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探讨我不擅长当艺术家

最后更新时间:2024-01-22 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:30136 浏览:141889
论文导读:电影趣味合二为一,刘镇伟的答案是喜剧。尽管一路被骂来,但他还是执着于他的刘氏喜剧梦想—《大话西游》在某种程度上是超前的,这是实情,后来也没有同类电影能超越《大话西游》,他的烧脑式的迂回倒叙法让一出紊乱错爱叫人看得荡气回肠。有“大话”在前,所以他说:《情癫大圣》和《完美假妻168》很可能也是超前的,只不过这个
刘镇伟
刘镇伟携《完美假妻168》再来,片子谈不上多火,但导演言之凿凿,让人又读解了其人其事。
刘镇伟不算忙。
自从移民加拿大,他几乎是靠“吃老本名声”过活—这个评价不算夸张,因为这些年来他产量少,作品口碑也不精,广大看《大话西游》长大的一茬一茬葡萄粉,对这样一位偏离了轨道的偶像是不满的。可从微博上来看,葡萄叔并不急躁,亦不奋进,他优哉游哉拍片、生活、卖萌,似乎并不介意自己表象上衰退的一切。
他27岁前就拥有很多:英国学艺术,回港开了家电影公司,签了徐克、许鞍华等后来成为香港影坛重量级的大导,还有一位美貌的英国女友。但27岁时,单身,公司也垮掉,一切从头再来。在那之前,他自诩算是个目空一切的文青,后来经历系列变故,看一切的目光都柔和了许多。《大话西游》起初票房与口碑都极差,到处都是口诛笔伐,他也没怎么着。后来被大陆一群大学生们疯狂追捧,他也还好。性格从形而上到内收,以至于又到今天的我不擅长当艺术家由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.“看开了”,或许这可视为是人生的正常进化。
2014年他又携《完美假妻168》而来。对于广大资深影迷来说,仅听片名,《完美假妻168》就不会列为兴趣之列。不少人揣测他的江郎才尽和不认真,但他声明自己从来都严肃对待自己每部电影。言辞炯炯,毫不闪烁其词,让人不禁重新考量他内心里的真相。他声称:“刘镇伟从没想过当艺术家,因为那不是我擅长的”。
但作为导演不会有功利心吗?拿奖,受更多人仰视,被奉为经典,就像他的好友王家卫—他的标准说出来却比较基础化,完全不够远大:“作为一个导演的根本,不是拿奖,而是令许多人开心”,他觉得这也应是一位导演的公德心,所以这些年来他一直在捯饬喜剧,理由有二:1,“小时候总跟我妈妈到戏院。长大后才明白,这个女人那时不开心。老公不在身边,她只好每天带儿子去看戏。后来我当了导演,就想能给我妈妈这样的观众拍电影,让他们开心的在影院度过2小时”。2,寻求一个能打通两地的中和电影法,也就是说在电影受众上的统一—如何将不同制度下积淀出的电影趣味合二为

一、刘镇伟的答案是喜剧。

尽管一路被骂来,但他还是执着于他的刘氏喜剧梦想—《大话西游》在某种程度上是超前的,这是实情,后来也没有同类电影能超越《大话西游》,他的烧脑式的迂回倒叙法让一出紊乱错爱叫人看得荡气回肠。有“大话”在前,所以他说:《情癫大圣》和《完美假妻168》很可能也是超前的,只不过这个超前,“还不像《大话西游》一样那么快被影迷发现”。
导演赋予作品说法,但影评人和观众会有经验和审美上的判断。可谁人又能保证一辈子不被伤仲永呢?永葆创作青春,一生处于才气的巅峰,永不坠落,很难。何况在脑力和意志力之外,还有正常的生老病死带来的“衰退”。“我年轻时迷科波拉,受他影响厉害。结果拍完《教父》,他就再没超越过自己。我也恨他、骂他,怒其不争,像我现在被人家骂一样。恨了20年才发现,我不该恨。因为《教父》陪了我20年,已给我带来很大启迪和满足。”他说了上面一番话,又说:所以你告诉观众,让他们对我好一点。
刘镇伟自认自己一向有选人的好眼力。《完美假妻168》,主演是何炅,谈及为何选何炅,刘镇伟打了一个高分:“他很有喜剧天赋,可以比肩周星驰。”甚至最看好的未来喜剧大亨也是何炅—“因为他可以演喜剧的内心戏,遇到好的剧本,会非常厉害。”而黄渤是他早就预测出的大亨。徐峥呢,徐峥是他最期待的同类—当下刘镇伟的梦想很显然是打通两地观影人群,做打破南北差异魔咒的、两地都消受的、都开心的电影。所以他在等待徐峥的《港囧》。
他作为香港电影的扛鼎人物,作为演员、导演、编剧、监制、策划,经历了香港电影的繁荣期。那些年他的缪斯们都是一等一的美人,才貌俱佳。如今,美人们都尘埃落定,但惟有蓝洁瑛的人生,令人扼腕。蓝即使不够圆滑、不够逢迎、性情太烈,有如今的境遇,也实在失常。但人生本就跌宕起伏,红颜薄命本就千古流传。说到蓝洁瑛,刘镇伟也一声叹息:“她第一个男友是我朋友的弟弟,当时家里反对,男孩为就了。后来她境况愈发不好。还有就是交了不太好的朋友,吸毒。所以说有些东西千万不能碰”。
“作为一个导演的根本,不是拿奖,而是令许多人开心”。他觉得这也应是一位导演的公德心,所以这些年来他一直在捯饬喜剧。 全文地址:www.7ctime.com/xfylslw/lw29684.html上一论文:浅议香港艺术文化政策对中国演艺院团发展的启迪