谈述“决定性瞬间”中把握新闻摄影创新构图技巧

论文导读：
【摘　要】布列松提炼各种流派的实践经验，创造出“决定性瞬间”的著名理论，这使他的名字具有了里程碑的作用。毫无疑问，布列松在世界摄影史中占有崇高的地位。当拍摄者确定了拍摄主题后，就要根据主题思想，对出现在镜头内的景物、光线、影调、空间等作一系列安排，使它能够充分地表达主题。本文将主要针对“决定性瞬间”中把握新闻摄影创新构图技巧进行探讨。
【关键词】决定性瞬间　新闻摄影　构图
决定性的瞬间是大师布列松广为人知的摄影理论，在我们愉快旅游的同时千万别把大师的教诲遗忘。在拍摄的过程中如果能够多点耐心，等到画面中关键元素(或事件)发生时才按下快门，这可是能帮助相片加分的关键。决定性瞬间意味着在每个摄影场景中只有唯一的瞬间，在这千载难逢的时刻来临时，画面中所有的组成要素和情感元素都巧合地达到了最强烈的程度。从某种作用上说，如果不能及时捕捉决定性瞬间，可能记录这一事件和人物的历史机会就丧失了。由于这一瞬间是稍纵即逝的，所以对拍摄者的眼光、经验、技术都提出了挑战[1]。

一、决定性瞬间的理论

说到摄影的时间与空间关系，有一个例子几乎体现了由空间转向时间的过程，这就是打猎。像是禅之射手的布列松有着极佳的打猎技巧，事实上他年轻时在非洲的科特迪瓦当过猎人，他是一位以相机打猎的摄影师，甚至可以说是一位以相机捕杀猎物的掠夺者，正如克莱尔所说，“在希腊悲剧作家埃斯库罗斯编写的《阿加曼农神》(Agamemnon)中，宙斯如此说，‘他弯着他的弓以对抗亚历山大，直到他的箭跟上Kairos神为止，尽管他的箭穿越了星星，然而这却可能是无益的’。此处宙斯所言与空间有关，同时也与时间有关，决定某个瞬间是需要神力的，或换句话说，这种神力即是Kairos神的具体象征，在埃斯库罗斯所举的这个例子中，Kairos神游荡于时问与空间之中。”。
的确，在理解决定性瞬问的过程中必须将空间的要素考虑进去。首先决定性瞬间融合了时间与空间，而人们意识中的时间与其主观意志有关——尽管空间看似不动，但却是时间经历的场所，空间实际上也在更迭着，当时间之流流过空间时，空间也被时间所更改，只是进行得缓慢罢了，这就是为何傅科提出所谓的“异质空间”的概念。就我而言，决定性瞬间是一种异质空间的影像展现，姑且以Heterotopic Image去定义它，举例来说悉尼的街道是一种异质空间，而拟人剧则在这里上演。傅科在定义异质空间时认为其是一种“他者”的空间。换句话说，傅科所提出的异质空间是一种“其他空间”，这或许是属于游客的空间，因此以一种类似圣诞节表演舞台的形式出现，拟人剧是其中的一出戏码。然而不管这个舞台的组成如何，它都与文化结构相关，在我的创作计划中，我以Tableau Vivant of Reality描绘之。在这个瞬间中所有的元素都是真实的，由异国的、本土的所有当代的景象融会而成。它并非只是一种隐喻，同时也是真实本身；它并非只是舞台的剧照，同时也是事件的本体；它诉说了一个故事，同时也讲述了一桩轶事(allegory)；它是一种隐喻，也是一种明喻，最重要的是它在我们周围发生，而我的Tableau Vivant of Reality瞬问熔铸了以上所讲的种种元素[2]。
虽然以结构主义解释影像艺术存在着很大的争议，例如影像本身所具备的主观性，恐怕很难以理性的工具去定义，而艺术本身所具备的不确定性，恐怕也难以被归类成结构主义下的一环，然而不可否认的是结构主义的确在形式上达到了剖析的目的，这也是为何罗兰·巴特以这样的方式解释摄影(符号学也利用了结构的原理)的理由，至于之后所谓的“解构”其实是建筑于结构之上的，这只是一种学术上的必定演变。

二、新闻摄影的取景与构图要素

(一)新闻摄影的取景与构图

取景与构图是“运用相机的取景器，根据主题思想，恰当地安排出现在镜头内的景物、光线、空间等”，也就是说运用相机镜头的成像特性与摄影造型手段相结合构成一定的画面，用以揭示和反映一定的主题内容。取景是构图的前提，构图又是取景的具体体现。构图是对画面元素进行取舍，当你把镜头对准被摄体，再现一定长宽比的被摄体画面时，就不可避开地涉及如何安排画面视觉元素的位置、大小、疏密、比例等理由，构图是发现各种视觉要素之间的关系，将各种视觉要素进行有机的整合，以最佳的形式表现主题思想和审美情感。摄影构图包含着主体在画面上的位置、空间、虚实、形式、色彩、光线、色调等。不仅是摄影者思维和组织的过程，也是一个表现形、色、光、调的艺术创作过程[3]。美国摄影家L．小雅各希斯认为：“构图是从摄影者心灵的眼睛做起的，构图的过程也被称为‘预见’，就是在未拍摄某一物体之前或正在拍摄的时候，就能在脑海中形成一个图像或印象。通过经常赏析“决定性瞬间”中把握新闻摄影创新构图技巧由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.自己和别人作品的构图，就会使自己的这种预见本领更加娴熟，变成一种本能。”

