探讨浅述鲁迅小说艺术表现形式现代性

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摘要：为了适应社会历史向现代化的发展，鲁迅的小说能够站在时代的前列，积极地“引进”外国小说的艺术策略，一洗中国读者的耳目，使其小说不仅在思想内容上，而且在艺术表现形式上都极具现代性。
关键词：鲁迅小说 艺术表现形式 现代性
1672-1578（2013）09-0239-01
1 鲁迅小说实现了“人物大于情节”现代观念转移
传统小说把情节的完整多变看作是首要的着力点和最重要的审美特征，让人物跟着情节走，忽略了对人物性格心理的深度揭示和生动描摹。鲁迅令人信服的实现了“人物大于情节”的观念转移，避开了传统小说那种“情节高于一切”，“见事不见人”的根本弊端，使中国小说在现代化道路上迈出了甚为关键的一步。
1.1鲁迅“引进”了西方现代小说的结构模式——截取生活的横断面，创造丰富多彩的现代小说形式
比如《离婚》的第一个场面是在航船上展开的。这桩离婚事件先后争斗了三年，牵扯进去的人不少，作者运用航船里人物之间的对话，辅以巧妙的穿插，没用多少笔墨，就把这些都稍带着自然的交代清楚了。他的笔力侧重于刻画爱姑的性格，通过这个生活横断面，她的泼辣、大胆给读者留浅述鲁迅小说艺术表现形式的现代性由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.下了极为突出的印象；第二个场面所描写的是在厅堂里会见七大人。在这个场面里，小说侧重于从爱姑内心感受的角度来展开艺术描写，尤其是突出地表现了爱姑对七大人的不切实际的幻想。可以说《离婚》并不以情节的复杂曲折取胜，它是以细腻、生动的性格描写来获得丰满的生活容量，并体验出深刻的思想作用。
《在酒楼上》也是在一个横断面的画幅中直截了当而又精巧细腻地展开的。从酒楼叙旧后，引出吕纬甫谈起回到故乡所做的两件“无聊的事”，从而对他的为人和性格作出了有力的刻画，在谈话中很自然的讲起对过去的回忆。从眼前的吕纬甫的精神气质入手，清晰地显示出他前后生活中令人惊讶的变化，吕纬甫的性格在这个横断面中凸现得十分鲜明，简直是从一瞬间闪烁出了全部生命的轨迹，因而成为极具艺术魅力的人物形象。

