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简谈演进中国电视节目主持风格演进与革新

最后更新时间:2024-03-11 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:4799 浏览:12406
论文导读:
摘要:电视节目主持人作为电视媒介最活跃、最生动的体现者和传播者,因其在传播活动中的“前台”位置,在大众传播中扮演了重要角色,体现了大众传播人际化、拟态化和人格化的特点和优势,也发挥了重要的传播影响力。主持风格不仅体现了节目、传媒的风貌和格调,也体现出主持人的个人风格,并且成为与受众交流的纽带,是受众直接感知和体验的对象,也是影响传播效果的重要因素之一。电视节目主持是一种传播艺术,主持风格可视为增强传播效果的一种途径,是节目风格与主持人个人风格的有机融合,也是节目质量的重要衡量标准之一。主持风格可以以主持人的外在形象、个性语言、整体感觉和受众反馈四个方面去欣赏、感知和感受。主持风格的演进也折射出时代和社会的变迁、传播媒介和传播产业的进展变化以及受众结构和受众需求的变化等。随着时代的变迁、社会的转型,受众的地位、结构和需求发生转变,大众文化出现转向,电视媒介在传播语境、传播观念、传播内容和传播手段上也依时而变,这些变化促使主持人及其群体在风格样式上呈现出鲜明的时代特点和媒体风貌。本论文通过探讨认为,影响主持风格变化的因素可以以宏观(时代、社会)和中观(媒介、受众)和微观(节目、主持人)三个层次来浅析探讨。中国电视节目主持人缘起于20世纪80年代,之后主持人队伍逐步扩大。80年代以前我国也有电视播音员,形成了具有时代特点的播音风格,但相对而言个性风格不显著,播音方式比较单一。随着传播实践的进展,80年代主持人兴起,播音员逐渐向主持人过渡,充满个性的主持人及主持人节目日益增加,较以前的播音风格更多元、内涵更丰富、更贴近受众需求,以90年代主持风格的大放异彩和2000年以后主持风格的融合革新,主持风格的多样化、个性化演进历程是受社会时代进展和主持传播实践进展的推动。一方面社会时代语境变迁、传媒体制和观念的变化以及受众审美需求的变迁,体现在电视节目小众化、类型化及频道专业化带来的节目多样化,形成了不同时代、不同节目类型的多样化的主持风格;另一方面以事电视主持工作的人越来越多,30年来主持人队伍形成了各具特点的主持风格,呈现出个性化的特点。随着媒体竞争进一步加剧,有独特风格的优秀主持人成为电视台最鲜活、最具价值的品牌,不仅代表了媒体和节目的风格,而且对观众具有广泛的号召力和影响力,成为市场竞争中的制胜法宝。在激烈的市场竞争中,大众文化逐渐向消费文化转向,主持风格也出现低俗化、同质化和表象化的不足;由此,本论文将深入探讨主持风格的构成要素和形成规律,浅析不同时代的社会潮流、媒体传播方式、受众需求的变化对主持风格的影响和要求,探讨被大众广泛接受、具有时代特点、能反映主持人个性风格和中国气派的主持风格类型。主持风格探讨具有较强的实践性、论述性,内涵丰富,涉及新闻学、传播学、美学、艺术学、文化学、语言学、社会学和心理学等多学科领域,可借鉴的探讨成果较少,需要通过大量的样本和个案探讨,去发现规律,得出结论。本探讨主要以中国电视节目主持风格的演进和革新为探讨对象,特别是80年代中国真正作用上的电视节目主持人产生以来的主持风格,运用语言学、美学和艺术学的风格论述资源,结合中外电视节目主持实践、主持传播的进展历程,对电视节目主持风格予以系统探讨,以期为主持人及主持传播探讨带来新的素材、新的话语乃至新的观念和策略,为主持人如何塑造适合节目形态和时代进展的主持风格提供实践指导,使本论文具有一定的论述价值和运用价值。本论文将分七章进行论述,分别对主持风格的论述系统、主持风格的演进历程、不同类型节目的主持风格、不同主持人的主持风格、主持风格的演进动因、主持风格的批判审视和主持风格的革新进行浅析论述。第一章主要以论述层面探讨主持风格的论述框架和构成系统。主要以语言学的修辞风格、美学的审美风格和艺术学的体现风格等方面诠释多维学术视野中的风格论述;探讨风格论述与传播学的双向关联,浅析风格论述在传播历程中的运用、风格论述对主持风格的植入,以而建立电视节目主持风格的论述系统,即主持风格的概念、构成、类别和特点。第二章主要探讨主持风格的演进历程。以80年代中国主持人的产生为起始,探讨主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴,播音员向主持人的过渡,以及电视节目主持风格的产生和形成。浅析80年代、90年、新世纪前后主持风格的演进阶段、演进表征和规律;浅析风格样式上以单一到多元、意识形态上以政论文导读:程中的运用32-34二、风格论述对电视主持风格的植入34-36第三节电视节目主持风格的构成系统36-52

