研讨基于视知觉诉求因素谈室内手绘墙艺术中工笔花鸟画图案运用

论文导读：
【摘 要】时下手绘墙艺术风涌云起，但是消费者面对琳琅满目的室内手绘墙装饰图案很难做出抉择。目前市面上手绘墙设计师水平良莠不齐，基于视知觉心理安全诉求，还是选择中国工笔花鸟画图案为宜。
【关键词】视知觉心理诉求；中国工笔花鸟图案；手绘墙

一、视知觉心理诉求因素

随着经济水平的飞速发展，人们对室内设计的安全要求不只局限于以往的生理要求，还对室内设计的视知觉心理安全诉求极度提高。色彩往往起着先声夺人的视觉冲击力。我们到一个环境后首先会感受到由这个环境色彩因素带给我们的视知觉感受，然后再去观察颜色的本质或是其他因素。因此在室内手绘墙图案中，色彩的三要素是非常重要的：
首先，不能采用高明度、高纯度的颜色作为色彩主调，尤其是幼儿所在的环境中，因为这些颜色会刺激少儿的视知觉。黑色会分散人的注意力，如果长期处于主色调为黑色墙体图案中会使人瞳孔极度放大，感觉麻木；白色洁净整齐，但是其颜色对比度过强，如果以白色为主色调，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症；象征积极向上、文明、光明，但是如果调色时加入少量蓝色、绿色便会令人作呕、反感！并且如果调作为主色调时会令人心情忧郁烦躁不安；粉红色比较靓丽，但是如果作为主色调，会让人易怒、急躁，从而使家庭产生冲突；紫色，给人的感觉似乎是沉静的、浪漫的联想，但大面积的紫色会使空间整体色调变深，从而产生压抑感。在陈之佛的工笔花鸟画《斗雀》图面中，低亮度、低纯度的间色甚至复合色，唯有翎羽内侧退运时用了一丝白色。
其次，墙面图案搭配需要有情趣性、引导性和开发性。我们可以绘制中国工笔花鸟题材样式的的墙面图案来让孩子们观赏-探索-想象—创作，启发他们的积极性、主动性和创作性。中国工笔花鸟图案不乏既含蓄又有教育作用的纹饰。在陈之佛的《斗雀》图面中，主题鲜明--三只麻雀，画面中下方的两只麻雀在搏斗，右上方的一只正要飞过来……两只麻雀在干什么，为什么要决斗？是帮朋友还是为了吃的，上面那一只是来劝架的吗？结果怎么样？……这样他们会充分展开想象的翅膀，自己编出自己的故事。“环境是少儿的老师”——少儿不仅仅是在环境中成长，也在环境里探索和学习。在室内墙面纹饰题材设计中，幼儿园或家庭中少儿房墙面图案设计尤为重要。蒙特梭利认为：儿童对环境的依恋心理强烈，很想从环境中去发掘想探索的事情，发展理解力、创造力。因此幼儿园或者家庭中少儿房间室内墙壁图案样式与色彩对少儿影响尤其深重。
再次，注意色彩搭配要有度！不要过火，过犹不及，甚至造成“色彩污染”！心理学理论证明，色彩环境对人的情绪、智力、个性发展有着重要影响据研究表明，3-4岁的幼儿已经能够识别色彩的色相和明度了，5岁以后，基本能识别全部色相和大部分色彩明度。在陈之佛的《斗雀》图面中，主题三只麻雀头部用中国画颜料里的赭石色渲染，喙和翎羽用花青和黑色退运。三个重要部位都采用厚重较暗的色调，因为其所占用空间面积甚微，所以醒目但不刺眼，不由得向主题集中。三只麻雀腹部翎羽都用毛笔白描后用墨色略作渲染，左后用钛白提亮白绒。右半部伸出偏土黄的谷穗和枝叶。整个图面设色简单，加上底色总共用了5种颜色！我们可以发现在陈之佛的作品里，再复杂的一幅图面里，他用色也非常统

一、找不出一点“花”或“火”

