简析70后女导演女性题材电影-学术

论文导读：人的运用和特点”以女性主义叙事学的角度浅析电影中的“叙述人”即对影片内部实际的说话人的浅析和制作电影的女性导演身份的剖析。第六章“男性角色的对策性规避”顺承上文，浅析女性叙事视野下对男性形象带有女性观点的处理。第七章“影像风格的多元化走向”随着市场化经济的进展，电影的商业化特点也日益凸显，在新的时代要求
摘要：“女性题材电影”和“女性导演”是中国电影探讨中一直被关注的两个范畴，特别是在西方女性主义思想传入中国以及“女性电影”概念提出后这两个范畴也被带上了较为强烈的论述色彩，更多的出现在了对“女性电影”的讨论中。在中国女性题材电影最早出现在20世纪20年代，女性导演出现则比之较晚。学术界对女性导演的女性题材电影的探讨历程中，逐渐形成了一套以思想主题到影像机制较为完备的探讨策略，探讨对象以女性导演个体到女性导演群像、以第一位女导演王苹到如今活跃在影坛的新晋女导演几乎都有所涉猎。然而，在繁杂的众探讨中唯独缺少了一幅新晋女性导演（即70后女导演）的群像画，基于此，本论文以女性主义的角度，以70后女导演这个群体的女性题材电影为探讨对象，以电影中女性意识的进展为线索浅析她们较以往女性导演和传统女性题材电影的独特性。本论文第一章绪论，确立探讨目的。第二章“中国女性题材电影和女性导演电影进展概况”浅析阐述为何对于当下70后女性导演电影而言“女性题材电影”的范畴更适于对其电影的定位，以及以“女性意识”的界定为出发梳理其进展历程。第三章“女性主题的变与拓”就70后女性导演女性题材电影相对于传统女性题材电影呈现出主题上的变化以及由此带来的新特点进行浅析。第四章“女性形象的体现特点”以女性命运、女性情感、女性气质三个角度诠释70后女性导演电影在女性人物刻画上呈现出的独特体现手法。第五章“女性叙述人的运用和特点”以女性主义叙事学的角度浅析电影中的“叙述人”即对影片内部实际的说话人的浅析和制作电影的女性导演身份的剖析。第六章“男性角色的对策性规避”顺承上文，浅析女性叙事视野下对男性形象带有女性观点的处理。第七章“影像风格的多元化走向”随着市场化经济的进展，电影的商业化特点也日益凸显，在新的时代要求之下这群女性导演电影也在随之转变影片呈现出多元化的走向，这一部分着重浅析出现多元化走势的理由。结语部分总结70后女导演女性题材电影的思想内涵和艺术体现所达到的成就和对中国电影亊业乃至中国文化、社会生活的影响，以及对中国未来女性电影的新期待。关键词：70后女导演论文女性题材电影论文女性意识论文女性主义论文
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Abstract6-10
1 绪论10-13

1.1 不足的提出及探讨的作用10-11

1.2 探讨近况11

1.3 本论文主要内容及探讨角度11-13

2 中国女性题材电影和女性导演电影进展概况13-20

2.1 “女性题材电影”与“女性电影”13-14

2.2 女性导演电影中女性意识的进展历程14-20

2.1 关于女性意识14-15

2.2 女性导演电影中女性意识的嬗变与进展15-20

3 女性主题的变与拓20-27

3.1 联系的新解读20-23

3.

1.1 “妻职”、“母职”形象的解构20-22

3.

1.2 自主型女性形象22-23

3.2 同性之门的开启23-25

3.3 女性自我的回归25-27

4 女性形象的体现特点27-31

4.1 意象化的女性命运27-28

4.2 流动性的女性情感28-29

4.3 理性化的女性气质29-31

5 女性叙述人的运用和特点31-37

5.1 “女性叙述人”的叙述方式31-33

5.

1.1 画内女性“我”者叙述32-33

5.

1.2 女性“它”者叙述33

5.2 “女性叙述人”的话语特点33-37
5.

2.1 丰富细腻的情感特点33-35

5.

2.2 反叛性特点35-37

6 男性角色的对策性规避37-40

6.1 被缺席的男性37-38

6.2 “男子气”的弱化38-40

7 影片风格的多元化走向40-43

7.1 后现代思潮的影响40-41

7.2 电影商业化的影响41-43

8 结语43-44
参考文献44-47
附录 A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况47-48
致谢48