一、电视主持风格的上一页1234下一页

治化到“去政治化”、叙事方式上以宏大叙事到微型叙事、传播身份以依附到主导的转变。第三章主要探讨不同类型节目主持风格的演进。节目类型决定主持风格的基本路向;同时,在主持传播实践中,主持人形成了不同功能的类别。一是anchor逐渐进展成为新闻类节目的记者型主持人,二是host逐渐进展成为谈话节目的主人型主持人,三是moderator主要进展成为综艺娱乐类的伙伴型主持人,四是presenter主要进展成为社教服务类节目讲述型的主持人。由此,以节目主持人的功能类别和节目类型为依据,本章主要以新闻类节目、谈话类节目、综艺娱乐类节目和社教服务类节目的主持风格进行深入浅析。新闻节目主持人以“播新闻”到“说新闻”,改版催生主持风格的多样,主持风格凸显权威性;谈话节目主持风格以俯视到平视,主持风格更趋对象化,平民化,主持风格凸显思想性;娱乐节目主持风格以串联到表演,主持风格日趋明星化、类型化,主持风格凸显表演性;社教节目以教育指导到参与服务,以平和质朴到知性明快,主持风格凸显专业性、知识性。第四章主要探讨主持人的个人特质与主持风格的形成。主持风格具有独特的个性特点,主持人的个人特质对主持风格的形成具有内在固定性。本章以主持人的个人条件、角色认知和对风格的自觉追求三个方面,探讨主持风格的不同类型和个性特点;分别选取倪萍、杨澜、白岩松、周立波作为探讨个案,分别以个性语言、外在形象、整体感觉和受众反馈四个浅析维度浅析情感型、智慧型、理性型和表演型主持风格的特点。第五章主要浅析中国电视节目主持风格演进的动因。以社会时代语境的变迁、传播观念及体制的变迁、受众审美需求变化三个方面探讨主持风格演进的动因。政治和市民社会的日渐形成、大众文化和视觉时代的趣味重构、商业浪潮及消费社会的理念诉求,推动不同时代主持风格的产生;中外传播理念的嬗变、媒介管理视域下的定位调整和传媒体制变革下的实践调整,催生主持风格多元样式的形成;受众本位理念的确立、受众结构的变化和受众需求的多样化,为主持风格的融合革新提供市场。第六章主要批判审视电视节目主持风格有着的不足。以乱相、同质化、表象化三个方面论述主持风格有着的不足。浅析商业化主持风格对媒体公器的消解,媚俗化格调对高雅文化的侵蚀,泛娱乐化对电视文艺的矮化;批判盲目模仿、直接“拿来”、低水平重复、缺乏主持意识、缺乏原创力和革新力带来的主持风格同质化;审视重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差、重“专业技艺”轻“人文传播”的现实瓶颈带来的主持风格表象化。第七章主要论述主持风格的革新。以主持风格的革新原则、主持风格的宏观设计、主持风格的微观塑造等方面,探讨主持风格在新时期的革新和进展。总之,本论文拟建立主持风格的构成系统和浅析维度,探讨不同年代、不同节目类型和不同主持人的主持风格的演进及规律,浅析主持风格的演进动因和有着的不足,并探讨新时期主持风格的革新路径。关键词:电视节目论文主持人论文主持风格论文演进论文多样化论文
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Abstract6-10
目录10-14
绪论14-25
第一节 探讨背景14-16

一、 探讨目的和作用14-15

二、 探讨对象15-16

三、 探讨的基本不足16

第二节 文献综述16-21

一、 国内探讨近况述评16-18

二、 国外探讨情况述评18-19

三、 有着的不足和不足之处19-21

第三节 探讨的论述资源和革新之处21-23

一、 探讨的基本假设和论述资源21-22

二、 探讨重点和难点22-23

三、 革新之处23

第四节 探讨策略23-25

一、 内容浅析法23-24

二、 比较探讨法24

三、 个案调研法24

四、 参与观察法24-25

第一章 风格论述与电视节目主持风格25-52
第一节 多维学术视野中的风格诠释25-32

一、 语言学维度的语言风格25-27

二、 美学维度的审美风格27-29

三、 艺术学维度的体现风格29-32

第二节 风格论述与传播学的双向关联32-36

一、 风格论述在传播历程中的运用32-34

二、 风格论述对电视主持风格的植入34-36

第三节 电视节目主持风格的构成系统36-52

一、 电视主持风格的论文导读:

