关于开启高中小说教学“金钥匙”

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摘 要：阅读古今中外各类小说，从优秀的小说中汲取思想、感情和艺术的营养，丰富、深化对历史、社会和人生的认识，提高文学修养。
关键词：小说；课堂结构；效益
《普通高中语文课程标准》要求：高中学生要学习鉴赏中外文学作品，具有积极的鉴赏态度，注重审美体验，陶冶性情，涵养心灵。能感受形象，品味语言，领悟作品的丰富内涵，体会其艺术表现力，有自己的情感体验和深思。努力探索作品中蕴涵的民族心理和时代精神，了解人类丰富的社会生活和情感世界。
小说是文学作品的一大类别，在现行苏教版必修教材中，小说单元集中在必修二、必修三、必修四中，在必修板块中占有很大的比例。因此，不论是链接高考还是提高学生鉴赏小说水平，如何进行小说的阅读和教学都是不容小觑的理由。
那么，如何教给学生这个启开文学宝库的“金钥匙”呢？笔者结合近年教学经验认为，小说教学的抓手在于：优化课堂结构设计，向45分课堂要效益。

一、优化课堂结构设计

以前讲小说时，不管讲哪一篇，总是按部就班有条不紊：解决生字词、作者介绍、创作背景、课文解读……学生做个“称职的记者”，课堂笔记“记”了好几页，想把所有知识都教给学生，把学生喂饱。
当然，学习是有规律可循的，由字词句到段篇章，是一个循序渐进的过程。但教学相长，教无定法，教法是可以丰富多彩的。夯实基础知识和基本技能可以分步完成，接下来就涉及课堂结构优化的理由了。
那么，如何优化课堂结构设计呢？
最主要的是明确重点。这堂课要完成什么教学目标，教师要做到心中有数，学生也要心中有数。在这里，我想以《药》为例，具体来谈谈。在检查学生的自主学习完成情况后，向学生出示：本课的学习重点是通过情节来分析主题。
根据文本难易程度和学生的认知规律，安排设计好教学步骤。以《药》为例：
（1）指导学生言简意赅地概括段意。
（2）根据段意，找出明线。
（3）以茶馆议“药”为突破口，根据明线推出暗线。
（4）明、暗线是如何交织在一起的？
（5）联系课文内容，通过对人物心理活动、动作神态、语言描写，分析明线情节揭示了什么主题。
（6）暗线情节揭示了什么主题。
（7）作者为什么这样安排情节结构，这篇小说揭示了什么主题。
开启高中小说教学的“金钥匙”由专注毕业论文与职称论文的www.7ctime.com提供,转载请保留.到这里为止，由表入里，由感情到理性，学生很自然地完成了学习任务，达到了预期的效果。
《药》是一篇教学难度较大的小说，就内容而言，人物多而关系复杂，情节也跟以往学的小说的单线结构不同，环境也很值得分析，主题也颇有争议。
但，抓住特点（明暗双线结构），找准爆破突破口（药的多重含义），突出重难点（情节揭示主题），这样就能较好地驾驭教材，完成教学目标。

二、向45分钟课堂要效益

以必修二教材为例，小说单元中的小说篇幅都很长，内容也很精深。比如《祝福》有15页、《林黛玉进贾府》第12页，就其中人物的服饰、外貌都用了大量的笔墨。所以，向课堂45分钟要效益是摆在老师面前很现实的理由。如何在有限的45分钟，获得高效率呢？

1.课前充分自主学习，能够复述小说的情节

在学生的自主学习过程中，教师应该给学生必要的指导和知识补充。我们以《祝福》为例，此文长达万余字，要在课堂上让学生通读全文是不现实的，因此强调预习，以免课堂上出现空对空的情形。因此，布置学生在课前为“我”写日记，给祥林嫂列年表。旨在提高学生的预习效果。祥林嫂年表（例）：
到鲁镇以前，二十六七岁，在卫家山和祥林结婚。
到鲁镇元年，春天死了丈夫，年底（冬初）逃到鲁镇做工。祝福时很忙。
到鲁镇二年，春天改嫁。年底生阿毛。
到鲁镇三年，卫婆子说她交了好运。阿毛两岁。
到鲁镇四年，贺老。
到鲁镇五年，春天阿毛被狼衔去。秋天到鲁镇。年底祭祀时很闲。
到鲁镇六年，祝福时柳妈倡议她捐门槛。
到鲁镇七年，秋天捐门槛。冬天祭祀，仍不能拿酒杯和筷子。
到鲁镇八年，头发花白，记忆尤其坏。
到鲁镇九年，被赶出鲁四老爷家。沦为乞丐。
……
到鲁镇十三年，问我三个理由。死亡。

2.课堂上要突出重点

突破难点，切忌面面俱到。正所谓舍得，有舍有得。有所得必有所失。所谓“伤其十指不如断其一指”，何况小说的教学，“有所失”的好处大大多于“十指的保全”呢！像《药》重难点解决了，其余的理由也随之迎刃而解了。

3.提问要精当

在短短的45分钟内只能解决某一方面的理由，在提问时要提高“含金量”，要善于抓住理由的关键。还是以《药》为例，“为什么作者把‘老栓家的故事’放在明线？”这个理由的提出，有利于学生合作探究，方便引导学生理解主题的重点是为了突出表现“人民群众的愚昧”。

4.注意赏析重点句段

小说不同于应用文体，它艺术表现力强，通过赏析重点句段，可以理解作品反映的社会生活和情感世界，探索作品蕴含的民族心理和人文精神。以《药》为例，可以指导学生重点赏析关于“看客”的几处描写。鲁迅始终没有让夏瑜露面，即使在刑场上革命烈士被砍头的场景，也是通过老栓的眼睛从围观的看客背后看到的，“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着”“轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了”。华老栓在一个“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出来，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游东西，什么都睡着”的时间，来到丁字街口的刑场，看到一幅刑场前的风俗画面，“一眨眼，已经拥过了一大簇人”。带着“久饿的人见了食物一般”的“攫取”的目光，“三三两两鬼似的在那里徘徊”的“古怪的人”，这是当时社会一个庞大而特殊的群体，他们后半夜起来只是为了看杀人的场景，他们不关心被杀的是谁，为什么被杀，他们只关注自己的感官刺激，这是一群愚昧无知又麻木不仁的看客，他们几千年形成的国民猎奇心理凸显了灵魂的卑微和麻木、心灵的空虚和无聊，而革命不能唤醒这些极为庞大而愚昧的民众，革命者的死也就成了这些看客欣赏的道具，革命者的鲜血也就成了愚昧百姓治病的“药”。
总之，在小说教学中，努力给学生提供“金钥论文导读：原文出自:中报教育网论文中心 www.zbjy.cn
匙”，让他们真正走进作品，提高鉴赏文学作品的能力。
参考文献：
[1]魏饴，刘海涛.文艺鉴赏学：上[M].沈阳：辽宁师范大学出版社，1999.
[2]倪文锦.语文教学参考书：基础模块[M].北京：高等教育出版社，2010.
[3]张梦阳.悟性与奴性：鲁迅与中国知识分子的“国民性”.河南人民出版社，1997.
（作者单位 江苏省新沂市王楼中学）
编辑 刘青梅