有关于叙事以叙事学视角看《非你莫属》
最后更新时间：2024-03-17
作者：用户投稿
本站原创
点赞:26847
浏览:121169
本站原创
点赞:26847
浏览:121169
论文导读：版图中开辟电视叙事学分支是必要的。二、《非你莫属》引发的争议《非你莫属》是由天视卫星公司打造的一档职场真人秀节目。知名主持人张绍刚担纲《非你莫属》主持人，每期12名企业高管现场招聘，1名国内资深职场人士及1名心理专家现场给应聘者提供就业指导意见。节目分“自我介绍”、“天生我有才”、“谈钱不伤感情”
【摘 要】天津卫视的《非你莫属》是备受关注与饱受争议的电视真人秀节目的代表。本文引入叙事学理论对该节目存在的问题进行分析。
【关键词】《非你莫属》 叙事学 电视真人秀
叙事学理论最早应用于小说等文学作品研究，强调从共时性角度即语言的内在结构上，而不是历时性角度、历史的演变中去考察语言。该理论的代表人物巴尔特借鉴语言学中分层次的方法，将叙事作品分为功能级、行为级和叙述级三个层次。②这种结构主义叙事理论即“经典叙事学”。20世纪80年代以来，经典叙事学遭受了后结构主义和历史主义的夹攻，以女性主义叙事学为先驱的后经典叙事学兴起。
后经典叙事学在对叙事文本展开批评时，仍然沿用经典叙事学的概念和模式为技术支撑，重新重视对文本内部叙事形式和结构研究；但同时又注重文本与外在的社会历史环境之间的关系，更考虑作者、文本、读者、语境的交互作用，并且与女权主义、巴赫金主义、精神分析、接受美学等研究方法相互沟通，形成多个流派。就研究范围而言，后经典叙事学将其范围延伸至文化意义上的叙事作品，众多具有叙述性的文化产品均可进入研究的视野之内。
随着电视文化在大众传媒时代的异军突起，学者们开始关注电视媒介中是否也蕴含着叙事。正由于电视对叙事媒介的整合性、对叙事内容的包容性、对叙事技巧的依赖性，决定了在后经典叙事学的庞杂版图中开辟电视叙事学分支是必要的。
伴随着节目的热播，该节目也卷入巨大的争议风波。2012年5月30上午，李开复在微博上发起“万人实名抵制《非你莫属》”的活动，希望网友转发。在这个的表述里写道，“《非你莫属》节目boss高高在上，不懂法语装懂，贬低硕士为技校毕业生；主持人强势刻薄、缺乏基本尊重，骂求职者狂妄无知，言行不一，见晕不关怀称演戏。节目频频鄙视求职者，传递负面职场文化。数月网民留言百万，节目仍不认错道歉。建议大家抵制。”截至2012年6月07日，共有超过40万网友参与，其中410402名网友表示“我抵制《非你莫属》，直到节目道歉为止”，占到了参与人数的9
是“海归女”刘俐俐。求职者刘俐俐上场后，思维活跃、反应敏捷，但因言辞犀利被主持人张绍刚和老板们几番批评，最终失败离场。二是“晕倒男”郭杰。求职者郭杰曾在法国留学10年，自述其已学完法国硕士课程“BAC+5”，一旁的老板团成员文颐当场出言“打假”，称其只是个“技术专科”，郭杰当即晕倒在场。而在晕倒的瞬间，主持人张绍刚并未关心他的身体状况，而是拽住郭杰的衣领问，“你是在演戏吗”？
参与节目的整个策划，可以说既是隐性的又是显性的叙述者。《非你莫属》每期节目中，除了1名主场主持人（张绍刚）、1名后场主持人（徐睿）和5位嘉宾（求职者）外，还有12位企业老板组成的boss团和1名资深职场人员、1名心理专家组成的专家建议团。这其中，主场主持人作为疏导各方意见、权衡各方利益的主导角色，较之普通谈话类节目的主持人更为关键，对其要求也更高。在对《非你莫属》节目的各方面批评中，对主持人张绍刚的批评尤为严重。概括而言，《非你莫属》节目在叙事层面的问题集中体现在三个方面：
