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试议“赏析”中山国青铜艺术

最后更新时间:2024-02-21 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:4729 浏览:15404
论文导读:之状的反衬,弱肉强食的生动画面跃然而生,犹如在大自然中以决速镜头摄取的动物在运动搏击时的瞬间姿态,逼真而动人。四龙四凤铜方案铜错金虎噬鹿屏风座如果说虎噬鹿的造型是以“动”为特色,那么在展馆内陈列的“四龙四凤铜方案”则是以“静”为基调。案是古代人们席地而坐时使用的一种小桌。虽然在今天的中国已属罕见
自古中山多美物。中山国青铜艺术是古中山人聪明与智慧的结晶。据考证,鲜虞中山国是北方白狄人建立的封建小国,属战国七雄之外的一个诸侯国。白狄是狄人的分支,因为民俗喜欢穿白衣才被称作“白狄”。从上世纪七十年代至今,河北省考古工作者对中山古城的勘探发掘,特别是对以王 墓为代表的王陵群的发掘,打开了一个在地下尘封两千三百多年的巨大艺术宝库。出土的数以千计的青铜器、金银器、玉石器等文物,在国内外引起了巨大轰动。出土的青铜器鬼斧神工,进一步证明了中山国深厚的文化底蕴和中山国人的聪明智慧。
当游客走进平山县中山国王陵文物陈列馆,展厅内一只斑斓猛虎(仿制品)最吸引参观者的眼球。它弓身挺尾正在吞食一只柔弱的小鹿,虎口中挣扎的幼鹿引劲哀鸣,呦呦凄切之声,似在人们耳边萦绕,充分反映了弱肉强食的社会现象,这就是 “铜错金虎噬鹿屏风座”。那虎身饰金色条纹,虎头上镶着大块斑斓,两颊刻出“赏析”中山国青铜艺术由优秀论文网站www.7ctime.com提供,助您写好论文.咬肌,唇边呈现出松软桐褶,隆起的肩膊和浑圆的身躯,以及一条如同钢鞭般挺卷着的长尾,将虎身的内部肌肉运动似乎都呈现了出来。俯视全虎如同张绷紧的强弓,充满弹性的力量,虎的一只被夸张了的巨爪抓住了小鹿的一只修长的细腿。虎强劲威猛的雄姿,借助幼弱小鹿挣扎之状的反衬,弱肉强食的生动画面跃然而生,犹如在大自然中以决速镜头摄取的动物在运动搏击时的瞬间姿态,逼真而动人。
四龙四凤铜方案 铜错金虎噬鹿屏风座
如果说虎噬鹿的造型是以“动”为特色,那么在展馆内陈列的“四龙四凤铜方案”则是以“静”为基调。案是古代人们席地而坐时使用的一种小桌。虽然在今天的中国已属罕见,但在东邻的日本等国却仍保留这种故习至今。案的支架是铜制,由四龙、四凤组成其主体。它们纠结盘绕,翼尾相接,构成了内收而外敞受力均匀的支架,恰如一只覆杯扣在一只敞杯之中,井然有序,稳定而舒展,呈现出一种自然的静态美。这一艺术造型的精巧,打破了传统青铜器制作的常规,表现了新颖的时代风格,在已出土的春秋战国时代的铜器文物中是极其罕见的。另外,方案四只龙头上承托的一斗二升式仿木结构,形成方案与圆座间的巧妙过渡形式。纵观方案,支架巧妙盘绕,翼尾相接,充分体现了几何原理。两千多年以前的地上木构件建筑在中国早己是荡然无存,而此方案却把古建筑的造型艺术吸收到青铜器的设计制作中了,因而,此方案倍受古建筑史学家的珍重。
中山国青铜器造型中最富情趣的属“十五连盏灯”了,它是“静”与“动”的完美结合体。远眺这座灯,如同颗枝繁叶茂的大树,安详而静溢,近看却不然,那是充满生命与活力的世界,树下两个身围短裙的奴仆正在翘手抛食,树上的两只小猴正单臂攀枝,全身悬空,张手乞食,喂者的稳定持重与乞食者的急不可待,两种神态恰成鲜明对比,生趣盎然。再仔细看去原来树下有一大群猴子,攀上跃下,相互嬉戏,有两只猴子爬到树的上半部,另有六只密集在下半部,树的中部两只金鸟正在鸣啼。猴欢鸟叫,俨然到了天然动物世界一般。这隐蔽在静穆之中的活世界,却被树上一条攀援的神龙进一步强调出来,它蜿蜒盘旋,有似乎正耸云端之感。神龙的出现,把观赏者的注意力从树下写实的自然清趣,一下子提升到神话般的幻想境界。这就在静中有动的艺术造型平添了儿笔浪漫的色彩。“十五连盏灯”从另一角度鉴赏还有高超的科学原理,所有灯座错落有致,互不重叠,光线照射均匀,具有无影效果。由此可见当今广泛应用的无影技术,可溯到两千多年前,它的科学价值不言而喻。
中山国的青铜艺术,如果说器物造型独具匠心,美观大方,那么错金银工艺,则堪称战国时期最高水平。青铜艺术在中华民族丰富的文化遗产中占有重要地位。大约在四千多年前,中国历史进人青铜时代,经夏、商、周到春秋战国,经历了育成、鼎盛,直至古青铜艺术史上的光辉顶点。秦汉以后由于铁器、漆器、釉陶的广泛应用,青铜艺术就渐渐衰落。春秋战国时期是青铜艺术极为兴旺发达的时代,出现了鎏金、错金银等新工艺。中山国王陵出土的大批金银器,恰是这一历史见证。
错金银工艺,是在青铜器上以锋利坚硬的钢刀、凿、钢堑等工具刻出纹饰的沟槽,镶进金银,再磨滑,形成金黄银白的美丽图案,因此,青铜工艺中错金银是伴随着冶铁炼钢的发明而出现的。战国时期的错金银工艺使用相当广泛,大至重器,小至带钩,都有错以金银、青铜的、还有镶以银饰、松石、以至宝石的。从陕西历史博物馆陈列的战国时期各个大国的错金银器,与中山国的错金银对比,显而易见地可以看出中山国的错金银器上的纹饰有两种明显特点。一种是追求华丽的图案美,纹饰像飘逸的锦缎,如王陵出土的错金银铜牛,错银镶铜牺尊兽等等都属这种类型。另一种纹饰是服务于造型,服务于主题,抽象中透露着真实,特别是在生肖器物中,作为刻画形象性格的艺术手段特色更为鲜明。如以上所述“虎噬鹿”这一类型在战国错金银工艺中却不多见,在我国古青铜艺术上无异是一大进步。
中山国人是北方狄人的一支,随着时代的变迁,北方民族文化与中原民族文化相互交融,但中山国的青铜艺术仍鲜明地反映着北方游牧民族的文化特色。 全文地址:www.7ctime.com/yljlw/lw36433.html上一论文:研究民间的艺术