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探讨论艺术语言言语特点

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论文导读:2014)-10-00-02艺术语言有广义和狭义之分。广义的艺术语言是指各种艺术门类独有的表现方式和手段。换句话说,指的是各种艺术体裁用以塑造艺术形象、传达审美情感时所使用的材料和工具。各个艺术门类,在长期的艺术发展中,都形成了自身独特的艺术语言,如绘画以线条、形状、色彩、色调等艺术语言,构成绘画形象;音乐以有组织
摘 要:艺术语言是变异组合,在特定的语境中,言语形式上偏离语法规则,语义上打破约定俗成的组合和聚合关系,语用上符合题旨情境,具有特殊修辞效果的言语现象。
关键词:艺术语言;言语;特点;
1674-3520(2014)-10-00-02
艺术语言有广义和狭义之分。广义的艺术语言是指各种艺术门类独有的表现方式和手段。换句话说,指的是各种艺术体裁用以塑造艺术形象、传达审美情感时所使用的材料和工具。各个艺术门类,在长期的艺术发展中,都形成了自身独特的艺术语言,如绘画以线条、形状、色彩、色调等艺术语言,构成绘画形象;音乐以有组织的乐音、旋律、节拍、速度等艺术语言,构成音乐形象;建筑以空间组合、形体、线条、色彩、光影、质感和装饰等艺术语言,构成建筑形象;工艺美术以质材、造型、色彩、装饰等艺术语言,构成工艺形象;电影以画面及画面的组接即蒙太奇,构成电影形象等。艺术语言的类型有写实的、夸张的、隐喻的和象征的几种。艺术语言以表现内容为目的,同时也具有独立的审美价值。熟练地掌握并运用本门类艺术的艺术语言,是对一个艺术家起码的要求。
关于狭义的艺术语言,骆小所先生在其论著《艺术语言学》中提出:“艺术语言是变异的语言艺术。”“艺术语言,也叫变异语言。从语言的组合和结构形式上来看,艺术语言是对常规语言的超脱和违背,所以,有的也把它叫做对语法偏离的语言,或者把它叫做破格语言。”显然,骆小所先生的艺术语言概念是一种超常的语言表达的策略技巧。所以,我们认为,艺术语言学中所分析的艺术语言是指狭义的艺术语言,与普通语言相对的变异的语言。

一、对语法的偏离

艺术语言在表层上具有不可忽视的形式美。这种经过变异的特殊的言语形式,是各种形式因素按照内容要素及形式美法则经词与词的反常组合搭配而较好地表现内容并具有自身特质的有机组织体系。
一系列机械语法的推演并不能生成真正的艺术语言的形式,言语艺术中发自内心的创造才是其产生的源动力。通过这种艺术性的创造,主体融合了自身的经验,不同程度地展开联想和想象的活动,对欲表达的物象进行加工,变形,重新组合,从而创造出融感性和理性,形象与思想于一体的新形象。艺术语言形式对意象的表现,不仅实现了审美思想宣泄的审美价值,而且这一过程所具有的创造性,还极大地增强了艺术语言的品位。
在对意象的建构过程中,主体能动地改造了物象,为了描写意象的这种变异,艺术语言有意地将词与词进行反常组合,打破常规语法规则,产生了一系列的反常美,新颖美,形象美和感染美。例如:

1、女人是一本书。

2、愤怒是一颗无声的。

(淡墨《走进滇西》)

3、海在我们脚下沉吟着,诗人一般,那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔。

(鲁彦《听潮》)
这些艺术语言形式上的美,正是由于语法的偏离而使人从语言的外观上得到的。例1是由主语“女人”与谓语和宾语“是一本书”的偏离;例2是由主语“愤怒”与谓语和宾语“是一颗”的偏离;例3“诗人一般”的“海”,“朦胧的月光和晨雾那样温柔”的“声音”,由词语的超常组合和超常搭配,给人以外表的形态美,从而使欣赏者或受话者思而得知其内在含义的丰富的美。

二、辞面和辞里不吻合

艺术语言在描绘一个意象的形的时候,这个意象的形可以有多种“神”,而且这些复杂的“神”,有的清楚,有的含蓄,有的可以直接理解,有的只能间接地感悟。故主体越想求得神似,反而越显得形异,也就是形神之间创造性地拉开了“辞面”和“辞里”的距离,扩大能指和所指的纬度,从而体现出丰富的神似。例如:

4、“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”