二、工笔花鸟画图案与其他图案纹样比较

中国工笔花鸟画图案在室内墙面的装饰性是老少皆宜的！（以陈之佛作品为例）青少年富有朝气，比如《鹰雀图》；中青年人，而立之后怀揣希望，而又多了些沉着和稳重，比如《秋菊白鸡》；五六十年代老一辈的前辈们，喜欢“怀旧”、喜欢享受孤芳自赏那种感觉，《秋塘露冷》等等都是非常适宜的；病房内病人需要镇定、期盼健康、长寿，需要对病情树立信心，据研究发现，人置于绿色环境中，皮肤温度可降低1—2度脉搏每分钟可减少4—8次，可达到使人冷静平和的状态，因此医院手术室的颜色都是绿色。因此我们可在墙壁上刷一层绿灰色的底色，再去刻画图案纹饰，可描绘《春江水暖》、《桃花春禽》等一类题材；办公室、书房是需要冷静深思、要求神经高度集中的场所，墙壁图面纹饰应该尽量使用中性色彩，减少其纹饰的存在，工笔花鸟图案中略微施加色彩对比，设置一些情境可驱走倦怠和消极心理。因此可在墙壁上刷一层灰色的基调为底色，再去刻画一些图案纹样，比如《梅花群雀》，《秋禾新雏》
诸如日韩动漫或是欧美迪斯尼盛行的卡通造型可以说是少年儿童的最爱，甚至本人这个80年代人至今还为迪斯尼动画片里的芭比公主而着迷。动漫是少儿的最爱，但是动漫图案一般颜色绚丽明亮，色彩对比强烈。儿童大半喜欢极亮度高且纯度高的颜色。对知觉度、兴奋度强的色彩首先发生兴趣，通过上述论述我们可以警告自己，这些绚丽耀眼的颜色背后隐藏着慢性杀手。
东南亚风格的图案，无论是充满神秘色彩的泰国饰品，还是鲜艳奔放的印度图案，对于九零后的新生代都会跃跃欲试。但是如果把这些民族风用到居住者周围的墙面上日久会让他们感到单调无趣，图面内容再满，也不能像花鸟画一样让观者产生共鸣。而对于九零前的甚至五六十年代老一辈人们，他们在喧嚣的环境中退隐，温馨，宁静，惬意才是他们对室内设计的需要，而中国的工笔花鸟图案给室内增添春意的同时还能陶冶其情操，美化室内环境的同时还能享受画面带来的恬静。
当前时兴的花朵藤蔓纹饰一方面沿袭中国工笔花鸟中的花的纹饰，然后在其左右前后空间范围内延伸其藤蔓所得，这种有花无鸟样式的图案如果大面积运用于整个墙面上，难免会生硬单调且缺乏中国画的意境，另一方面是取自中国传统图案，中国传统图案按组织形式分有单独图案、角隅图案、适合图案、边缘图案和连续图案。这些样式的图案仅适用于小面积墙面的花边设计点缀或是灯具或饰品的纹饰，假如整个墙体都是如此，会令人眼花缭乱，观者长期处其环境内会造成视觉疲劳。
另外在实践中，中国写意画比如写意花鸟、写意山水和写意人物，由于其笔法的特殊性无法绘出真正的笔墨感，即便绘出，因为墙绘用的是以丙烯为主的西方颜料和西方的水粉笔，也不会绘出那些中锋和侧锋的笔触，当然也就没有中国画的意境。至于工笔人物，尤其是赵国经和王美芳所描绘基于视知觉诉求因素谈室内手绘墙艺术中工笔花鸟画图案的运用论论文导读：
文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.的唯美人物，很受人们的青睐。但是五官比例和人物形神需要高度精准刻画，一不留神就会不美。一旦图面人物过于传神，居住者或观赏者反复与图面人物目光交错后会感觉似有其人而产生畏惧感，所以人物画图案在一般室内场合是不好拿捏的。况且墙面上画一个或几个人物，对于居住者或是观者来说并没有丝毫寓意。
三、总结
现在市面上墙面手绘设计师水平良莠不齐，消费者也不好去鉴定。假如墙画设计师对室内设计中色彩颜色的调配不熟悉，猛然去随意设计一些动漫图案或东南亚风格图案，过于靓丽可能激发人的视觉神经末梢，从而影响睡眠，稍不留神就成为毁灭少年儿童心灵的隐形杀手，这样惨痛的代价不容我们忽视。因此选择中国人自己的工笔花鸟画图案，既有助于中国传统文化的传承，又能陶冶我们的心灵，何乐而不为之！
【参考文献】
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