试谈审美李清照词审美价值
最后更新时间：2024-01-29
作者：用户投稿
本站原创
点赞:30866
浏览:144316
本站原创
点赞:30866
浏览:144316
论文导读：忧无虑、少女心事的多愁善感在她与花的对应性观照中得以展现。李清照这个时期的咏花词无不透露着少女情怀，我们看她的《渔家傲》2：雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。词写梅花，傲立霜雪之中以报春信
摘要：李清照的词具有特殊的意义，李清照的词树立了一个女性抒情主体的形象，展示出强烈的个性意识，是那样的新鲜、生动、真切而又自然，使我们窥见了那颗有着那么多的欢乐和深情，忧郁和悲伤，而又始终追求着美好的生活的自由的心灵。本文主要探讨李清照词的审美价值。
关键词：李清照；诗词；审美价值
1009—0118（2012）11—0320—02
李请照（1084011557），自号易安居士，济南（今山东济南市）人。李清照出身于书香门第。她的父亲李格非是当时著名的学者，母亲王氏，则是仁宗朝重臣状元王拱臣的孙女，同样出身名门，有着极高的文学修养。李清照十八岁时与二十一岁的.赵明诚结为夫妻。靖康年间，金灭北宋，四十四岁的李清照举家南渡。两年之后，赵明诚在赴任湖州途中中暑病故。在颠沛流离之中，夫妻一生辛勤收集的金石文物损失殆尽，李清照在孤苦无依的生活中结束了作为词人的一生。王仲闻有《李清照集校注》，徐培均有《李清照集笺注》。提及宋代词人；没有人能够忽略李清照的存在1 。
作为一种形象载体，花是对李清照情感体验进行诠释的对象，少女时代的无忧无虑、少女心事的多愁善感在她与花的对应性观照中得以展现。李清照这个时期的咏花词无不透露着少女情怀，我们看她的《渔家傲》2 ：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
词写梅花，傲立霜雪之中以报春信是梅内在品质的突出表现，词人着笔于此，又对梅的外在形态美予以观照，香脸半开、娇眼无限，从中亦透出“玉女新妆出镜新”（张藉诗句）的飒爽英姿。这样完美的梅花真是让人怜爱，造物主把一切美好都融注在梅花的身上，其他的花自然黯然失色。写到此处，词人笔锋一宕，“此花不与群花比”，意蕴何在？解读到此，大都说成是突出梅花的超绝品质，实际上，“此花”正是词人，作者的着眼点在于：内在品质与外在美感集于一身的梅花只是她个体本身，她就是她摘自：本科生毕业论文范文www.7ctime.com
自己，而不是放在诸种花的世界里来展示自我、炫耀自我。词的主旨是突出梅花与众不同之处，以喻义言之，就是作为女性与其群体的不同之处。细组想来，对花醉酒本身就是当前时代的非女性行为，而词人并不顾及这些，将自己的文人气质和盘托出，这恐怕也是“此花不与群花比”的潜在含义。其实，词人在关照梅花的过程中不仅仅突出其个性气质，通过对梅花的品读，她将自己的青春容颜与梅花置放在同一个平面上。
李清照的词以南渡为界词分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。前期的词如《点绛唇》塑造了一位顽皮活泼而又心思细致的少女形象3 ：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
再如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
以紧凑而又轻松的节奏将日暮饮酒、兴尽晚归、迷途误入、争渡惊鸥等情节描绘出来，同时蕴含着人物的神情动作和音容笑貌，是那样地富有生活情趣而又散发着清真自然的气息。
他描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴》也十分典型4 ：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这种思念丈夫的心情比任何男性词人的都不知要高出多少倍。尤其是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句，已成为思念爱人的经典名句。
另外，李清照还有像《渔家傲》（天接云涛连晓雾）具有求索精神和豪放风格的词，她的《夏日绝句》则直如英雄豪杰：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”豪放悲壮，掷地有声，气概不让须眉。但总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她又在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
红藕香残玉草秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时论文导读：
，月满西搂。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是词人早年抒写相思离愁之作。清秋时节，块然独处，弧寂无聊，于是，处独上兰舟，出外游玩，以遣愁怀。无奈处处触景伤情：见“红藕香残”而生年华流逝之悲；见眼前流水而有“水摘自：学术论文翻译www.7ctime.com
流无限似依愁”之感；望空中飞鸿而怀念托书寄情的远人。她不禁婉叹道：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这首词层层展现主人公的内心世界，赋予人们一种“细腻美”的感受。最后，读读她的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
此词叙写女词人晚年生活的一个片断，层层展现址的愁绪：独守空房，冷冷清清，空虚无聊，“寻寻觅觅”以，发出“凄凄惨惨戚戚”的哀叹；埋怨残秋天气“乍暖还寒”，令人“最难将息”；晚来风急，借酒消愁，淡酒不敌寒风；望空中过雁，触景伤情，大雁虽来，“锦书”永不再来，亡夫之痛涌上心头；看地上落花，惜花自怜，那黄花的憔悴凋落，犹如自己的衰老飘零，身世之悲油然而生，独坐窗前已叹“怎生得黑”，更兼凄风苦雨，又如何熬过那漫漫长夜？总之，屋内屋外，天上地下，天气风雨，无不成为愁的触媒，无不染上愁的色彩，万端愁绪，纷至沓来，无穷无尽，“怎上个愁字了得”！全首词运用层层铺叙，情景交融的手法，把女词人在国破家亡、颠沛流离境况下的无限哀愁表现得淋漓尽致，词境极其细腻。这首词赋予人们“感伤美”、“柔婉美”和“细腻美”的艺术美感。细腻是李清照的主要特点，这是女性特有的个性、气质在她的词中的反映。然而，她又是一个才华出众、志向高远的女性，同时具有“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的个性、气质，因而，她的词在细腻柔婉之外，又有着粗犷刚劲的另一方面，可见“女儿作闺音”也不一定都是细腻柔婉的。
参考文献：
王仲闻.李清照集校注[M].北京：人民文学出版社，1997.