1.2鲁迅为写活人物而作了细致生动的心理描写

文艺复兴以后的西方国家，出于对人个性的尊重，在小说创作中十分重视具体描写人物的内心活动，基于“为人生”、重写人的原则，鲁迅理所当然的要借鉴吸取外国小说中描写人物内心活动的经验，在自己的作品中加以运用。鲁迅对于人物的心理刻画，其方式是多种多样的：有以叙述故事的口吻对描写对象的心理状态加以说明和介绍的《高老夫子》；有通过人物的自剖即自我表白来表现人物的心理活动的《狂人日记》、《伤逝》等；有通过人物的对话，来使读者洞悉其心灵世界的《肥皂》；有通过描写人物的幻觉、梦境来反映其思想深处的活动的《白光》、《弟兄》等从对人自身的注意出发，由侧重外部世界的摹写，自然地进到了侧重人物内部心理世界的剖析。
2 叙述方式的现代转换
中国传统小说情节的发展多是直进式，即叙述故事都为顺叙，开头和结尾也颇为相同。鲁迅在叙述策略上大量运用了西方现代小说的插叙倒叙，不讲求时间顺序，不专守一条线索。
2.1插叙
比如《风波》中就是运用插叙的技法交代了七斤的身份：船工、三代靠撑船过活，因为每天都撑船进城，他便成了一个消息灵通的“出场人物”，他的见识也只不过是某处“雷公劈死了蜈蚣精”、某处“闺女生了一个夜叉之类”而已，他对世事的认识仍然是一片空白。这样一来，后面写七斤对革命的愚昧无知，就是顺理成章的了。这一穿插的交代，为七斤这一形象的塑造打下了基础；
《故乡》更是将这一技法运用到炉火纯青的地步，小说一开始便写“我”乘船回故乡搬家。回到故乡，当母亲说：“还有闰土，他每到我家来时，总问起你，很想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他，他也许就要来了”时，小说马上中断原来叙述线索，以“我”的回忆为线穿插进十九个自然段的篇幅，追述了三十年前“我”与闰土的一段交往，刻画了少年闰土的小英雄形象，为后面描写闰土的巨大变化，表现农村的破败打下了基础。在写到杨二嫂突然站在“我”面前时，通过穿插“我”的回忆，使昔日的“豆腐西施”与眼前的杨二嫂形成了鲜明的对比，表现了鲁迅对旧中国社会生活的失望，突出了小说的主题思想。
2.2倒叙
比如《祝福》，鲁迅先把祥林嫂在雪夜悲惨死去的结果告诉人们，然后再用倒叙的手法把“我”的耳闻目睹的一些事实连缀起来：寡妇——佣人——再次守寡——再次帮佣——沦为乞丐悲惨死去。这种叙述方式使读者的欣赏水平得到很大的提高，它让读者有意识的、从多维的角度去认识文本、深思文本。
3 叙述角度的现代转换
鲁迅小说不仅脱尽了以讲故事为主要旨趣的传统小说叙事模式的痕迹，完全抛弃了章回体的格局和说书人的套语，而且叙述角度也现代化、多样化了。

3.1用第三人称进行叙述

用第三人称叙述在于怎样运用才适合现代小说的叙事要求和现代读者的欣赏习惯。在这个理由上，鲁迅小说为我们提供了成功的范例。《阿Q正传》、《白光》、《风波》、《明天》、《高老夫子》、《肥皂》、《离婚》、《端午节》等作品，基本上都是用第三人称角度，但却用得很有节制，很有分寸。在这些作品中， “隐含”的叙述者没有像传统的“说书人”那样滥用全知全能的权威，而只是作为一个高明的艺术向导，向读者讲述、解释那些必须讲述、解释的东西。可以说，这是一种“现代化”的有节制的全知叙述角度。

3.2用第一人称来叙述

在鲁迅的第一人称小说里，叙述人是以“我”的名义出现于作品中的人物，作为兼具叙述人和作品人物双重身份的“我”，在小说中的地位有主有次，描写或实或虚，其与事件的关系和叙述的角度便有所不同。《狂人日记》通篇都是“我”的内心独白，而《孤独者》也是第一人称叙述，但《孤独者》与《狂人日记》不同处是“我”不是作品的“主人公”，只不过是魏连殳悲剧中一个次要的参与者，一个只能从侧面揣摩别人心理的观察者而已。这种写法，减弱了叙事者强制性的权威，更贴近人们认识过程的原生状态，使读者在一种比较真实可信的氛围中跟随叙事者观察、分析魏连殳论文导读：
，确有如见其形，如闻其声，如历其境，如睹全过程的真实感受。
鲁迅的小说，每一篇都是自己的，不但是内容上大胆突破，而且在艺术形式上也勇敢创新。这样，无论是小说的思想内容，还是其艺术表现形式都已完全现代化了，是一种内容与形式相结合的新的完美的尝试。鲁迅小说的现代性，直到今天，我们还可以从中得到许多启发和教益。
参考文献：
[1]《鲁迅全集》 第一卷[M].人民文学出版社，1981.
[2]逄增玉.现代性与中国现代文学[M].东北师大出版社，2001.8.
[3]俞兆平.现代性与五四文学思潮[M].厦门大学出版社，2002.5.
[4]格非.小说叙事研究[M].清华大学出版社，2002.9.