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探讨浅析丰子恺儿童漫画

最后更新时间:2024-02-18 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:30559 浏览:143498
论文导读:出来。再如《给我的孩子们》开篇便是“我的孩子们,我憧憬于你们的生活,每天不止一次!”昭示了叙事人对被叙述人物的开端,叙述者与非叙述者的对立。“你”或“你们”的称谓又让叙事人和被叙述人拉开了一定的审美距离,以成人的眼光来欣赏孩子的真率、自然与热12下一页
摘要:丰子恺以漫画著名艺坛。并写作了以中小学生和一般音乐爱好者为对象的音乐读物32种。文笔浅显生动,起了普及西洋音乐知识的启蒙作用。50年代还从事介绍苏联的音乐教育、音乐情况及翻译歌曲。
关键词:丰子恺;儿童;漫画
1005-5312(2012)36-0059-01
丰子恺喜欢儿童、热爱儿童、甚至是儿童的崇拜者。儿童是他漫画里最重要的角色,儿童漫画是他的作品中最具有感染力的部分。在丰子恺心里,儿童的世界自由、纯洁、简单、充满想象力,远胜过险恶、虚伪,被种种节律和拘束桎梏得没有活力的苍白的成人世界,因此他兴味昂然地做着儿童世界的“观剧者”,观察并赞叹于他们的一举一动,希望用画笔唤回人们的童心,重回到那个洁净的世界。在画儿童的时候,丰子恺的身份更多的是一个仁爱的父亲和宽厚的长者。
丰子恺的烟嘴上刻着近代诗人八指头陀的一首诗:
吾爱童子身,莲花不染尘。
骂之唯解笑,打亦不生嗔。
对镜心常定,逢人语自新。
可慨年既长,物欲蔽天真。

一、丰子恺的儿童绘画

《阿宝赤膊》(图1)
阿宝就是丰陈宝,她是丰子恺第一个女儿,大概也是第一个带给他快乐和灵感的孩子。阿宝的赤膊,露出的是她的童稚和她父亲的怜爱。
这女孩大约才三岁吧,可已经懂得害羞。妈妈为她洗完澡,在她的下身套上一条小裙子,便忙着去收拾脚盆了。她打着赤膊,还没有穿衣服,不由得双手交叉在胸前,怕人看她裸露的上身。她是谁?她就是阿宝.
你看,她没有脸。难怪有人写文章戏称“丰子恺画画不要脸”!父亲作漫画,时常是意到笔不到。别看孩子的头只画一绺头发,头发下面一片空白,可是看上去却同有脸一样,我们甚至还可以想像出她的表情来呢!如果你想用笔去补画一张小脸,把眉、眼、鼻、嘴都画出来,请你试试看,你就会觉得画出来反而不好,还是空着更美!印度诗人泰戈尔认为这是“高度艺术表现的境地”。
《瞻瞻底车

(二)脚踏车》(图2)

这是丰子恺广为流传的一张画,主人公是他的长子丰华瞻。面中,年幼的瞻瞻一手拿一个蒲扇,一个骑在胯下,一个立在双腿前面,就好像骑着一辆脚踏车,表现出了很强的想象力无怪长大成为著名的教授。当成名后的丰华瞻到外国的大学演讲时,礼堂上就悬挂着这张画片 。
《你给我削瓜,我给你打扇》(图3)
画中的人物体态自然,感情丰富,充满母子之爱和人间真情。由此可见画家的心地善良、情感纯真和对儿童心理的了解。画家有多方面的修养,艺术创作是其心血的凝聚。寥寥数笔,真实而传情,看后使人感动,以教导和感化的方法,打动读者的心弦。

二、从文学角度

《缘缘堂随笔》的作者丰子恺先生,把孩子放到“与神明、星辰、艺术同等的地位”。他创作的叙事方式是初始融入孩子们进行沟通,当孩子们心情放松时,静静走上讲台谈自己的体悟,引起孩子们的警醒。
丰子恺习惯以限制叙事的叙事角度切入文本,丰子恺的叙述者往往有几个人轮流充当,或者本人,或者被叙述的人变成了叙事者,以各摘自:硕士论文开题报告www.7ctime.com
个人作为内在的焦点进行叙述。叙事学家拉伯克赞同固定视角的努力,然而热奈特却认为在叙事中往往出现有意无意的“转调和变音”更能体现叙述者的创作意图。
丰子恺厌恶成人的虚伪矫饰,于是就从一个孩子的眼中写出,通过“我”这个内在焦点进行感受体验,叙事人的“转调和变音”却从孩子的眼中显现出来。再如《给我的孩子们》开篇便是“我的孩子们,我憧憬于你们的生活,每天不止一次!”昭示了叙事人对被叙述人物的开端,叙述者与非叙述者的对立。“你”或“你们”的称谓又让叙事人和被叙述人拉开了一定的审美距离,以成人的眼光来欣赏孩子的真率、自然与热论文导读:
情,但欣赏并非最终目的,而在于对成人、对世俗的厌倦和鄙视。因而他的作品中充满了体悟的旨趣,童心易逝的况味。世上没有空穴来风,正如佛教中对因缘的参透,丰子恺以儿童为真“大人”的思想观念、思考方式受他的先生李叔同(即弘一大师)的深刻影响。李叔同在虎跑寺断食后曾把自己的名字改为李婴,丰子恺曾经皈依弘一大师并取法名婴行,这有趣的现象背后倒确实包含了一种因缘,和儿童的解不开的缘分。马一浮于1927年10月为《子恺画集》的再版曾这样题词:“丰君子恺之为人,心甚奇之,意老氏所谓专气致柔复归于婴儿。”丰子恺在此期为儿童创作的随笔以饱满的感情赞美儿童的天真,又以力透纸背的体悟来参透现实。