(二) 构成画面的宏观视觉要素

构图是画面形式的处理和安排，就其实质来说，是解决画面上各种因素之间的内在联系和空间关系，把它们有机地组织在一个画面，形成一个统一的整体。而构成画面的微观要素，诸如线条、形体、光色、质感等，在摄影创作中难以综合考虑和整体把握。所以，在拍摄中还需对摄影构图的宏观要素进行分析研究。从宏观层面来看，画面可以分主体、陪体、前景、背景四大部分。任何形式的摄影都离不开构图。构图是画面形式和内容的处理和安排，把画面中的各部分组成、结合、配置并最后整理出一个艺术性较高的画面。通俗点说，就是把画面中的点、线、面最优布局，把人、景、物安排在画面中最合适的位置。构图是表现摄影者拍摄思想的重要因素。一幅好的摄影作品，凝聚着摄影师精心安排的画面元素，最大化地表现了摄影师拍这幅照片的主题，体现着摄影师表现意图的主题与策略[4]。

三、“决定性瞬间”中把握新闻摄影创新构图技巧

初学者在日常拍摄时，可以对同一场景进行多角度的多次拍摄，从而领悟到各种构图策略所能带来的视觉效果和魅力，并进论文导读：
一步运用到日后的摄影中去。在新闻摄影中，很多事件的发生就在一瞬问，根本没时间让摄影师重复多角度拍摄，摄影师按下快门大多是凭借经验和直觉，这种直觉的来源，依赖于大量的拍摄实践。摄影构图的画面设计摄影构图的画面设计最关键就是讲究构图的均衡美。在日常生活中，处处都可体会到对称均衡的美，如教堂建筑、北京故宫、北京人民大会堂等，这些建筑大多数是对称而又庄重的，显得神圣而又雄伟，给人以美的享受。又如自然界中的蝴蝶，从它的形体和翅翼花纹中也能领略到对称美。在摄影构图上讲画面均衡是十分重要的。下图的照片和上一页中表现的瞬间相比，更具有决定性瞬间的作用。在拍摄水球比赛的争球时，首先要对即将出现的争球画面进行预测，并据此调整光圈和速度，进行守株待兔似的守候。在时机即将到来时进行连拍，可以提高命中率。另外，对焦是影响捕捉瞬间的障碍。为使感觉和快门尽可能同步，应使用跟踪对焦模式。图1决定性瞬间中新闻摄影构图

(一)对称与均衡

均衡是摄影构图的一般法则，指以画面中心为支点，各种构图要素在画面的左右上下，所表现出来的视觉在重量上的势力平均。摄影构图上的均衡，是指画面在线条、影调、色彩上达到协调。均衡的画面是一种视觉感受，使人感到稳定、舒服和自然。不均衡的画面则容易产生动感或不安定感。摄影构图的均衡有几种形式：对称式均衡画面、重力均衡画面和非均衡画面。(1)对称式均衡现实生活中的房子、门框、窗户、凳子、椅子、汽车、飞机等，在造型上都采用了对称手法。因为对称给人以稳定、规矩、庄重的感觉。(2)重力均衡。重力均衡包括两种：一种是视觉上的重量均衡，另一种是心理上的色彩均衡。两种不同的物体，通过色彩鲜明、刺激强烈的色块或色彩沉重灰暗的色块在画面上的对比，能让人在心理上感到重力的均衡[5]。(3)非均衡画面。非均衡画面就是打破均衡构图中的“稳”字，采用以“奇”、“异”等为主要核心的手法，有意在画面上表现不均衡的要素，让人感受到一种超乎寻常的新鲜感、奇特感和夸张感，从而引发欣赏者的兴奋或惊叹，使之产生丰富的联想和充满参与探索的。

(二)多样与统一

人们常常讲“万绿丛中一点红”，红色的这一点就是指画面的视觉中心。本来是一片绿色的海洋，这样统一的格局因为有了这点红而使整个画面产生了变化，充满生机和活力，这就是 “统一中求变化”。多样统一的规律目的是促使画面构图达到和谐与自然，提高作品的表现力和感染力。