一是有强烈的主观偏见代入叙事倾向。在“刘俐俐”这期节目中，张绍刚首先在“中国”的问题上进行挑刺，激起刘俐俐反击心理；之后又再三指出刘俐俐面对质疑时“眼神流露出恨和嘲讽”、“经常性的表示蔑视”，甚至当众用“笑容狂浪”这一较为粗俗、涉嫌侮辱对方人格、不契合主持人身份的话语来评价刘俐俐，进一步激化双方的唇舌剑。张绍刚的主持风格一直以冷面、毒舌著称。作为一个普通人，这种冷面、毒舌、有一说一的直接个性无可厚非；但作为一个公众人物的节目主持人，“说”与“不说”，“说什么”与“如何说”都应是仔细斟酌的问题，而张绍刚在这一方面显然表现欠妥。这种主观偏见的强烈代入，更导致了现场“冲突”的加剧，是主持人的又一项失责。
相较而言，同样打着“非”字头的另一起婚恋真人秀节目《非诚勿扰》的主持人孟非则表现称职而妥善。在《非诚勿扰》形形色色的众多嘉宾中，也不乏如刘俐俐一般态度傲慢的，但孟非总能以智慧而含蓄的方式表达自己的不满，且点到为止、避免现场纷争，不会把自己的主观偏见代入节目中，仍然给这些选手以公平的表达和选择机会。二是对于现场叙事话语权的霸道掌控。前文已经介绍过，《非你莫属》节目除了主持人外，还有求职者、BOSS团、专家团。作为一档求职节目，求职者与BOSS团应是节目的最主要叙事者，专家团较为次要，起配合、补充作用，而主持人担当的身份应是求职者与面试官之间的桥梁，适当疏导、分配话语权，均衡各方利益、缓解各方冲突。而张绍刚表现出了过强的掌控欲，在节目中，张绍刚经常毫不委婉地打断面试官的点评、拒绝选手的发言要求，直接要求面试官迅速作出选择。在“刘俐俐”这期节目中，张绍刚如此做了，并且在BOSS团基本灭灯后，补充强调“这是我的态度”（即对刘俐俐的态度不满）。在“郭杰”一期节目中同样如此，当郭杰请求在BOSS团选择之前“再说一句话”时，张绍刚强势的以“十二位选择之后你再说话”拒绝了。不仅仅是张绍刚，BOSS团的12位面试官在提问和讨论求职者表现时，也常常打断、阻拦求职者的发言，自顾自的争论，狂欢式的看客意味十足。而这种话语权的不平等自然会使大众加深对求职者的同情和对主持人的不满。
相较而言，在《非诚勿扰》中，主持人孟非也会适当打断心理专家乐嘉的建议或是男女嘉宾的发言。但这种打断往往是在话题讨论陷入僵局或是没有意义无持续必要时，且总是以委婉的语言来打断，因而能够获得发言者和观众的谅解。
三是缺乏人文关怀。即主持人张绍刚和BOSS团、专家团过于尖酸、刻薄。代表性的案例是面对求职者郭杰晕倒的“突发”状况，张绍刚仅仅拽住郭杰的衣领不让他滑下，并大声问“你是在演戏吗”。虽然郭杰晕倒的确很戏剧化，但是从人性化角度来说，绝对不应居高临下地问“你是在演戏吗”。不少网友认为：“即使对方是骗子，也该给个台阶下；张先生不能把他个人的清高表现得如此，对于应聘者绝望的讽刺，无异于将其游街示众。”这方面，同样与以亲民著称的孟非形成鲜明对比。在《非诚勿扰》舞台上，当女嘉宾挑剔男嘉宾裤子难看时，孟非会轻轻插一句“我觉得这裤子没什么呀”，当女嘉宾嫌弃男嘉宾年龄太大时，孟非又会淡淡说一句“比我年轻，他们都叫我孟爷爷”，在轻描淡写之中巧妙地缓解了男嘉宾的难堪。
此外，《非你莫属》节目的机位、灯光、音响、舞美设置也折射出节目的隐性叙事者——制作方的等级倾向。首先，在舞美设置上，BOSS团的十二位成员均有宽敞豪华、颇有“龙椅”之风的双扶手座椅，与只能站立的求职者形成较大反差。自然造成面试官“高高在上”的负面印象。每当主持人、面试官或是专家对求职者进行批评时，镜头与音效均会相当配合，进一步强化了这种“围攻”之嫌。如张绍刚反问刘俐俐“对于我们自己的国家还需要用大写来论文导读：《西南民族大学学报（人文社科版）》，2005（5）③孙俊，《〈锵锵三人行〉的叙事学分析》，《青年作家·中外文艺》，2010（5）（作者：南京理工大学设计艺术与传媒学院201传播学硕士研究生）责编：周蕾上一页123