(辛弃疾《青玉案》)
表面上,作者在描绘一个女孩子在等意中人的左顾右盼以及相见时的惊喜之情,实质上是借此表达自己希望得到朝廷重视,为国出力的抱负。这正是根据艺术语言的“形”的多义性而推出来的。
当然,艺术语言为达到“神”的相似而对形所构造的诸多手段和技巧,是不胜枚举的。需要强调的是,艺术语言的“形”的塑造要满足艺术思想“神”的表达。因此,一种艺术“形象”可能具有多种艺术的价值和功能,但是,在特定的时空条件下,艺术审美所达致使的快感和心灵的愉悦是相同的。

三、词的动态的使用

词的书写形式和语言形式及其所代表的内容是本民族人们在长期的语言使用交际中所共同规定的。词的含义具有客观性、社会性、概括性和相对的稳定性,人们可以把词的意思用辞典的形式固定下来。但是,对于艺术语言使用的词,对它的理解就不一定能从辞典里查到它的真正含义,这时候,就要考虑具体的语境使词的意思发生的与词的本来的含义不同的变化。
艺术语言在自由运用想象力勾勒意象的“形”的同时,也是个性化的情感体验在心理世界上的形象投影,因而,为了满足这种意象的生成,在语言形式上主体必须对语言的社会性的制约进行有机改造,使语言单位内部结构关系和音义结合关系的静态模式在突然的解构中再复杂组合,从而实现对语言单位的动态的,个性化的使用。例如:

5、他们青春得满脸青春痘,一天到晚嚼着薯条唱《绝对空虚》。

(刘西鸿《黑森林》)

6、柳妈的打皱的脸也笑起来了,使她蹩缩得像一个核桃……

(鲁迅《祝福》)
例5中的“青春”是名词,作者把它临时用作了动词,以一种幽默风趣的方式,把青年人的青春活力表现得别有韵味,让人回味无穷。例6中,作者通过一个新奇的中补异配,把柳妈取笑祥林嫂的低级庸俗的形象生动地表现出来。

四、非交际性和多源性

艺术语言只在特定的行业语境——艺术语境中使用。在艺术作品里,可能有演员或者表演者之间的交流,但是作为一个艺术整体的重要组成部分,艺术语言绝对不进入与受众的交际,绝对不会出现也不允许出现受众进入艺术语言表达过程的状况发生。用信息学的术语来讲,艺术语言是一种单向传输的语言,在表演者和受众之间绝对不存在。据此可以说,艺术语言具有非交际性或封闭性。
此外,艺术语言的言语还具有多源性。拿戏剧来说,很多剧种里的艺术语言的来源不是单一的,而是多元的。它可能是同一语言或方言系统的语言,例如话剧属于普通话系统,豫剧属于河论文导读:
南方言。也可能是不同方言的混合体,例如评剧,正角用普通话,而丑角大多用唐山方言。京剧正角的韵白、念白是清代皮黄的语言即“上口字”,而丑角、花旦的语言用京白,与北京方音极相似;昆曲《十五贯》里的正角用吴方言的“文读音”,接近官话,而丑角的语言用吴方言的白读音,与吴方言的地点方言极相近。
有些艺术语言虽然具有某种方言的风味,似乎来源于那种方言,但是实际上与那种方言相距甚远。在曲艺节目如相声小品里,很多演员喜欢用方言逗哏,但是他们所说的方言并非正宗地道的方言,他们故意将方言变形,听起来很滑稽。例如范伟的“药匣子”腔,有很浓重的西北方言味道,但是事实上并没有哪种西北方言是那样讲的。此外,艺术语言中还有来源于生活中的某种人物的语言,通常都不是演员的本色语言,而是经过声音化妆而形成的人物语言(造型语言)。演员不可能学得十分逼真,只能求其神似,这样就产生了一种似是而非的人物语言。例如相声演员侯耀文学演的老太太腔,在生活中根本就没有相似者。
艺术语言将自然语言的各种缺陷吸收过来作为自己的表达手段。例如,自然语言中的“结巴”是一种大缺陷,艺术语言却可以利用“结巴”现象塑造人物形象,制造特殊的艺术效果。以上种种都说明,艺术语言的来源不是单一的,而是多元的,这种多源性是汉语艺术语言丰富性多样性的宝库。
参考文献:
[1]骆小所.艺术语言学[M].昆明:云南人民出版社 1996.5.
[2]骆小所.艺术语言再探索[M].昆明:云南人民出版社 2001.3.
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[4]姚丽.浅谈艺术语言[J].玉溪师范高等专科学校学报2000年第16卷增刊.
[5]王国旭,胡亮节.论艺术语言“形”与“神”的相互制约[J].昆明理工大学学报(社会科学版,2005,(3).
作者简介:赵贻凤(1984—),女,汉族,湖北荆州人,东华理工大学行知分院助讲