浅谈无产阶级国民革命中宣传与文艺对策大纲

论文导读：
摘要：本论文通过考察国民革命（1923-1927）中的宣传与文艺对策，期望解释的不足是：在五四“文学革命”与1928年“革命文学”论争之间文学的有着状态是怎样的？为什么创造社和蒋光赤的文学主张当时得不到党的认同？为什么自邓中夏、恽代英很早就提出的“革命文学”要到1928年大革命失败以后才激发了“革命文学论争”而不是更早？为什么知识分子地位以“导师”、到“同路人”，最终沦为“脆弱的二元人物”与“叛徒”？论文认为：国民革命阶段是处于“文学革命”与“革命文学”之间的特殊历史时期。考察五四一代知识分子投身国民革命后的文学创作情况，必须与他们的政治理想紧密结合起来。国共合作中的宣传机构为他们提供了实现政治理想的实践平台，他们的文艺观也以五四文学革命的文学救国理念转向为社会政治革命服务，为宣传服务——宣传与文艺是相互融合和相互改造的联系。在革命实践中，知识分子们需要溯本清源，以苏俄革命论述和文艺论争中汲取斗争的养料。论文为此追溯了苏俄无产阶级文化协会和“岗位派”的历史，指出在与托洛茨基、沃隆斯基等人的论辩中，“无产阶级文学”的主张始终是苏俄政党所警觉和反对的。苏俄文艺论争史料的翻译激发了文学家们很大的兴趣，鲁迅、茅盾、瞿秋白、冯雪峰、郭沫若等人以不同的角度对之消化与吸收，并在这样的论述背景上开展文艺论争。受苏俄指导的国民革命为了维护资产阶级革命的合作框架，在大部分时间里不提“无产阶级”的口号，“无产阶级文学”的主张也由此在国民革命中遭到抑制。五卅以后，无产阶级在国共联盟阵营中夺权意识的抬头，使北伐中的政策面对着“扩大革命”与“深入革命”的摇摆，斯大林主张“扩大革命”的妥协路线再次对“无产阶级文学”产生了抑制作用，“无产阶级文学”的主张直到大革命失败后清算了“右倾”的错误后才形成有规模的论争，讨论1928年及其以后“革命文学”的论争必须在国民革命期间文艺对策所确定的框架内才能开展。关键词：国民革命论文宣传论文文艺对策论文无产阶级文学论文
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Abstract5-9
第1章 导论9-32

1.1 以文化革命走向社会革命9-14

1.2 20 年代初知识分子群体的分裂14-19

1.3 投身国民革命的文学青年19-26

1.4 文学与政治——历史观念的反省26-32

第2章 宣传机构与走向宣传的文学32-46

2.1 国共双方在宣传方面的共识32-37

2.2 国民党宣传部与国民革命军政治部对文艺的态度37-42

2.3 走向宣传的文学42-46

第3章 苏俄对“无产阶级文学”口号的警觉46-64

3.1 “收编”无产阶级文化协会46-52

3.2 “岗位派”和沃隆斯基之间的论战52-59

3.3 托洛茨基的文学观点59-64

第4章 苏俄文艺论战的翻译与反响64-78

4.1 以个人的角度诠释苏俄文艺论述64-67

4.2 探寻“无产阶级文学”67-73

4.3 “宣教者”与“思想家”73-78

第5章 国共合作对于阶级斗争宣传的牵制78-91

5.1 国民革命的阶级合作框架78-83

5.2 五卅运动之后的宣传转向83-87

5.3 无产阶级在国民革命中的领导地位87-91

第6章 难以掌控的群众力量91-102

6.1 “扩大革命”还是“深入革命”？91-94

6.2 “走在革命前面”的群众力量94-97

6.3 超出可控范围的工农运动97-102

第7章 词与物——知识分子的困惑102-127

7.1 “到民间去！”——文学家的“越界”烦恼102-108

7.2 知识分子的“阶级角色”与彷徨108-113

7.3 回到列宁：赋予革命知识分子合法性113-120

7.4 词与物——如何有效地描述和理解世界？120-127

第8章 文学作品中的革命方向127-144
8.1 “左”与“右”之间的“动摇”127-131
8.2 以左拉到托尔斯泰131-136
8.3 “钻玻璃的苍蝇”——寻求革命的答案136-141
8.4 现实主义的方向141-144
第9章 结论144-151
9.1 《新主义论》对“革命阶段论”的定位144-147
9.2 国民革命与“无产阶级文学”147-151
参考文献151-156
致谢156-157
个人简历、在学期间发表的学术论文与探讨成果157