浅论姜夔自度曲音乐创作风格-网

论文导读：构篇幅的不同而变化。音阶方面，白石歌曲的每个调式中，利用频率最高的音就是其调式主音。节拍、节奏方面，白石歌曲的节拍主要是韵律性节拍，节奏主要靠“品弦法”。曲式结构方面，白石歌曲均采取二段体结构，主要分为换头、合尾、变奏、比较四种形式。旋律手法方面，白石歌曲旋律丰富多彩，体现为不仅有连续上（下）行音阶式的级进，还
摘要：自以陶宗仪《白石道人歌曲》的手稿被发现后，就陆续有人对姜白石的歌曲进行探讨和考释，本论文首先就译谱版本、词乐音乐学探讨两个重要方面做了详细梳理。《白石道人歌曲》的谱子版本以张奕枢的为主。词乐探讨综述部分主要分三点进行综述，即，序的作用，作词特点，本体浅析。姜夔二十多岁时，生活在扬州、合肥两地，旅居于江淮一带，因为诗作音乐方面的才华，被人熟知。姜夔不仅是南宋的著名词人，而且是一位娴通音律，善吹箫弹琴，能配合词作自己谱曲，并有乐论著述传世的词人。姜夔作为南宋第一词调歌曲的音乐家，他的作品不仅是代表着宋代文人词调音乐的进展水平，是其标志性的乐谱，还是了解宋代词调音乐特点的可靠资料，具有重要价值。根据第二章对姜夔十四首自度曲的浅析，我们深刻了解了姜夔在其词序、歌词、曲调本体等方面的创造风格特点，总结归纳如下。姜夔喜爱词序，他的十四首自度曲中，除《秋宵吟》外，都带有词序。词序在他的作品中达到了质的飞跃，对后人产生了深远的影响，其序承前启后，在词序史上具有历史性的里程碑作用。姜夔是诗词兼擅的作曲家，其诗词字句简洁达意，情感细腻缜密，大多呈现一种“骚雅”、“清空”的气质。曲调部分，宫调系统方面，白石比较注重均和韵的结合，也就是词调里音乐与文字的融合联系，达到了“音韵协畅”的效果。调式调性方面，白石的歌曲虽遵循起调毕曲的原则，但具体运用中十分灵活，起调的规律是，随曲调结构篇幅的不同而变化。音阶方面，白石歌曲的每个调式中，利用频率最高的音就是其调式主音。节拍、节奏方面，白石歌曲的节拍主要是韵律性节拍，节奏主要靠“品弦法”。曲式结构方面，白石歌曲均采取二段体结构，主要分为换头、合尾、变奏、比较四种形式。旋律手法方面，白石歌曲旋律丰富多彩，体现为不仅有连续上（下）行音阶式的级进，还有琶音式小跳，和频繁的五、六度乃至不常见的七、八度的大跳进行。终止式方面，主要是以主音与其上下方大二度所构成的终止进行为主。词曲搭配方面，他注重词曲之间的搭配，并且通过细节体现。通过归纳总结后，我们不难看出姜夔自度曲的音乐创作风格特点是，即继承性与革新性，唯美性，自我性。他的自度曲不仅是我国古代音乐史上探讨宋代词调音乐的可靠凭证，就是现如今，也是具有珍贵的历史文献价值和重要的借鉴作用与现实作用的。关键词：姜夔论文自度曲论文序论文歌词论文曲调论文风格论文
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ABSTRACT5-7
目录7-9
引言9-11
第一章 绪论11-21

1.1 版本说明11-12

1.2 词乐探讨综述12-17

1.2.1 序的作用12

1.2.2 作词特点12-13

1.2.3 本体浅析13-17

1.3 姜夔及其自度曲17-21

1.3.1 姜夔的介绍17-18

1.3.2 姜夔的自度曲18-21

第二章 姜夔自度曲的音乐学浅析21-51

2.1 序21-27

2.

1.1 序的内容21-24

2.

1.2 序与词的联系24-27

2.2 歌词部分27-35

2.1 歌词情感27-30

2.2 词韵方面30-33

2.3 字调原则33-35

2.3 曲调部分35-48

2.3.1 宫调系统35-36

2.3.2 调式调性36-39

2.3.3 音阶39-40

2.3.4 节拍、节奏40-41

2.3.5 曲式结构41-44

2.3.6 旋律手法44-46

2.3.7 终止式46-48

2.4 姜夔自度曲的词曲搭配48-51

2.4.1 字、调规律48

2.4.2 歌词形式48-49

2.4.3 “音韵协畅”49-51

第三章 姜夔自度曲的音乐创作风格特点51-57

3.1 继承性与革新性51-53

3.

1.1 继承性51-52

3.

1.2 革新性52-53

3.2 唯美性53-54
3.

2.1 思想的唯美性53-54

3.

2.2 创作中的唯美性54

3.3 自我性54-57

3.1 爱情体裁54-55

3.2 爱国体裁55

3.3 景物体裁55-57

结论57-59
参考文献59-61
致谢61-63
发表的学术论文目录63-64