称呼吗”时节目配以敲自考论文www.7ctime.com
钟的警示音响表现对主持人的赞同，而当刘俐俐反击道“我以为在这儿要说很书面的语言，比如说我跟您称您”时，节目却配以雷人、无语的音效；当张绍刚再度批评刘俐俐“笑容狂浪”时，镜头立马切为对刘俐俐脸部笑容的大特写，都隐隐透露出制作方的态度：对主持人支持，对刘俐俐批评。反映到观众眼中，则进一步强化了节目组对于求职者不尊重甚至是贬低、鄙视、围攻欺压的负面印象。所以，尽管这几位求职者本身的态度、能力和水平也有诸多问题，但愤怒的网民大众却有意或无意的忽视了这些缺点，一面倒的大肆批评、讨伐《非你莫属》节目制作方。
参考文献
①蔡骐、欧阳菁，《叙事学与电视研究》，《湖南大众传媒职业技术学院学报》，2005（6）
②欧阳宏生，《论电视文本的结构主义批评》，《西南民族大学学报（人文社科版）》，2005（5）
③孙俊，《〈锵锵三人行〉的叙事学分析》，《青年作家·中外文艺》，2010（5）
（作者：南京理工大学设计艺术与传媒学院201传播学硕士研究生）
责编：周蕾
【摘 要】天津卫视的《非你莫属》是备受关注与饱受争议的电视真人秀节目的代表。本文引入叙事学理论对该节目存在的问题进行分析。
【关键词】《非你莫属》 叙事学 电视真人秀
一、叙事学理论及发展
叙事学理论兴起于20世纪60年代的法国，托多罗夫、热奈特、罗兰·巴特等老一辈叙事学家在20世纪20年代俄国形式主义及弗拉基米尔所开创的结构主义叙事先河的基础之上，以对叙事文本的故事及话语的深度剖析为据点开疆辟土，使叙事学经由法国为轴心辐射至世界各地，成为文艺理论大家族中朝气蓬勃的“新贵”。①叙事学理论最早应用于小说等文学作品研究，强调从共时性角度即语言的内在结构上，而不是历时性角度、历史的演变中去考察语言。该理论的代表人物巴尔特借鉴语言学中分层次的方法，将叙事作品分为功能级、行为级和叙述级三个层次。②这种结构主义叙事理论即“经典叙事学”。20世纪80年代以来，经典叙事学遭受了后结构主义和历史主义的夹攻，以女性主义叙事学为先驱的后经典叙事学兴起。
后经典叙事学在对叙事文本展开批评时，仍然沿用经典叙事学的概念和模式为技术支撑，重新重视对文本内部叙事形式和结构研究；但同时又注重文本与外在的社会历史环境之间的关系，更考虑作者、文本、读者、语境的交互作用，并且与女权主义、巴赫金主义、精神分析、接受美学等研究方法相互沟通，形成多个流派。就研究范围而言，后经典叙事学将其范围延伸至文化意义上的叙事作品，众多具有叙述性的文化产品均可进入研究的视野之内。
随着电视文化在大众传媒时代的异军突起，学者们开始关注电视媒介中是否也蕴含着叙事。正由于电视对叙事媒介的整合性、对叙事内容的包容性、对叙事技巧的依赖性，决定了在后经典叙事学的庞杂版图中开辟电视叙事学分支是必要的。
二、《非你莫属》引发的争议
《非你莫属》是由天视卫星公司打造的一档职场真人秀节目。知名主持人张绍刚担纲《非你莫属》主持人，每期12名企业高管现场招聘，1名国内资深职场人士及1名心理专家现场给应聘者提供就业指导意见。节目分“自我介绍”、“天生我有才”、“谈钱不伤感情”三个环节进行，节目制作方一直强调“保证应聘者和公司代表各自的利益与权力”。伴随着节目的热播，该节目也卷入巨大的争议风波。2012年5月30上午，李开复在微博上发起“万人实名抵制《非你莫属》”的活动，希望网友转发。在这个的表述里写道，“《非你莫属》节目boss高高在上，不懂法语装懂，贬低硕士为技校毕业生；主持人强势刻薄、缺乏基本尊重，骂求职者狂妄无知，言行不一，见晕不关怀称演戏。节目频频鄙视求职者，传递负面职场文化。数月网民留言百万，节目仍不认错道歉。建议大家抵制。”截至2012年6月07日，共有超过40万网友参与，其中410402名网友表示“我抵制《非你莫属》，直到节目道歉为止”，占到了参与人数的9