(三)节奏与韵律

1.节奏。节奏，是一个有秩序的进程(长现实中形状、线条、影调、质感的重复出现或者有重复出现的间隔变化都能构成节奏。如隧道地面的线、灯光；海湾大桥引桥上的放射的牵引绳等，这种渐变节奏能给人们一种线条汇聚、收缩的纵深感。
2.韵律。韵律，通过对画面中的线条、影调、色彩的合理运用，能使画面产生富有“情调”的节奏。韵律是产生于完美的节奏基础之上的高格调节奏，只有具备了节奏和韵律，画面才不会显得单调和枯燥。

(四)衬托与对比

衬托与对比主要是指主次关系的对比，以陪体衬托主体的对比表现手段；强调变化中的一面，寓变化于统一之中，求统一中的变化，或变化中的统一。按照衬托与被衬托事物之间的相互关系，可分为正衬和反衬两种表现形式。如高与低、胖与瘦、黑与白、大与小、动与静、虚与实等的关系。衬托可以使主体突出、特性鲜明，在视觉上产生强烈的对比。衬托与对比主要的表现形式有：动静结合、虚实对比、疏密相衬。
1.动静对比。在摄影构图中，景物的动静结合有以下几种拍摄策略：A．拍摄运动物体时可以把焦点锁定在静止的背景中的某一个参照物，如路灯柱子、树、房子、站立不动的人上，采用缓慢的快门速度拍摄正在运动的物体。B．拍摄舞台舞蹈演员动作时可以把焦点锁定在旋转的演员头部上，并寻找其短暂停顿的瞬间进行拍摄，用较慢快门速度可以使正在跳舞的演员头部保持清晰而肢体舞姿带有虚幻的效果，尤其是裙摆产生优美的线条。C．拍摄镜头跟随主体保持一致性的移动，背景是静止的。这就是摄影人常用的“追随法”，要求镜头与主体运动方向、速度同步，而使主体清晰，背景模糊，并产生流动的虚线条，产生速度感；拍摄方式有横、纵向追随。D．可以运用闪光前帘同步或后帘同步，慢速同步等方式对夜间运动物体进行拍摄，也可产生动静对比的效果。常用于军事和体育摄影[6]。
2.虚实对比。在摄影构图中，景物的虚实对比有以下几种拍摄策略：A．通过调整景深范围的大小进行景物的虚化，也就是调整光圈的大小来转变景深。B．调整快门速度，或移动照相机，或借助运动的被摄物体而使画面部分景物虚化模糊，也就是利用动虚的策略制造虚实对比效果。C．对一被摄物体采用2次或多次拍摄，且每次都转变焦点，即每次都把焦点对焦在不同的被摄物体上，同时根据需要通过调整光圈制约景深，最终产生虚化效果。
3.疏密相衬。疏密相衬是摄影构图中的一种重要表现手段，在绘画中也是特别讲究疏密相衬的。疏与密，是画面的空间概念，也是对立的两个方面。疏，能产生特定美感；密，也会具备独特的魅力。在美学原理上，画忌平、忌均、忌齐，应该平而不平、均而不均、齐而不齐才好。疏密相衬的原理也从此引申而来。所谓“疏可跑马，密不透风”，就是要求在画面处理上，该疏的地方要疏，必须密的地方就要密。
四、结论
总之，新闻摄影构图，要求摄影者能用新闻摄影的观念做指导，确定每张照片的拍摄主题，通过合理安排画面内容来最大限度地表现主题，把和主题无关的内容排除在取景框以外。新闻摄影的构图，切忌画面杂乱，毫无主题。一个好的新闻摄影师，在拿起相机那一刻，脑海里就已经形成将要拍摄到的画面内容，当眼睛放到取景器上时，可以毫不犹豫迅速地按下快门。
参考文献：
[1] 顾一峰，吴文汇. 探究新闻摄影摄像的构图[J]. 科技风，2012，18：190.
[2] 郑锋. 浅“决定性瞬间”中把握新闻摄影创新构图技巧相关论文由www.7ctime.com收集,如需论文.谈晚报的新闻摄影创新[J]. 中国地市报人，2012，12：101-102.
[3] 左论文导读：影与新闻摄影的比较.剑南文学(经典教苑)，2013，08：180-181.罗京.浅析新闻摄影作品中的文化冲突——以美国为例.传播与版权，2013，03：120+122.唐亚明，高灵杰，云梦迪.灾难性新闻摄影中的恐怖性对传播效果的影响——以日媒报道“东日本大地震”为例.传播与版权，2013，03：142-14

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庆. 从几张新闻照片小议新闻摄影构图[J]. 走向世界，2013，14：64-67.
[4] 施小军. 观照与见证——纪实摄影与新闻摄影的比较[J]. 剑南文学(经典教苑)，2013，08：180-181.
[5] 罗京. 浅析新闻摄影作品中的文化冲突——以美国为例[J]. 传播与版权，2013，03：120+122.
[6] 唐亚明，高灵杰，云梦迪. 灾难性新闻摄影中的恐怖性对传播效果的影响——以日媒报道“东日本大地震”为例[J]. 传播与版权，2013，03：142-143.