一节.戏曲艺术成“样板”23-29一.行之有效的教化工具24-27二.载歌载舞的表演形式27-29第二节.电影语言与传播特性的极致运用29-33一.亿万人民同看样板戏29-31二.冉石“三突
摘要：戏曲电影是中国电影特有片种,经过一百多年的进展和改善,逐渐建立起自己独特的美学特点和艺术体现规律。在长期的创作实践历程中,人们对这一电影种类形成了不尽相同的认识和观念。戏曲电影观念的差别性,一方面缘于戏曲电影本身是一种同时具有戏曲和电影双文本特性的艺术形式；另一方面也是不同历史文化背景下艺术家们对戏曲艺术本质、电影手段特性以及两种艺术结合方式所选择的不同的主观深思立场所致。他们在实践中将自己的观念落实于创作,形成了情趣各异的风格特点。新世纪,随着中国电影市场化和大众传媒多样化时代的到来,戏曲电影面对严峻的考核。年轻一代的电影工作者通过标新立异的创作角度表达了自己对于这种电影形式的独特见解。为了能够在新的市场环境下寻找戏曲电影进展的方向,本论文希望能够通过梳理新中国戏曲电影观念在不同历史阶段的特点,整理出戏曲电影观念进展和演变的轨迹,以而总结经验,指导未来前进的脚步。关键词：戏曲电影观念论文传统戏曲论文电影化叙事论文
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Abstract6-7
目录7-9
引言9-12
第一章. 十七年戏曲电影——角儿的艺术(1949-1966)12-23
第一节.电影对戏曲的膜拜与呈现12-14
第二节.老导演的审美情节14-18
第三节.导演与角儿的博弈与合作18-23
第二章. 时期样板戏电影——戏曲和电影的极致协奏(1966-1976)23-33
第一节.戏曲艺术成“样板”23-29

一、行之有效的教化工具24-27

二、载歌载舞的表演形式27-29

第二节.电影语言与传播特性的极致运用29-33

一、亿万人民同看样板戏29-31

二、冉石“三突出”和“十六字诀”31-33

第三章. 新时期繁荣创作——一种特别的故事片(1976-1989)33-41
第一节.电影镜头的叙事表达34-37
第二节：由远及近——戏曲中的油彩世界37-41
第四章. 新世纪戏曲电影创作——电影对戏曲的读解与诠释(2000至今)41-47
第一节.美术设计虚实结合42-43
第二节.间离效果的回归43-44
第三节.数字化手段创造新的审美意象44-47
结语47-49

一、注重现实社会作用47

二、既是戏曲的,又是电影的47-48

三、培养专门创作团队48-49

参考文献49-52
在校期间发表的论文、科研成果等52-53
致谢53