研究我国园林造园艺术特点

论文导读：处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园
摘要：中国古代不但有独特的社会观和人生观、文化和艺术观，还有独特的自然观。讲求"人与自然的和谐统一"，这种思想重点体现在园林建造上。中国古代园林，种花植木，一个最重要的原则是"取于自然，顺其自然"。千百年来，人们就顺着这种自然观来欣赏这些审美对象。中国古代园林中的山石、池水以及道路、桥梁等，也皆从自然出发。发展至今，经过岁月的洗礼与外来思想的冲击，却从未转变其自然之风，生机勃勃的园林艺术，利用人工之手，修饰自然，将大自然的秀美之色显现出来。
关键词：中国园林、中国园林的发展、中国园林艺术特点、中国园林实例分析
1前言
我国的园林艺术至今已有三千多年的历史，是世界园林艺术起源最早的国家之一，在世界园林史上占有极重要的位置，并具有极其高超的艺术水平和独特的民族风格。由于各民族、各地区人们对风景的不同理解和偏爱，也就出现了不同风格的园林。中国园林最为世界三大园林之一，当然有着它独树一帜的特征和造园手法。
2中国园林的造园艺术特点
中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。
中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。
至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色。园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4平方公里，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如谐趣园。但在这许多景区中，昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。
至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。再如北京的颐和园，为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。如颐和园的西堤一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。

3.总体布局土的比较

中西古典园林的一个区别就在于突出自然山水还是突出建筑。中国古典园林在总体布局上一般以自然山水作为园林景观构图主体，其花木配合山水布置，园林建筑亦服从于周围的自然环境，与山水树木相协调，并作为陪衬、表现或点缀山水意境的一部分。中国传统造园要求人工美与自然美的高度统一。所以，在园林设计中遵循“山水为主、建筑是从”的原则。西方古典园林最具代表性的是法国“规整式园林”，其构图特别强调园林中部的轴线，园林的花坛、水池、喷泉、雕像、小建筑物、小广场、林荫道和放射形小路都围绕这条中轴线进行布置。同时。在轴线高处的起点上还布置体量高大且严谨对称的建筑物；在建筑物前后则是几何造型如地毯般的草坪与树，它们作为建筑的陪衬，使主体建筑高大雄伟。可以说，西方古典园林是以建筑物为中心、以突出主体建筑的原则来构园，所以西方古典园林越发显得
只是建筑物的扩大或延伸，连山水花木也仿佛是建筑的组成部分。
4 对“园林美”追求的比较
在对园林美的追求上，中国古典园林追求的是诗情画意和情景交融。它以自然界的山水为蓝本，借景生情，托物言志，从而产生“意境美”。这种意境美不是简单的再现或模仿自然，而是在深切领悟自然美的基础上加以抽象、概括与典型化。它强调的是主、客体之间的情感契合点，即“畅神”。因此中国古典园林的艺术美不仅表现在园林景物的形、神之上，更主要的是表现在与游赏者主观的情感相交融的意境之上。西方古典园林所体现的是人工美，它不仅布局对称、规则、严谨，就连花草树木都修整得方方正正，从而呈现出一种几何图案美。西方古典园林这种轴线对称、均衡的布局，精美的几何式构图，强烈的韵律节奏感，都强烈地体现出对形式美的刻意追求。

5.空间处理手法上的比较

在空间处理上，中国古典造园“命意在空不在实”，显现的是活泼的、动态的、多点的空间。中国园林力求从视角上突破园林实体之有限空间的局限性，使之融于自然、表现自然；它把园内空间与自然空间进行融合和扩展，利用借景手法把观赏者的目光引向园林之外的景色，从而突破了有限的空间限定，达到无限的空间领域。中国古典园林的空间犹如画幅一样，集大自然之精美于一园，在时间和空间的游览路线组织中，任其高低远近、角度论文导读：
和视点的转变，都能观赏到如诗似画的园林景观。而西方古典园林主从分明、重点突出，各部分关系明确、肯定，其边界和空间范围一目了然，空间序列段落分明，给人以秩序井然和清晰明确的印象。空间尺度不在于适应自然环境和人们实际活动的需要，而是着重于强调建筑实体营造所需的气氛。它多运用数学和几何学原理来处理空间的形式，从而产生主次分明、均衡、明晰的空间形态。
参考文献：
[01]陈植，园冶注释.北京：中国建筑工业出版社，1988
[02]陈植，张公弛.中国历代名园记选注.安徽：科学技术出版社，1983
[03]孙小力，咫尺山林——园林艺术文粹.东方出版中心，1999
[04]《城市园林绿地规划与设计》2006
[05]《中国古典园林史》 作者：周维权 清华大学出版社
[06]《江南园林志》 作者：童 寯 中国建工出版社
[07]《中国建筑史》 作者：梁思成 百花文艺出版社
[08]《园冶图说》 作者：计成（注释：赵农）山东画报出版社