试谈林风眠绘画艺术特色

论文导读：
摘要：林风眠是一位新画风的开拓者，在“中西融合”的道路上，通过对西方绘画中的后印象派、野兽派、表现主义的学习，再加上又紧紧把握住中国传统画重神韵的文化精髓，把西方艺术的现代主义形式和中国水墨画相结合，为传统中国画创造出了一种全新的形式语言系统。他的作品既有时代面貌，又有创新艺术风格。本文主要从为什么关注林风眠，林风眠生平简介和艺术经历，林风眠相关绘画思想，林风眠作品分析以及林风眠绘画艺术给我们的启迪这几方面进行简述。
关键词：林风眠；艺术道路；中西融合；艺术特色；启迪
2095-4115（2014）06-25-1
引言
林风眠是中国现代画史上的杰出画家之一。他原名邵勤，学名凤鸣。1900年11月22日生于广东梅县白宫镇阁公岭村的一个石匠家庭。祖父是一个石匠，毕生以雕刻墓碑为业。父亲是石匠兼画师，精通文墨。因而，在父亲的影响下，爱上了绘画。

一、林风眠的艺术经历

林风眠五岁的时候在父亲的指导下，临摹了《芥子园画谱》，从此开始走进中国传统艺术的圣殿。
少年时期，在父亲的写实风格和林氏家族中华侨带回来的写实性外文插图影响下，林风眠对西方写实主义绘画产生了兴趣，这也是林风眠最早的西洋画启蒙。
林风眠在省立梅州中学读书时，图画老师梁伯聪发现了他的非凡艺术才华，对他认真教导，并给林风眠指引了一条更宽的艺术道路，鼓励他去了巴黎。从此开始了他一生的艺术追寻。

二、林风眠绘画思想的美学追求

在从事艺术教育事业和创作实践的同时，以广厚的学养、兼容并含的治学精神，以及对时代特点敏锐的观察力进行艺术绘画研究，堪称博古通今的绘画美学思想家。在艺术本质的理由上，林风眠可以说是情感形式论，在对中西艺术的态度上，提出“中西调和”。
20世纪20年代初，林风眠率先对艺术本质进行了深思，对艺术构成、何为艺术、中西艺术比较以及起源深入探讨。

(一)艺术是感情的产物

林风眠认为，当人类发生感情冲动时，需要寻求某种相当的形式表现出来，而艺术正是调和人类感情的一种方式。他的论述是自由的，直率的，感性而非理性的。在艺术的本质上，林风眠继承并发展了蔡元培先生的美育代宗教说。

(二)艺术起源与艺术表现

林风眠作为一名学者型画家，早就意识到中国艺术的进步在于艺术理论的研究，曾在《东西艺术之前途》中提出相关看法。林风眠以艺术家的角度来研究艺术，在探求艺术起源方面，辩证批判了达尔文的“音乐之原始，就是雄物借以招引雌物的一种东西”的艺术思想。

三、作品分析

林风眠的作品众多，有《仕女》系列以及《风景》《樱花小鸟》《荷塘过雁图》《花鸟》《山水》《仙鹤图》等，在此，我将挑出我喜欢的两幅进行分析：

(一)林风眠《黑衣仕女图》

大约从1940年始，林风眠以他太太、女儿或学生为模特，多次练习尝试现代仕女画的题材。这幅《黑衣仕女图》成于1940年，几乎是此类母题作品中最早的一幅，早年林风眠曾把此画送给同是艺术家的好友关良，据关氏后人回忆，林说此画作于1940年。画中的模特是林风眠的夫人，她穿着黑色洋装，卷发披肩，颔首侧视，嘴角微翘，带着迷人的浅笑，俨然一位妩媚而摩登的成熟女性。领口的蓝色花边既写意又传神，将半透的纱质表现得淋漓尽致，具有水彩的效果，是林风眠的独得之秘。背景极满，色彩繁而不乱，为此后同一题材作品中所罕见。

(二)林风眠的代表作之一———《樱花小鸟》

它体现了林风眠“中西杂交式”绘画的主要特点。它一反传统的横卷与立轴式，采用方形构图，但也不同于西方所重视的黄金分割。它具有现代感，带来了中国画图形式和和欣赏习惯的双重变化。在这幅画中，他纵横交错地画出樱花的枝条，枝条上呈三角形布阵，栖有五只黑色的小鸟。小鸟浑圆的形体处理得有趣而可爱，其中两只小鸟相对而语，而其他的三只则扭头旁听。这些小鸟恰如五线谱上几个欢快的音符，而小鸟的对话则幻变成了一支和谐动听的乐曲。樱花的叶和花，并不像传统的中国画有几处巧枝，而用粉和色造成一种整体气氛；它不像传统的中国画那样在画面留出大片空白，而将形与色布满整个画面。在这幅画中，林风眠抛弃了传统的中国画的笔墨程式，避开了在笔墨上对古人的摹仿。他不讲究用笔的画法和金石味，而追求线条的绘画性。这幅画中樱花的枝条便是用这种轻快的线条一挥而就的，毫无凝滞枯涩之感。虽不是“标准”的中国画，却有中国的意境；这又不像是“地道”的西洋画，却又有西洋画的整体色调及冷暖关系；它没有题诗，却分明是一首优美的抒情诗；它的诗意不同于传统文人画的淡泊冷逸，却是伴随着浪漫、力量和美。
四、启迪
林风眠大师开创性的成就，对整个中国绘画道路的发展有着深刻的影响，他打破了中国画传统的现实主义模式，吸收了西方抽象的绘画语言，给予我们很大的启迪，在我们今后的艺术创作道路上，我们应该大胆创新，走自己的艺术之路，创作出属于自己的独特绘画风格。
参考文献：
[1]林风眠.原始人类的艺术[J].亚波罗，1928.
[2]朱朴选编.林风眠论艺术[M].上海：上海书画出版社，2010，1.
[3]赵欣歌.林风眠与中国画新传统[M].石家庄：河北教育出版社，2009，8.
[4]郎绍君.林风眠[M].石家庄：河北教育出版社，2002，12.
作者简介：
张彩虹，女，河南新乡人，河南师范大学美术学院研究生，研究方向：油画创作实践与理论研究。 全文地址：www.7ctime.com/zqlw/lw42064.html上一论文：阐述象征性艺术表现手法在《雨巷》中的意义