4.4%，仅有24438网友表示“喜欢认可《非你莫属》”。
之所以引发争议，主要缘于《非你莫属》的两期节目。一源于：论文格式范文网www.7ctime.com是“海归女”刘俐俐。求职者刘俐俐上场后，思维活跃、反应敏捷，但因言辞犀利被主持人张绍刚和老板们几番批评，最终失败离场。二是“晕倒男”郭杰。求职者郭杰曾在法国留学10年，自述其已学完法国硕士课程“BAC+5”，一旁的老板团成员文颐当场出言“打假”，称其只是个“技术专科”，郭杰当即晕倒在场。而在晕倒的瞬间，主持人张绍刚并未关心他的身体状况，而是拽住郭杰的衣领问，“你是在演戏吗”？
三、《非你莫属》的叙事批评
在“抵制”风波与众多的批评声中，“boss高高在上”、“主持人强势刻薄”、“节目频频鄙视求职者”都是对于《非你莫属》节目叙事主体的批评。在叙事学最早被用来分析文学作品时，有学者提出：“叙事过程中存在六种参与者，包括真实作者、作者、叙事者、叙事对象、读者以及真实读者。”而在电视节目中，节目参与者被简化为两类人：一类是叙事者，一类是观众。叙事者又被分为两类：隐性叙述者和显性叙述者。③隐性叙述者主要指节目的制片人，他们负责节目的前期策划以及现场的整个录制过程，隐性叙事者的态度单从节目表面很难了解到，但从节目主持人身上以及录制过程中机位、灯光及音响的设置上能一定程度的体现出。很多电视谈话节目的主持人往往会论文导读：文关怀。即主持人张绍刚和BOSS团、专家团过于尖酸、刻薄。代表性的案例是面对求职者郭杰晕倒的“突发”状况，张绍刚仅仅拽住郭杰的衣领不让他滑下，并大声问“你是在演戏吗”。虽然郭杰晕倒的确很戏剧化，但是从人性化角度来说，绝对不应居高临下地问“你是在演戏吗”。不少网友认为：“即使对方是骗子，也该给个台阶下；张先生不能参与节目的整个策划，可以说既是隐性的又是显性的叙述者。《非你莫属》每期节目中，除了1名主场主持人（张绍刚）、1名后场主持人（徐睿）和5位嘉宾（求职者）外，还有12位企业老板组成的boss团和1名资深职场人员、1名心理专家组成的专家建议团。这其中，主场主持人作为疏导各方意见、权衡各方利益的主导角色，较之普通谈话类节目的主持人更为关键，对其要求也更高。在对《非你莫属》节目的各方面批评中，对主持人张绍刚的批评尤为严重。概括而言，《非你莫属》节目在叙事层面的问题集中体现在三个方面：
一是有强烈的主观偏见代入叙事倾向。在“刘俐俐”这期节目中，张绍刚首先在“中国”的问题上进行挑刺，激起刘俐俐反击心理；之后又再三指出刘俐俐面对质疑时“眼神流露出恨和嘲讽”、“经常性的表示蔑视”，甚至当众用“笑容狂浪”这一较为粗俗、涉嫌侮辱对方人格、不契合主持人身份的话语来评价刘俐俐，进一步激化双方的唇舌剑。张绍刚的主持风格一直以冷面、毒舌著称。作为一个普通人，这种冷面、毒舌、有一说一的直接个性无可厚非；但作为一个公众人物的节目主持人，“说”与“不说”，“说什么”与“如何说”都应是仔细斟酌的问题，而张绍刚在这一方面显然表现欠妥。这种主观偏见的强烈代入，更导致了现场“冲突”的加剧，是主持人的又一项失责。
