谈谈题材歌唱语言在不同歌曲题材风格上运用规律

论文导读：
摘 要：语言是歌唱的基础，音乐与语言，各占整个歌唱艺术的半壁江山。而不同歌曲题材风格，在语言运用上也各有不同的规律。本文从民族题材风格歌曲语言运用的规律、地域题材风格歌曲语言运用的规律、历史题材风格歌曲语言运用的规律、现代题材风格歌曲语言运用的规律四大层面，对歌唱语言在摘自：本科毕业论文致谢词www.7ctime.com
不同歌曲题材风格上的运用规律，进行了全方位、系列化、深层次研究。对于歌唱语言的运用，可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。
关键词：歌唱；语言；歌曲；题材；风格；运用；规律
1005-5312（2012）36-0132-01
歌唱语言是歌唱艺术（声乐艺术）的基础，它与音乐各占整个歌唱艺术的半壁江山，语言与音乐，水融，有机统

一、完美结合，共同打造出声乐艺术的无穷魅力。

古今中外的许多歌唱家与音乐理论家，都十分重视歌唱语言的运用。我国宋代沈括在其所著的《梦溪笔谈》一书中说：“古之善歌者有语，谓‘当使声中有字，字中有声’。”①明代魏良辅也在其所著的《曲律》一书中说：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”②将“字清”列为“三绝”之首。我国传统的声乐理论，始终强调“字正腔圆”，“字正”即指歌唱语言运用的原则。
“不同的语言决定不同的声乐艺术风格、不同的民族特色、不同的表现形式和不同的声乐学派。”③而反过来讲，不同歌曲题材风格上的不同，其语言运用规律也各不相同。
具体分析，歌唱语言在不同歌曲题材风格上的运用规律，可以分解为以下四大层面进行系统化研究。

一、民族题材风格歌曲语言运用的规律

民族题材风格歌曲，在语言运用有独特的规律，这集中体现在民族化上面。
民族化是世界上所有民族、所有国家、所有艺术的生命与灵魂，也是声乐艺术的生命与灵魂。
题材是声乐作品内容的构成要素之一，是构成音乐形象与事件的具体材料。风格则是词曲作者在歌曲中所表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。显而易见，民族题材歌曲的民族化风格，决定了其歌唱语言民族化的运用规律。
事实上，世界上不同国家、不同民族的民族题材风格的歌曲，在语言运用上也都有着不同的规律。例如意大利歌曲歌唱语言的夸张外露、热情奔放的规律、俄罗斯歌曲歌唱语言的雄宏大、沉实厚重的规律、德国歌曲歌唱语言的严谨细腻、优美含蓄的规律、法国歌曲歌唱语言的浪漫清新、秀丽典雅的规律、日本歌曲歌唱语言的小巧精致、多愁善感的规律……如此等等，不胜枚举。
同样，中华民族歌曲歌唱语言的运用，也充分凸显出自身，即运用汉语与各少数民族语言的特点，强化其自然、亲切、真挚、含蓄等民族性，从语音、语调到语气、声韵以及字头、字腹、字尾等，直到语义，都以民族化为独有的运用规律。有许多少数民族歌曲，还充分运用少量本民族语言以突出这些民族化特点。例如藏族题材歌曲中的“雅拉索”、维族题材歌曲中的“亚克西”、赫哲族题材歌曲中的“赫呢哪”等等，都是成功的范例。

二、地域题材风格歌曲语言运用的规律

地域题材风格歌曲，在语言运用上也有独特的规律，这集中体现在地域化上面。
地域文化是民族文化的重要组成部分，越是地域的，也越是民族的。因此，地域题材风格歌曲在语言运用上，就以凸显地域化为其重要规律。
在方面，也有许多成功的范例。例如郭颂演唱的东北民歌《看秧歌》、《瞧情郎》、《丢戒指》等，都以东北方言为主要运用规律。

三、历史题材风格歌曲语言运用的规律

历史题材风格歌曲，在语言运用上同样有独特的规律，这集中体现在历史化上面。
我国历史题材风格的歌曲，歌词上有的直接以古典诗词为歌词，有的虽系新创，但也吸收了古典诗词的精华，具有古朴、典雅、庄重的艺术风格，而在歌唱语言的运用中，都彰显出历史化的特点。例如杨鸿基演唱的《滚滚长江东逝水》，屠洪纲演唱的《霸王别姬》等，都是这方面的典范。

四、现代题材风格歌曲语言运用的规律

现代题材风格歌曲，在语言运用上更有独特的规律，这集中体现在现代化上面。
其中现代化词汇，在语义、语音、语气、语调、声韵诸方面，均凸显出现代化特点。例如刘欢演唱的《千万次地问》，就融入了英语“Time　and　time　again　you　a　sk　me”，强化了现代化特色。
★本文为佳木斯大学人文社会科学面上项目《歌唱语言论文导读：运用与创新研究》，项目编号：W2011-028注释：①②转引自吕利著.高师音乐教育专业实用教学新论.哈尔滨：黑龙江人民出版社2008.P17

5、176.③同上.P17

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运用与创新研究》，项目编号：W2011-028 注释：
①②转引自吕利著.高师音乐教育专业实用教学新论[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社2008.P17

5、176.

③同上.P175.