浅谈戏曲柳永对戏曲进展影响

论文导读：
摘要：戏剧在发展过程中，受到了多种文学形式的影响，其中宋词就是必不可少的因素，柳永是两宋交有名的词人，他的个人经历，还有他创作过的词，都对其后戏剧的发展产生了重要的影响。
关键词：柳永；柳永词；戏曲
1005—5312（2012）27—0016—01
作为一代俗词鼻祖，柳永对俗词的发展确是功不可没的，就是其本人花街柳巷的事迹，也为后代的曲作家们提供了创作来源。而现代研究者研究其对古代文学的影响方面着眼点还是在词作本身，在其对戏曲发展发面的论述还不够，本文即就柳永本人及其词对戏曲的影响展开论述。

一、柳永平生经历及词作为后世曲作提供了素材

柳永大概是在宋真宗天禧元年（公元1017年）到京都应科举，可是无论是天禧二年（公元1018）还是天禧三年（公元1019），仁宗天生二年（公元1024）天圣五年（公元1027），诸次开科柳永都榜上无名，屡试不中让一代词人长期流落京华。从他刚到京都所作词作中我们可以看出，京都的繁华昌盛、恢弘气派、种种戏玩杂耍，无不刺激着词人感官，他也做过几首对皇都圣象大加赞叹的词作，可见虽屡试不中，可是词人对京都这种游冶生活还是流连忘返的。柳永《玉楼春》之一：
“星闱上笏金章贵。重委外台疏近侍。百常天阁旧通班，九岁国储新上计。
太仓日富中邦最。宣室夜思前席对。归心怡悦酒肠宽，不泛千锺应不醉。”
据金盈之《新编醉翁谈录》卷

七、《平康巷陌记》载：

“凡举子及新进士、三司幕府，但未通朝籍、未直馆殿者，咸可就游。不吝所费，则下车水陆备矣。其中诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度。”
由此可见，不论是柳永的个人选择还是当时的社会风气，都让他有条件接触这些乐妓。而柳永当时正值壮年，青年意气再加上满腹才学，更是吸引了大批以唱曲为生的，她们是柳词的忠实拥趸者，其中与其交情深厚者还与柳永敷衍出了众多风流韵事，为后世曲家常道。

二、柳永俗词开金元曲子之先声

对于俗词的理解，笔者以为第一是这些词一定广为普通百姓接受传唱，第二是这写词所用的语言一定是当时百姓喜闻乐道的。从《乐章集》大部分作品看，柳词的确符合这样的特征，就是后来的词论者也认为柳词具有通俗性是毋庸置疑的。在普遍传唱方面，南宋徐度《却扫篇》卷下曾记录过这样一件轶事：“刘季高侍郎，……盍自为一篇示我。”
当时的柳词不仅拥有一干“粉丝”，而且这些粉丝对柳词的拥护还到了不许别人“诋毁”的地步，对柳词的痴迷和现在的追星一族不相上下。
黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷五中：“柳耆卿，名永，长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井之人悦之。”
黄昇和刘熙载叙述了柳词之所以受到市井之族追捧的原因，首先柳词多是“纤艳”、“俚俗”之词，而且“明白家常”，说的话都是老百姓能听得懂的大白话，能为大众理解。从词体上来说就是“善于叙事”，而且在叙事方面还远超前人。而俚俗性和叙事性正是后世戏曲的重要特征。
况周颐《蕙风词话.董解元哨遍》载：“柳屯田乐章集，为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。金董解元《西厢记》，搊弹体传奇也。时论其品，如朱汗碧蹄，神采骏逸。董有哨遍词云：太皞司春，春工著意，和气生旸谷。十里芳菲，尽东风，丝丝柳搓金缕。渐次第，桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几，早鸣鸠呼妇，乳燕携雏。乱红满地任风吹，飞絮空有谁主。春色三分，半入池塘，半随尘土。满地榆钱，算来难买春光住。初夏永、董风池馆，有藤床冰簟纱帱。日转午。脱巾散发，沈李浮瓜，宝扇摇纨素。著甚消磨永日。有扫愁竹叶，侍寝青奴。霎时微雨送新凉，些少金风退残暑。韶华早、暗中归去。”此词连情发藻，妥帖易施，体格於乐章为近。”
况周颐在这里简单叙述了柳词与金元乐语的关系，就是金元乐语出自柳词，他还举出了具体例子，即金杂剧董解元《西厢记》哨遍中有一段唱词，并说此词“连情发藻”“妥帖易施”，在形式上也与乐章集相近。
这种细密妥溜，明白家常的慢词在《乐章集》中可谓俯拾皆是，就拿最著名的慢词《戚氏》来说，开篇即是晚秋衰败景象，“槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟”，而后是身世之感摘自：毕业论文评语www.7ctime.com
“暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”，最后回到现实中的失意怅惘中来“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”从语言的明白晓畅到词的整体布局，我们确实能够从董解元的《西厢记哨遍》词中看到柳词风韵。
总之，柳永词及其本人对戏曲发展的影响是不可磨灭的，我们在重视柳词在词学史上的地位的同时，也因该发现并重视其在戏曲发展史上的重要作用，这样才能从中国文学史上总观把握柳词的作用及影响。