试述女性李少红与张艾嘉女性电影比较
最后更新时间:2024-01-30
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论文导读:视角,对男性角色的弱化等等;而其相异之处也是分外分明:李的风格多变,,张的坚持自我;李的直面现实,张的淡然超脱;李的封闭式结局,张的开放式结局。对两位成功的女性电影导演的比较探讨,可以让我们发现女性电影普遍有着的不足,总结女性电影进展的规律,以期拍出更多更好的女性电影。透过李少红与张艾嘉的女性电影,我们看到了女性
摘要:中国电影人在女性电影方面进行着孜孜不倦的追求。大陆的李少红、台湾的张艾嘉,堪称其突出代表。李少红被称为“女性电影的旗手”,她以大量的影视作品丰富着中国的银屏,其中不仅有优秀的电影作品,还有热门的电视剧作品。在这些作品中,李少红以其独特的女性视角,细腻的女性风格讲诉着中国女性的悲欢离合。张艾嘉作为台湾导演,其作品透过女性的视角,呈现女性别样的美丽,并充满浓郁的个人风格。李少红与张艾嘉的女性电影有诸多的共性:如充分运用女性视角,对男性角色的弱化等等;而其相异之处也是分外分明:李的风格多变,,张的坚持自我;李的直面现实,张的淡然超脱;李的封闭式结局,张的开放式结局。对两位成功的女性电影导演的比较探讨,可以让我们发现女性电影普遍有着的不足,总结女性电影进展的规律,以期拍出更多更好的女性电影。透过李少红与张艾嘉的女性电影,我们看到了女性真实的生活与情感,也看到了女性依旧被动、弱势的局面,还有女性面对挫折不气馁,面对命运不低头的精神。通过二人的女性电影可以促使我们更深入深思女性的昨天、今天与明天,并为实现真正的男女平等而不懈努力。关键词:李少红论文张艾嘉论文女性电影论文比较探讨论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。摘要3-4
ABSTRACT4-7
第1章 引言7-9
第2章 女性电影概述9-13
3.
4.
4.
参考文献50-52
致谢52
摘要:中国电影人在女性电影方面进行着孜孜不倦的追求。大陆的李少红、台湾的张艾嘉,堪称其突出代表。李少红被称为“女性电影的旗手”,她以大量的影视作品丰富着中国的银屏,其中不仅有优秀的电影作品,还有热门的电视剧作品。在这些作品中,李少红以其独特的女性视角,细腻的女性风格讲诉着中国女性的悲欢离合。张艾嘉作为台湾导演,其作品透过女性的视角,呈现女性别样的美丽,并充满浓郁的个人风格。李少红与张艾嘉的女性电影有诸多的共性:如充分运用女性视角,对男性角色的弱化等等;而其相异之处也是分外分明:李的风格多变,,张的坚持自我;李的直面现实,张的淡然超脱;李的封闭式结局,张的开放式结局。对两位成功的女性电影导演的比较探讨,可以让我们发现女性电影普遍有着的不足,总结女性电影进展的规律,以期拍出更多更好的女性电影。透过李少红与张艾嘉的女性电影,我们看到了女性真实的生活与情感,也看到了女性依旧被动、弱势的局面,还有女性面对挫折不气馁,面对命运不低头的精神。通过二人的女性电影可以促使我们更深入深思女性的昨天、今天与明天,并为实现真正的男女平等而不懈努力。关键词:李少红论文张艾嘉论文女性电影论文比较探讨论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。摘要3-4
ABSTRACT4-7
第1章 引言7-9
第2章 女性电影概述9-13
2.1 女性电影定义与历史9-11
2.2 中国女性电影近况11-13
第3章 李少红与张艾嘉的电影解读13-373.1 李少红与张艾嘉的电影历程13-17
3.2 李少红与张艾嘉的作品浅析17-37
3.2.1 《四十不惑》与《最爱》17-22
3.2.1.1 电影主题比较17-19
3.2.1.2 电影人物比较19-21
3.2.1.3 电影语言比较21-22
3.2.2 《红粉》与《少女小渔》22-303.
2.1 电影主题比较22-25
3.2.2 电影人物比较25-28
3.2.3 电影语言比较28-30
3.2.3 《恋爱中的宝贝》与《20 30 40》30-37
3.2.3.1 电影主题比较30-32
3.2.3.2 电影人物比较32-34
3.2.3.3 电影语言比较34-37
第4章 李少红与张艾嘉的电影风格与作用37-494.1 共性37-39
4.1.1 女性化的叙事方式37-39
4.1.2 对男性角色的弱化39
4.2 个性39-424.
2.1 影片题材:多样性与稳定性39-41
4.2.2 影片基调:“残酷的”与“淡淡的”41
4.2.3 影片结局:封闭式与开放式41-42
4.3 作用与局限42-494.
3.1 作用42-44
4.3.2 局限44-49
4.3.2.1 有着的不足44-46
4.3.2.2 不足的原因46-49
第5章 结语49-50参考文献50-52
致谢52