简论小仲马《茶花女》以小说到歌剧—兼论歌剧音乐戏剧语言要求

最后更新时间：2024-02-28 作者：用户投稿原创标记

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论文导读：
摘要：《茶花女》是十九世纪法国作家、戏剧家小仲马创作的小说和话剧,意大利歌剧作曲家威尔第据此创作了歌剧。这几种不同艺术形式的作品均大获成功。本论文针对小说、话剧、歌剧这三种不同艺术形式对《茶花女》这一故事的转换,观察不同形式的叙述方式与体现手段在这一历程中的运用,并重点浅析了歌剧语言的艺术体现功能。本论文分为四个章节。第一章介绍小仲马与威尔第的作品的创作的背景和故事梗概；第二章对小说、话剧、歌剧三者不同的结构浅析,以情节的增删和各自不同的叙事角度等方面进行浅析；第三章对三种形式中的人物设置和人物形象进行浅析；第四章以“歌剧的叙事语言”的角度来审视歌剧语言的特殊体现性,进而进一步理解歌剧语言的艺术特点；最后得出结论。关键词：小仲马论文威尔第论文戏剧浅析论文音乐浅析论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。摘要3-4
Abstract4-7
绪论7-9
第一章概述9-16
第一节小仲马与《茶花女》：小说、话剧9-11

一、小仲马的个人背景与文学主张9

二、茶花女的人物原型9-10

三、先有小说,再有话剧10-11

第二节威尔第与歌剧《茶花女》11-12

一、威尔第的创作特点11

二、歌剧《茶花女》的创作背景与歌剧立意11-12

第三节小说、话剧、歌剧的“故事”比较12-16

一、小说12-13

二、话剧13-14

三、歌剧14-16

第二章结构16-27
第一节小说《茶花女》的结构16-18

一、在矛盾中塑造人物形象16

二、多视角转换“叙述者”16-17

三、设置悬念、暗示剧情17-18

第二节话剧《茶花女》的结构18-21

一、两条情节线19-20

二、个性化的语言,富有感情冲击力的对话与独白20-21

第三节歌剧《茶花女》的结构21-27

一、结构场景的增删21-22

二、音乐与戏剧的相辅相成22-24

三、歌剧的焦点—“维奥莱塔”24-27

第三章人物性格27-43
第一节玛格丽特——薇奥列塔27-35

一、小说中的玛格丽特27-28

二、话剧中的玛格丽特28-29

三、歌剧中的维奥莱塔29-34

四、转换、删减的理由34-35

第二节阿尔芒·迪瓦尔——阿尔弗雷德35-39

一、小说中的阿尔芒35-36

二、话剧中的阿尔芒36

三、歌剧中的阿尔弗莱德36-38

四、转换、删减的理由38-39

第三节乔治·迪瓦尔——乔治·亚芒39-43

一、小说中的乔治39

二、话剧中的乔治39-40

三、歌剧中的乔治40-42

四、转换、删减的理由42-43

第四章歌剧的叙事语言43-62
第一节主题材料的贯穿与进展43-52