相较而言，同样打着“非”字头的另一起婚恋真人秀节目《非诚勿扰》的主持人孟非则表现称职而妥善。在《非诚勿扰》形形色色的众多嘉宾中，也不乏如刘俐俐一般态度傲慢的，但孟非总能以智慧而含蓄的方式表达自己的不满，且点到为止、避免现场纷争，不会把自己的主观偏见代入节目中，仍然给这些选手以公平的表达和选择机会。二是对于现场叙事话语权的霸道掌控。前文已经介绍过，《非你莫属》节目除了主持人外，还有求职者、BOSS团、专家团。作为一档求职节目，求职者与BOSS团应是节目的最主要叙事者，专家团较为次要，起配合、补充作用，而主持人担当的身份应是求职者与面试官之间的桥梁，适当疏导、分配话语权，均衡各方利益、缓解各方冲突。而张绍刚表现出了过强的掌控欲，在节目中，张绍刚经常毫不委婉地打断面试官的点评、拒绝选手的发言要求，直接要求面试官迅速作出选择。在“刘俐俐”这期节目中，张绍刚如此做了，并且在BOSS团基本灭灯后，补充强调“这是我的态度”（即对刘俐俐的态度不满）。在“郭杰”一期节目中同样如此，当郭杰请求在BOSS团选择之前“再说一句话”时，张绍刚强势的以“十二位选择之后你再说话”拒绝了。不仅仅是张绍刚，BOSS团的12位面试官在提问和讨论求职者表现时，也常常打断、阻拦求职者的发言，自顾自的争论，狂欢式的看客意味十足。而这种话语权的不平等自然会使大众加深对求职者的同情和对主持人的不满。
相较而言，在《非诚勿扰》中，主持人孟非也会适当打断心理专家乐嘉的建议或是男女嘉宾的发言。但这种打断往往是在话题讨论陷入僵局或是没有意义无持续必要时，且总是以委婉的语言来打断，因而能够获得发言者和观众的谅解。
三是缺乏人文关怀。即主持人张绍刚和BOSS团、专家团过于尖酸、刻薄。代表性的案例是面对求职者郭杰晕倒的“突发”状况，张绍刚仅仅拽住郭杰的衣领不让他滑下，并大声问“你是在演戏吗”。虽然郭杰晕倒的确很戏剧化，但是从人性化角度来说，绝对不应居高临下地问“你是在演戏吗”。不少网友认为：“即使对方是骗子，也该给个台阶下；张先生不能把他个人的清高表现得如此，对于应聘者绝望的讽刺，无异于将其游街示众。”这方面，同样与以亲民著称的孟非形成鲜明对比。在《非诚勿扰》舞台上，当女嘉宾挑剔男嘉宾裤子难看时，孟非会轻轻插一句“我觉得这裤子没什么呀”，当女嘉宾嫌弃男嘉宾年龄太大时，孟非又会淡淡说一句“比我年轻，他们都叫我孟爷爷”，在轻描淡写之中巧妙地缓解了男嘉宾的难堪。
此外，《非你莫属》节目的机位、灯光、音响、舞美设置也折射出节目的隐性叙事者——制作方的等级倾向。首先，在舞美设置上，BOSS团的十二位成员均有宽敞豪华、颇有“龙椅”之风的双扶手座椅，与只能站立的求职者形成较大反差。自然造成面试官“高高在上”的负面印象。每当主持人、面试官或是专家对求职者进行批评时，镜头与音效均会相当配合，进一步强化了这种“围攻”之嫌。如张绍刚反问刘俐俐“对于我们自己的国家还需要用大写来论文导读：《西南民族大学学报（人文社科版）》，2005（5）③孙俊，《〈锵锵三人行〉的叙事学分析》，《青年作家·中外文艺》，2010（5）（作者：南京理工大学设计艺术与传媒学院201传播学硕士研究生）责编：周蕾上一页123
称呼吗”时节目配以敲自考论文www.7ctime.com
钟的警示音响表现对主持人的赞同，而当刘俐俐反击道“我以为在这儿要说很书面的语言，比如说我跟您称您”时，节目却配以雷人、无语的音效；当张绍刚再度批评刘俐俐“笑容狂浪”时，镜头立马切为对刘俐俐脸部笑容的大特写，都隐隐透露出制作方的态度：对主持人支持，对刘俐俐批评。反映到观众眼中，则进一步强化了节目组对于求职者不尊重甚至是贬低、鄙视、围攻欺压的负面印象。所以，尽管这几位求职者本身的态度、能力和水平也有诸多问题，但愤怒的网民大众却有意或无意的忽视了这些缺点，一面倒的大肆批评、讨伐《非你莫属》节目制作方。
参考文献
①蔡骐、欧阳菁，《叙事学与电视研究》，《湖南大众传媒职业技术学院学报》，2005（6）
②欧阳宏生，《论电视文本的结构主义批评》，《西南民族大学学报（人文社科版）》，2005（5）
③孙俊，《〈锵锵三人行〉的叙事学分析》，《青年作家·中外文艺》，2010（5）
（作者：南京理工大学设计艺术与传媒学院201传播学硕士研究生）
责编：周蕾