简论婴孩中国古代人物画中婴孩题材绘画设计

论文导读：儿童题材绘画成熟的时期是在宋代。当时的人们认为儿童的天真无邪,会带来吉祥福乐，因而这个时期出现了儿童绘画这一专题，以表现儿童生活的场面为主，显现出儿童情趣与时代风俗的融合。据记载北宋刘宗道和杜孩儿最为出名，刻画的孩童形象细致入微，可惜手迹已无处可寻，然而苏汉臣作为有绘画作品传世的一个典范，可以反映出他们
摘要：中国古代人物画中婴孩题材的绘画，在宋代达到了繁盛，出现了许多优秀作品和有代表性的画家，他们在这类题材上的创作成就拓展了中国人物画的题材范畴，为后人留下了宝贵的艺术作品和研究民俗生活的图像史料。本文以宋代画家苏汉臣的《秋庭婴戏图》、《冬日戏婴图》为例，简述婴孩绘画题材的发展以及产生的影响。
关键词：婴孩绘画；苏汉臣
1005-5312（2012）29-0155-01

一、婴戏的起源

中国传统绘画几千年的积淀悠远浩瀚，婴戏图是大家喜闻乐见的一种艺术表现形式。婴原指初生女孩，儿是男孩，后泛指幼儿。描写儿童嬉戏、玩耍等情状的图面，统称婴戏图或婴戏纹。婴戏图形式多样，寓意深远，她融汇了传统理念、文化习俗、日常生活的诸多方面，有着丰富的文化内涵。儿童题材的表现可追溯到考古学中安徽马鞍山朱然墓出土三国时期漆器上的孩童舞棍图，可以说是迄今发现最早的婴戏图。婴戏图发展到唐代，著名画家张萱、周昉等的绘画作品上出现了一些对于孩童的描绘。《宣和画谱》记载：张萱“擅画人物……又能写婴儿，此尤为源于：毕业设计论文www.7ctime.com
难，盖婴儿形貌、态度自是一家，要于大小岁数间，定其面目髫稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。有贵贱气调与骨法，尤需个别”。现存的宋摹本《捣练图》、《虢国夫人游春图》等可以看到画家对孩童形象的描绘。

二、宋代风俗画中有关婴孩题材的简述

儿童题材绘画成熟的时期是在宋代。当时的人们认为儿童的天真无邪,会带来吉祥福乐，因而这个时期出现了儿童绘画这一专题，以表现儿童生活的场面为主，显现出儿童情趣与时代风俗的融合。据记载北宋刘宗道和杜孩儿最为出名，刻画的孩童形象细致入微，可惜手迹已无处可寻，然而苏汉臣作为有绘画作品传世的一个典范，可以反映出他们当时的绘画水平。《图绘宝鉴》中说苏汉臣“释道人物臻妙，尤善婴儿”。他的作品收录于名家著录的有70余件，从他的《百子婴戏图》、《杂技婴戏图》、《秋庭婴戏图》等遗迹上，可看出他对儿童形象的生动表达及技法的纯熟，使北宋风俗画在儿童情趣的表现上更加完善。到了南宋时期，表现城乡的风俗画相对于北宋时期又有了进展，数量大大增加,儿童题材绘画也日趋繁荣，货郎、村学、村牧、童戏等题材使婴孩的绘画题材取向更加广泛，表现技法也是多种多样。总之，宋代儿童题材绘画走出了一条表现抒发性灵与风俗情韵结合的道路,特别是对明清时期的年画的影响极其深远。

三、苏汉臣与《秋庭戏婴图》

在宋代绘画中有关婴孩的题材的画家以苏汉臣为代表，主要在其绘画数量之多，流传之广，影响之深。苏汉臣（11世纪下叶-12世纪中叶）开封人，原为宣和画院待诏，靖康之难后跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已不可考。他擅长画佛像及人物画，其中尤其以童婴题材见长。师学刘宗古，所绘人物清秀工细，画风精细，有《秋庭婴戏图》、《婴戏图》、《五瑞图》等传世，据清谢堃《书画见闻录》载，苏汉臣有一卷《婴戏图》画彩荷数枝，婴儿数人，皆赤身系红肚兜，“戏舞花侧”，“花如碗大而人不近尺”。但是这样的一些作品已经随着时间的积淀永远的埋葬在历史中。下面就以苏汉臣的《秋庭婴戏图》《冬日戏婴图》做一下赏析。
《秋庭戏婴图》为近两米高的立幅，表现的是贵族姐弟二人正围着凳子聚精会神地摆弄玩具，他们玩弄着自己用鲜枣和篾片插制成小磨，弟弟正用手拨弄使之旋转，姐姐在一旁细心地叮咛，那充满稚气和精神专注的神情，表现出了儿童纯真的心灵，活泼生动。以庭院为衬景，芙蓉盛开，假山耸秀，野菊争艳，一片祥和。婴戏图在当时不仅仅是为了描绘婴孩的活泼天真俊美，也添入了一些吉祥寓意。如“扑枣”有早生贵子之祝愿。
宋代孩童形象特征作为一个独立的表现形象对后世年产生的深远的影响，特别是在清体现尤为明显，到了清朝出现了以木板年画为主的表现形式，如天津杨柳青、山东潍坊等地方的五子夺莲图、麒麟送子图等，他们大一部分的孩童的形象是借鉴于宋代孩童形象及构图，并以之为摹本，在传统的基础上继承发展，更多的加入人们的一些美好愿望及祝福，如祈福，多子，福禄等。
四、结语
婴戏图是我们民族艺术的精华，以一个侧面的视角描述了中国的绘画进程，使绘画形式趋于多样化，婴戏图以孩童的生活情境为写生基础表现出当时社会的传统文化、民众生活习俗、儿童游戏以及市民生活的一片祥和。随着中国的新时代的发展，婴戏图所传达出的传承也伴随着新时代的特点和风貌，一些木板年画也是加入很多流行元素，在全球化趋势的今天，深入研究祖先遗留下来的宝贵遗产才能发展当代，开拓未来，这是我们当代艺术从事者的机遇和责任。以辩证与发展的观点来看待传统艺术，取其精华，去其糟粕，为人类世界的明天勾勒一个新的美好景图。
参考文献：
岳仁.宣和画谱[M].长沙：湖南美术出版社,1999.