探讨浅谈设计美学

论文导读：
摘　要：工业革命的产生促进了现代设计运动的产生，而现代设计运动又促进了设计美学的发展，现代设计的美学思想不仅仅是人类美学的一种理想，同时也是一种美的生活方式。
关键词：设计美学；功能主义；审美标准；后现代主义设计
1005-5312（2012）33-0195-02
今天，随着学科化了的设计艺术被广泛应用，我们将更加深入的去研究设计美学看成了必然，它越来越受到人们的关注和重视，设计美学成为一门独立的学科成为了历史的必然。这一学科的意义在于一方面阐释已经大众化生活化的设计艺术中的美学现象、美学问题，实现审美教育等，另一方面通过对大量设计现象的总结，提炼其审美价值，丰富美学理论，深化美学研究，设计美学思想无疑将成为现代设计的重要指导思想；此外，通过理论与实践的总结，把设计美学理论运用于实践，实现新的审美创造，创造新的美学意义责任更显重大。

一、设计美学的产生的必然性

功利性、社会性、多元化是设计美学的几个重要特性，设计发生的原因无非是人类对自然界各种自然形态和事物的模仿。模仿的结果出现了设计的物品，有些成为了与人类生活息息相关的必需品。美学是以人类审美活动及其规律为研究对象的科学，而人类的任何设计活动均不同程度地具有美的因素，因此，设计美学正是　“设计”　与“美学”发展到一定阶段而产生的一门交叉学科。设计美学也是在工业革命下机器化大生产，引发现代设计观念之后才真正提出的，工业产品艺术质量的下降直接成为了引发设计美学提出的导火索。结果，就是在现代设计运动兴起的同时，设计美学也随之诞生了。

二、设计美学的成长过程

18世纪工业革命是人类从农业和手工经济转变到以工业和机械制造业为主的经济的一次重要意义的转变和革命。设计行业开摘自：论文查重www.7ctime.com
始从传统手工制作中分离出来，机器代替手工劳动，改变了劳动的性质和社会经济的关系。设计的内部和外部的环境也随之发生了变化。当标准化、批量化成为生产目的时，设计的评判标准就不再是“为艺术而艺术”而是为“工业而工业”的生产。
在19世纪初，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命——现代设计运动。在19　世纪末掀起了一场由威廉·莫里斯及其追随倡导“工艺美术运动”的设计变革。面对英国工业革命后生产的一大批粗制滥造的机械制品，他们提倡设计要忠实于自然，采用自然材料，注重材料自身，装饰风格简洁朴实，并且提出了“艺术为大多数人服务”的思想，基本上还是有限于形式美的探索，所以有一定的局限性。由格罗佩斯所创建的“包豪斯”，其设计理论强调：设计的目的是人而不是产品，设计必须遵循自然与客观的法则。20世纪初在欧洲发生的新艺术运动在北欧的德国、奥地利各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。著名的“包豪斯”成立，才进一步使功能主义发展到了一个全新的高度，并在此基础上形成了完全意义的现代主义设计。
1966年，美国建筑师罗伯特·文丘里（Robert　Venturi）出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书。对功能主义“少就是多”的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。宣扬一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的象征主义和历史主义。从而拉开了后现代主义设计的序幕。作为对现代主义的反动，　后工业时代以人的地位的回归为主要特征，　可以说是一种“新人文主义”。我们仔细分析研究，其实后现代主义并没有风格，它的风格就是蔑视风格和体系。

三、设计美学在中国

在我国随着改革开放和经济建设步伐的加快，我们对设计的内涵有了进一步理解与重视，　一些学者针对技术美学发展所面临的困境，　开始试图用“设计美学”来解决一些学术问题，　许多高校的相关的专业都增设了设计美学这门课程，　由于起步晚所以相关的书籍理论不是很充实，被国内学者和设计从业者普遍认可的的书籍有，李超德教授编著的《设计美学》徐恒醇研究员编著《设计美学》章利国教授编著的《现代设计美学》，还有就是张宪荣教授编著的《设计美学》四本书。其中李超德教授提出用“设计美学”的框架，　以技术美学的相关内容为核心来研究现代设计中的美学问题。理论深刻但文字简洁易懂，高屋建瓴，是国内设计美学研究的代表性著述，也是设计爱好者学习的的必论文导读：
备教材。此书为后续设计美学学科领域的研究，提供了很好的理论来源和参考依据。

四、设计美学的社会实践意义

设计美学对设计实践具有重要指导作用，因此，它的创新则会给设计实践的持续发展带来源源不断的动力。设计在整个人类文化的构成中越来越显出它的重要性，设计美学产生的背景对设计美学研究与实践有着积极的意义，设计美学把设计活动中技术与美学有效地结合起来，满足人们物质生活和精神生活的需要。工业设计家雷蒙曾说：“丑的商品是卖不出去的”，设计美学对于设计实践的指导作用首先表现在其研究的内容，设计美学主要研究三方面的问题，第一是人与物的关系；第二是功能与形式的关系；第三是主观创造性与客观约束性的关系。
设计是物质性的实践活动，是人有目的，有创造性的物质性实践活动，同时也遵循美的一般规律。它反映的是人对物的主动关系，是物质系统中“按照美的规律建造”的活动。如著名建筑师赖特，他一生的设计风格从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义等等都体现了他对不同美学风格的追求。现代设计之美也遵循人的审美意趣。人们用什么样的生产方式从事创造美的活动，就产生什么样的形式美，同时也就在这一水平上建立、发展自身的审美能力。设计师的主观审美能力对现代设计造物活动起着不可忽视的能动作用。设计的认同之美依托消费大众和市场规律，大众的审美情趣和残酷的市场竞争造就了现代设计美学这一审美标准。
艺术品最终的功能在于重现美感经验，而设计除了捕捉美感，更注重实用与使用的功能。古希腊美学家苏格拉底曾提出“效用即美”的观念，所以设计活动与设计作品，通常比起艺术品更加与生活密切结合，这也是设计中的美学重要的体现。
设计美学研究的使命就是探索设计的本质，并利用审美规律创造新的美的形态，推动设计运动不断向前发展。现代设计美学对具体的人和物进行具体的分析，对于功能美、形式美的研究正日益改变着我们的生活观念和审美标准，设计正在逐步实现对物体功能美、形式美、社会美、艺术美的研究。现代设计的美学思想不仅仅是人类美学的一种理想，同时也是一种美的生活方式。
五、小结
工业革命的产生促进了现代设计运动的产生，而现代设计运动又促进了设计美学的发展，设计美学是一个抽象概念，它不是具体的，但是它是不断自主地向前发展的，也在不断地被改变。从工业革命的稚嫩开始，经受各国不同的发展，不断走向成熟。现代设计美学以人为研究对象，充分考虑人的因素，以人为本，把人的发展融入到客观自然规律中；考虑到人与自然的可持续发展，因此“以人为本、绿色设计”的设计美学思想无疑将成为现代设计的重要指导思想。最终只有在明确了设计之美，真正把握创造设计之美的方法，才能去探索更高深的设计、从事设计领域的研究、做出更完美的设计。
参考文献：
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