研讨影视语言中影像感知与画面运动之美

论文导读：
【内容摘要】影视是视听综合艺术，而视觉表现力一直是影视作品的重要追求。影视语言的视觉表现与很多因素息息相关，包括构图、景别、运动、色彩、光影、剪辑等多重因素。而这些元素共同作用于观众的视觉和心理，只有协调统

一、形成完整的风格，才能真正走进观众的内心。

【关键词】影视语言 影像感知 镜头 摄影构图
影视是视听艺术的结合体，在电影发展的历史中，“视”与“听”二者地位是不相等的，电影“视”第一，“听”第二。因此形成一种主要的言论：影视是以“视”为主，“听”为辅，这种观念长时间存在于人们脑海中。这种观念存在是显而易见的，因为视觉冲击给观众带来的信息相对于听觉更加直接和充实，而且更加容易走进观众的心灵。在《电影的元素》中，美国电影理论家波布克指出，电影艺术的三大主要要素分别为影像、声音、剪辑。镜头又是影像结构中最基本的单位，而构成影像视图的几大元素中除去演员表演和物体的结构之外，还包括画面构图、景别、角度、运动、照明、色彩等。

一、影视语言中的影像感知——镜头

1.景别镜头

景别没有明确的划分，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。远景镜头用摄影机远距离拍摄场面。镜头离拍摄景象相对比较远，镜头就开阔，景深悠远。这种拍摄手法能充分展示人物活动环境，可以用来抒发感情、渲染气氛或创造某种意境。如国产影片《少林寺》中伴随着优美的歌声，在远景展示高山少林寺与世无争、清净和平的美丽环境后，用全景描述了牧羊女在绿色山野之中手持羊鞭轻快地赶动羊群的牧羊场面。这时演员的身体动作和周围的环境以及歌声浑然一体，这里的全景镜头更突出女主人公善良、纯洁、美丽的外表和内心，因此更富有造型性、表现力，在影视作品中是使用较多的基本景别。
而中景的重点在于表现人物，同时和提供表演者一定的空间，如房屋的一隅、庭院的一角等。中景拍摄难度很大，既要体现演员的动作，同时又要展现环境。
近景是影视作品中大量运用的景别。近景既可以表现人物之间的交流感，同时又能看到人物的面部表情，感受人物的内心情感。

2.镜头运用

画面语言有两个层次：第一个层次中环境的塑造和景象选择的目的是为交生的地点及影视感彩的铺垫，而人物形象造型主要是体现演员的人物定位，通过人物的身材、容貌、发饰、穿着等体现。有时候演员的一件戏服或是某个发型常常可以非常深刻地铭记在观众心目中。如演员潘虹在《人到中年》中饰演女主人公陆文婷时那纤弱的体态，疲惫、忧郁的眼神，都极度准确地把握住了20世纪80年代初期的知识分子，尤其是女性在现实环境中体味存活的艰难和无奈感；第二个层次由于镜头的运动常和剪辑结合在一起，因此涉及蒙太奇和长镜头等影视结构形式。在影视画面的构图中要体现现代影视的动态性，这种运动的镜头最能体现形象价值的具体现实。

二、影视美感体现形式——画面

电影造型主要通过画面构图体现出来，由于影片的题材、风格、样式不同，所运用的构图手法也不尽相同。由于对创作倾向和美学追求不同，形成两大不同的摄影流派。

1.纪实性摄影的画面构图

李安的电影《喜宴》中有一场特别热闹的喜宴场面，详细展现了海外华人婚礼，展现了浓重的中国传统文化习俗。从热闹而嘈杂的婚礼音乐中一对尴尬无比的新人入场，酒店里鲜明夺目的中国红双喜字样的展示，招待手脚不停地上菜端碟，到把新娘接到家，一干众人集体肆意戏弄新婚夫妇等一系列婚礼仪式都进行了细腻、逼真的再现，真实地表现了身居海外的中国人特有的民俗民风。但影片并不仅仅是为了向观众介绍风俗礼仪，而是想要通过这些充满生活气息的习俗的再现，来揭示剧中人物在西方教育背景中所感受到的西式现代文明和中国传统文明之间巨大的差异和背离，表现千百年来在中国式婚礼背后隐藏着的传统封建习俗对人性的扭曲。因此我们可以看到，纪实性的画面构图能够表现极为质朴和生活化的现实以及历史情境，但同时又不是只满足于追求生活表面细节的逼真，而是更注重呈现生活本质的真实。
在电影《黑炮事件》中有一个开会的场面，狭长的会议室内摆放着狭长的桌子，粉刷白色的墙壁，在白色的桌布上摆放着白色的茶杯，一群身着白色衣服的人正在开会，正面墙壁上挂着一个超大的石英钟。高调的摄影使环境显得虚幻又原始，长久静止不动的镜头，使会议显得沉闷又冷寂。这个会议场景明显带有20世纪初期中国大型工厂企业所特有的环境影射，同时彰显导演的主观创造性。尤其是画面构图中那单调的白色以及墙上超大石英钟象征着乏味的会议在白白浪费时间，隐藏在画面背后的是创作者们对时代积弊的讽刺。

2.绘画性摄影的画面构图

绘画性摄影画面构图既是视觉造型，同时也是营造影视作品氛围的重要途径。如苏联电影《这里的黎明静悄俏》中充分应用绘画性构图，对黑白、彩色、红色三种色彩分别给予不同的含义，用“黑白”来批判战争，用“彩色”来赞美和平，用“红色”来表现浪漫的幻觉，体现不现实性。影片中姑娘们对战前和平、爱情生活的回忆：那白色的森林、白色的海边、白色的滑冰场……乳白色高调画面充分烘托和陪衬姑娘们美好的心灵，其与现实时空（残酷战争）的黑白画面构建组成了电影大体的时空。可以说，影片的色彩构成丰富地阐释了创作者的“言外之意”，正是由于色彩具有非常独特的艺术功能和审美价值，从而使影视艺术具有强烈的感染力。
此外，光线是影视画面的灵魂，一部影片在总体上是什么色调，光影起着十分重要的作用。在摄影师对光线进行处理时，往往还要把握光线与色彩的相互关系，艺术家们在进行影视作品创作时常常将光线与色彩综合运用于影视画面中，从而创造出富有强悍视觉冲击力的效果。如谢晋执导的电影《天云山传奇》中有几场外景的夜景戏，摄影师采取不同的时间和技法进行拍摄。这些戏剧光效给这部电影点染上了无比浪漫和诗意的意境，增强了影片对探讨存活诸多困惑和人生态度等哲理性深思的质感。
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作者单位：哈尔滨师范大学传媒学院
（责任编辑：张斐然） 全文地址：www.7ctime.com/wxpplw/lw42424.html上一论文：谈述美国文学的文学价值