谈当代电影视听语言

论文导读：音真正进入了电影艺术世界，成为必不可少的有机部分。“伟大的哑巴”，电影终于能够开口说话了，使之由纯视觉艺术变成了视听兼备的艺术，大大转变了原有电影的性质。在影视作品中，声音这一听觉元涵括人声、音响、音乐三部分。如《中国合伙人》中的人物对白，处处彰显着鲜明的人物风格，将电影欲表达的人物真实的心理传达给观众
电影是一种视觉艺术及听觉艺术，它将不同的艺术元素运用起来，利用胶卷、数位媒体等媒介将画面和声音融合在一起，再加上后期的编辑工作，形成与观众有效的沟通交流的艺术表现手段。本文现从影像和声音方面来分析电影中的视听语言。
电影（film，亦称映画、第七艺术）是一门综合视觉与听觉的艺术，人们同时运用着视觉、听觉两个人体最重要的感觉器官进行欣赏电影。在电影中，视听语言是由有机组合在一起的画面和声音两大子系统所构成，主要指的是为影视的叙事需要而必须的声、光、电、色、画面等元素。一部优秀的影片，不能只拥有好的故事情节，画面和声音的搭配、镜头的运用与衔接，也是非常重要的艺术元素。
视听语言中的影像欣赏
电当代电影的视听语言论文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，电影就是影像艺术的生，它使人类获得了一种全新的感知外在世界的经验。1895年至1927年都是无声电影，虽然没有任何声音，通过一系列镜头展现的，跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入电影观众的心灵。

1.构图的欣赏

电影构图是结合被拍摄对象和摄影造型要素，按照空间位置、时间顺序有重点地组织在一系列活动的电影画面中形成统一的画面形式。如电影《泰坦尼克号》中，在影片结尾部分出现的船身断裂及下沉的画面动态构图，数以万计的人，在没有希望、极度恐慌中拼命的逃生，这时人性中的美丑善恶在电影中人尽显无遗。这段电影画面的造型是对“人类存活状态”象征的画面构图造型，满足了观众对视觉的需要，且引起了观众对历史、对生命和对人性的深思，那些像卡尔一样在灾难面前只想到金钱、想到自己的暂且不提，我们更应该歌颂那些主动让出救生艇行为的妇女，歌颂那拿着《圣经》为他人祈祷的神父，那些在甲板上忘情演奏到生命最后一刻的乐手…… 整段影片画面还原历史灾难重演，让观众的内心世界受到极大的震撼，同时与游轮的人感受一次生命无回的逃生体验。

2.色彩的欣赏

色彩在电影中往往起着深化主题、渲染气氛、丰满影片、增加吸引力的作用。电影《中国合伙人》在十分巧妙运用色彩，具有强烈时代质感，给人强烈的视觉冲击。影片上部用一种泛着淡黄的暖色调，描绘80年代大学校园生活，充分勾起了观众对曾经大学生活的集体回忆，画面中阳光夹带着淡淡的忧伤，唯美、清新、淡雅，很有青春蓬勃的感觉；下部是进入21世纪，则采用明亮的、彩色的、欢快的画面背景，彰显时代的进步和社会节奏的快速发展。从以上分析中可看出色彩的造型对于电影的表达，具有重要的作用，还传达出电影艺术家用心良苦的思想内涵和对影片内容人物的深度塑造。
电影视听语言中的声音研究
1927年，或许对世界电影来说是一个具有划时代的年份。这一年美国推出第一部有声歌唱电影《爵士歌手》，开始让声音真正进入了电影艺术世界，成为必不可少的有机部分。“伟大的哑巴”，电影终于能够开口说话了，使之由纯视觉艺术变成了视听兼备的艺术，大大转变了原有电影的性质。
在影视作品中，声音这一听觉元涵括人声、音响、音乐三部分。如《中国合伙人》中的人物对白，处处彰显着鲜明的人物风格，将电影欲表达的人物真实的心理传达给观众。如影片中王阳婚礼上有一番让人回味的对白：“千万不要跟丈母娘打；千万不要跟想法比自己多的女人上床；千万不要和最好的朋友开公司”。这是当时因为上市孟晓骏、成东青闹掰了，作为合伙人之一王阳真实的心理表白，他把长久以来积压夹在两个好朋友之间的内心情感倾吐出来，让银幕内外的人都能感同身受地了解其情感处境，同时也不失风趣幽默，渲染了极强的感染力。
贝多芬说：“语言的尽头就是音乐出现的地方”。《泰坦尼克号》的主题歌是美丽、凄婉、感人的歌曲《我心永恒》，留给观众难以忘怀的情感怀念；《中国合伙人》中崔健嗓音里吼出躁动青春的《新长征路上的摇滚》，仿佛就是影片三个年轻人王阳、孟晓骏、成东青转变命运，实现中国式梦想的序曲；齐秦的 “外面的世界很精彩，外面的世界很无奈”，充分把王阳因美国女孩而放弃出国的选择、孟晓骏的“美国梦”的无奈、成东青的一无所有的状况，通过歌词展示得淋漓尽致；影片片末，伴着罗大佑《光阴的故事》的响起，中国商界代表人物阿里马云、联想柳传志、搜狐张朝阳等成功人士——出现在银幕上，使影片虚构的故事顿时有了些时代作用和现实落点。
音响是指影视作品中中人与物体运动所产生的声音及所有背景环境和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。电影《活着》是一部意味深长的电影，在某一个特殊的历史年代，影片人物活动的范围，不时穿插充斥着高音喇叭和背语录的声音，这种环境音响其实就是一种时代符号、一种指代符号，让生活在那个时候的人，谨言慎行、岌岌可危、惶惶而不可终日。
结语
总之，声音与视觉画面语言一起推动叙事，塑造艺术形象，成为现代电影和电视艺术表现手段的重要组成部分。随着影视作品的全球化进程越来越快，传播实效越来越高，在这种环境下，视听语言在影视作品中的发展任重而道远，让我们拭目以待视听语言明日的辉煌。
（作者单位：南昌工程学院）
作者简介：邓懿媛（1983— ），女，江西南昌人，硕士研究生，南昌工程学院人文与艺术学院讲师，主要研究方向：艺术设计的教学与研究；
刘梦婵（1987— ），女，江西宜春人，硕士，南昌工程学院人文与艺术学院助教，主要研究方向：艺术设计的教学与研究。
2013年度江西省艺术科学规划项目
课题名称：当代电影的视听语言研究课题编号：YG2013009 全文地址：www.7ctime.com/zggtwxlw/lw36193.html上一论文：简论论跨性别交际中女性语言特点与身份认同