概念36-39

二、 电视主持风格的构成39-41

三、 电视主持风格的类别41-46

四、 电视主持风格的特性46-52

第二章 当代中国电视节目主持风格的演进历程52-76
第一节 电视节目主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴52-59

一、 早期广播播音的时代风格52-55

二、 革新开放后播音风格的调整55-57

三、 播音员向主持人的过渡57-59

第二节 电视节目主持风格的产生和演变59-69

一、 80 年代——主持风格的形成59-62

二、 90 年代——电视节目主持风格的重大变迁62-66

三、 2000 年以后——主持风格的融合革新66-69

第三节 中国电视节目主持风格的演进表征及规律69-76

一、 风格样式:以单一到多元70-71

二、 意识形态:以政治化到去政治化71-73

三、 叙事方式:以宏大叙事到微型叙事73-74

四、 传播身份:以附属到主导74-76

第三章 电视节目类型化:决定主持风格的基本路向76-95
第一节 新闻节目主持风格的演进76-80

一、 以“播新闻”到“说新闻”76-77

二、 节目改版催生主持风格的多样77-79

三、 主持风格凸显权威性79-80

第二节 谈话节目主持风格的演进80-86

一、 谈话节目类型的多样化80-83

二、 主持风格的对象化、平民化83-85

三、 主持风格凸显思想性85-86

第三节 综艺节目主持风格的演进86-90

一、 综艺节目的类型化进展86-88

二、 主持风格的大众化、明星化88-89

三、 主持风格凸显表演性89-90

第四节 社教类节目主持风格的演进90-95

一、 社教类节目类型的演进91-92

二、 社教节目主持风格的演变92-93

三、 社教节目主持风格凸显专业性93-95

第四章 主持人的个人特质:主持风格的内在规定性95-108
第一节 主持人的自身素质对主持风格的制约95-100

一、 主持人的个人条件95-98

二、 主持人的角色认知98

三、 主持人的自觉追求98-100

第二节 主持风格的个案探讨100-108

一、 情感型——以倪萍为例100-102

二、 理性型——以白岩松为例102-104

三、 智慧型——以杨澜为例104-105

四、 表演型——以周立波为例105-108

第五章 中国电视节目主持风格演进的动因浅析108-128
第一节 社会时代语境的变迁对主持风格的影响108-114

一、 政治及市民社会的日渐形成108-110

二、 大众文化及视觉时代的趣味重构110-112

三、 商业浪潮及消费社会的理念诉求112-114

第二节 传播观念和体制的变迁对主持风格的催化114-119

一、 西方传播理念和传播实践的影响114-115

二、 中国传媒体制变革下的实践转型115-118

三、 媒介管理视域下的定位调整变迁118-119

第三节 受众审美需求的变迁对主持风格的推动119-128

一、 受众本位理念对主持风格的影响119-120

二、 受众结构变化推动主持风格变化120-121

三、 受众需求的变迁催生主持风格的多元121-124

四、 受众调查:东莞地区受众对主持风格的偏好浅析124-128

第六章 电视节目主持风格的批判审视128-139
第一节 主持风格的乱相128-133

一、 商业化运作对媒体公器的消解128-130

二、 媚俗化格调对高雅文化的侵蚀130-131

三、 泛娱乐化内容对电视文艺的矮化131-133

第二节 主持风格的同质化133-136

一、 盲目效仿,直接“拿来”133-134

二、 缺乏原创力,主持意识淡薄134-136

第三节 主持风格的表象化136-139

一、 重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差136-137

二、 重“专业技艺”轻“人文传播”的现实瓶颈137-139

第七章 电视节目主持风格的革新139-154
第一节 主持风格的革新原则139-143

一、 品牌化139-141

二、 专业化141-142

三、 人文化142-143

第二节 主持风格的宏观设计143-148

一、 注重主持风格的文化传播144-145

二、 注重主持风格的受众认可145-147

三、 注重主持风格的整体定位147-148

第三节 主持风格的微观塑造148-154

一、 主持风格的个性展示149-150

二、 主持风格的视觉设计150-151

三、 主持风格的话语对策151-152

四、 主持风格的情感传递152-154

结语154-1论文导读:56参考文献156-163附录163-165索引165-166在学期间发表论文清单166-167后记167上一页1234
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参考文献156-163
附录163-165
索引165-166
在学期间发表论文清单166-167
后记167