徐培均.李清照集笺注[M].上海：上海古籍出版社，2002.
[3]刘瑜.漱玉词欣赏[M].济南：黄河出版社，1988.
[4]徐北文.李清照全集评注[M].济南：济南出版社，1990.
[5]李清照.李清照词集[M].北京：民族出版社，2004.
摘要：李清照的词具有特殊的意义，李清照的词树立了一个女性抒情主体的形象，展示出强烈的个性意识，是那样的新鲜、生动、真切而又自然，使我们窥见了那颗有着那么多的欢乐和深情，忧郁和悲伤，而又始终追求着美好的生活的自由的心灵。本文主要探讨李清照词的审美价值。
关键词：李清照；诗词；审美价值
1009—0118（2012）11—0320—02
李请照（1084011557），自号易安居士，济南（今山东济南市）人。李清照出身于书香门第。她的父亲李格非是当时著名的学者，母亲王氏，则是仁宗朝重臣状元王拱臣的孙女，同样出身名门，有着极高的文学修养。李清照十八岁时与二十一岁的.赵明诚结为夫妻。靖康年间，金灭北宋，四十四岁的李清照举家南渡。两年之后，赵明诚在赴任湖州途中中暑病故。在颠沛流离之中，夫妻一生辛勤收集的金石文物损失殆尽，李清照在孤苦无依的生活中结束了作为词人的一生。王仲闻有《李清照集校注》，徐培均有《李清照集笺注》。提及宋代词人；没有人能够忽略李清照的存在1 。
一、自是花中第一流
作为一位有意识写词的女性，她的作品中体现出了强烈的主体意识。在女性处于依附地位的男权社会，填词本身就是招致非议的事情，陆游《夫人孙氏墓志铭》载：“夫人幼有淑质，故赵建康明诚之配李氏，以文辞名家，欲以其传夫人。时夫人始十余岁，谢不可，回‘才藻非女子事也’。”孙氏所说“才藻非女子事也”正是男权社会给女性所作的定位。而李清照不仅以文辞名家，还做了一篇《词论》，对占据词坛主流的男性作家作品进行批判性的阅读，大有指点江山、激扬文字的干云豪气。她提出“词别是一家”的理论，就是要继承词的艺术审美功能和本体特征。李清照在她的词中时时体现出一种自我定位意识，尤其是她对“花”意象的运用。在男权社会里，花作为观赏物成为女性自身最好的喻体，以女比花是男性对女性“鉴赏”的常用范式，以花自喻亦成为女性自身的主动性行为。李清照存词四十七首，写到花的就有三十四首之多。在她的情感体验中，花的盛开、花的飘零、花的枯萎都蕴含着她生命流程的展现姿态。作为一种形象载体，花是对李清照情感体验进行诠释的对象，少女时代的无忧无虑、少女心事的多愁善感在她与花的对应性观照中得以展现。李清照这个时期的咏花词无不透露着少女情怀，我们看她的《渔家傲》2 ：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
词写梅花，傲立霜雪之中以报春信是梅内在品质的突出表现，词人着笔于此，又对梅的外在形态美予以观照，香脸半开、娇眼无限，从中亦透出“玉女新妆出镜新”（张藉诗句）的飒爽英姿。这样完美的梅花真是让人怜爱，造物主把一切美好都融注在梅花的身上，其他的花自然黯然失色。写到此处，词人笔锋一宕，“此花不与群花比”，意蕴何在？解读到此，大都说成是突出梅花的超绝品质，实际上，“此花”正是词人，作者的着眼点在于：内在品质与外在美感集于一身的梅花只是她个体本身，她就是她摘自：本科生毕业论文范文www.7ctime.com
自己，而不是放在诸种花的世界里来展示自我、炫耀自我。词的主旨是突出梅花与众不同之处，以喻义言之，就是作为女性与其群体的不同之处。细组想来，对花醉酒本身就是当前时代的非女性行为，而词人并不顾及这些，将自己的文人气质和盘托出，这恐怕也是“此花不与群花比”的潜在含义。其实，词人在关照梅花的过程中不仅仅突出其个性气质，通过对梅花的品读，她将自己的青春容颜与梅花置放在同一个平面上。
二、婉约清真的自然之美
如陈迩冬先生在《宋词纵谈》中所说，李清照不是女“神”，不是女“奴”，而是女“人”。李清照的词以南渡为界词分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。前期的词如《点绛唇》塑造了一位顽皮活泼而又心思细致的少女形象3 ：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
再如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
以紧凑而又轻松的节奏将日暮饮酒、兴尽晚归、迷途误入、争渡惊鸥等情节描绘出来，同时蕴含着人物的神情动作和音容笑貌，是那样地富有生活情趣而又散发着清真自然的气息。
他描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴》也十分典型4 ：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这种思念丈夫的心情比任何男性词人的都不知要高出多少倍。尤其是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句，已成为思念爱人的经典名句。
另外，李清照还有像《渔家傲》（天接云涛连晓雾）具有求索精神和豪放风格的词，她的《夏日绝句》则直如英雄豪杰：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”豪放悲壮，掷地有声，气概不让须眉。但总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她又在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
三、词的细腻之美
李清照对于词的理论也有一定的贡献。她早年写的《词论》回顾了词的发展史，纵论唐宋诸家，提出了词“别是一家”的主张，划出了诗词的畛域之别，严诗庄词媚之界。是她的婉约风格的理论表现。李清照是宋代最杰出的女词人，对于她的词的艺术特点，前人从不同角度作了概括。我们在这里不妨说：李清照词的主要特点是“细腻”。具体说来，她的词多以细腻的笔调，多用层层铺叙和情景交融的手法，细致入微地表现了她作为一个女性特有的、丰富细腻的思想感情，具有细腻之美。下面我们就以她的词为例，来进一步体会宋词的细腻美。再读她的《一剪梅》5 ：红藕香残玉草秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时论文导读：
，月满西搂。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是词人早年抒写相思离愁之作。清秋时节，块然独处，弧寂无聊，于是，处独上兰舟，出外游玩，以遣愁怀。无奈处处触景伤情：见“红藕香残”而生年华流逝之悲；见眼前流水而有“水摘自：学术论文翻译www.7ctime.com
流无限似依愁”之感；望空中飞鸿而怀念托书寄情的远人。她不禁婉叹道：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这首词层层展现主人公的内心世界，赋予人们一种“细腻美”的感受。最后，读读她的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
此词叙写女词人晚年生活的一个片断，层层展现址的愁绪：独守空房，冷冷清清，空虚无聊，“寻寻觅觅”以，发出“凄凄惨惨戚戚”的哀叹；埋怨残秋天气“乍暖还寒”，令人“最难将息”；晚来风急，借酒消愁，淡酒不敌寒风；望空中过雁，触景伤情，大雁虽来，“锦书”永不再来，亡夫之痛涌上心头；看地上落花，惜花自怜，那黄花的憔悴凋落，犹如自己的衰老飘零，身世之悲油然而生，独坐窗前已叹“怎生得黑”，更兼凄风苦雨，又如何熬过那漫漫长夜？总之，屋内屋外，天上地下，天气风雨，无不成为愁的触媒，无不染上愁的色彩，万端愁绪，纷至沓来，无穷无尽，“怎上个愁字了得”！全首词运用层层铺叙，情景交融的手法，把女词人在国破家亡、颠沛流离境况下的无限哀愁表现得淋漓尽致，词境极其细腻。这首词赋予人们“感伤美”、“柔婉美”和“细腻美”的艺术美感。细腻是李清照的主要特点，这是女性特有的个性、气质在她的词中的反映。然而，她又是一个才华出众、志向高远的女性，同时具有“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的个性、气质，因而，她的词在细腻柔婉之外，又有着粗犷刚劲的另一方面，可见“女儿作闺音”也不一定都是细腻柔婉的。
参考文献：
王仲闻.李清照集校注[M].北京：人民文学出版社，1997.
徐培均.李清照集笺注[M].上海：上海古籍出版社，2002.
[3]刘瑜.漱玉词欣赏[M].济南：黄河出版社，1988.
[4]徐北文.李清照全集评注[M].济南：济南出版社，1990.
[5]李清照.李清照词集[M].北京：民族出版社，2004.