简析李清照诗词中语言陌生化

论文导读：一筹和引人嫉恨的魅力，转变了人们对于桂花的习惯性忽视，使人们从全新的角度去欣赏桂花的美。陌生化手法的运用也是恰如其分，独具匠心但又恰到好处。除了运用拟人陌生化描写客观事物之外，李清照还常借用对客观事物的描写表达自己内心的愁绪，寄托自己的情怀。《凤凰台上忆吹箫》中，“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应
摘 要：语言陌生化是艺术陌生化的前提，创作者通过各种技巧将日常语言“陌生化”为文学语言。中国文学史中，宋代词人李清照创新性的语言使人们印象深刻。本文主要从拟人、叠字、叠句、用典等修辞手法探讨李清照文学作品中的语言陌生化现象。
关键词：语言陌生化；李清照；词
作者简介：周洁琳，女，汉族，河北大学外国语学院英语语言文学专业在读硕士研究生。
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[文章编号]：1002-2139（2013）-32-0-01
“陌生化”是二十世纪一二十年代的俄国形式主义文论的核心概念之一，也是形式主义者最关心的理由。它将本来熟悉的对象变得陌生，推陈出新，使读者以全新的视角欣赏原本已经习惯的事物，使艺术的描写不落俗套产生一种奇特的新鲜感。诗歌的陌生化主要通过一些修辞技巧和手法的综合运用，引领读者进入所要表达的意境，给读者新奇鲜活的感受。在文学作品中，特别是古诗词中，语言的陌生化随处可见，诗人、词人创造性地运用各种修辞手法，打破人们的思维定式和日常生活语言的习惯义；而其中李清照的词则是语言陌生化的典范。

一、拟人手法的陌生化

“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅应妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这首《鹧鸪天》中描写的桂花，在李清照的笔下显得尤为清香妩媚。她运用拟人手法把“桂花”这一意象陌生化，将人们不会留意的色淡光暗的桂花描写出“体性柔”“只香留”的独特风韵，由内而外表达它的浓郁芳香和疏淡情怀，将桂花的独特同以“色”美取胜的群花区别开来。“梅应妒，菊应羞”更是描写了桂花的更胜一筹和引人嫉恨的魅力，转变了人们对于桂花的习惯性忽视，使人们从全新的角度去欣赏桂花的美。陌生化手法的运用也是恰如其分，独具匠心但又恰到好处。
除了运用拟人陌生化描写客观事物之外，李清照还常借用对客观事物的描写表达自己内心的愁绪，寄托自己的情怀。《凤凰台上忆吹箫》中，“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”她不直说自己对丈夫的思念之情，独处深闺的寂寞之感和急切盼望丈夫归来的心情，而是把楼前流水拟人化，赋予流水以人的情感，寄想流水也会懂得人的愁，表达了作者浓浓的思念和深深的痴情。她将流水陌生化为有知有情的人，可以见证她的“倚楼凝望”，“又添新愁”，引领人们同她一起思念归人，等待归人。意美情深，情深意切，使人随流水一起陷入无尽的等待中。这一拟人手法的陌生化使人耳目一新，同时又能真切感受，这也是她词风典型之因。

二、叠字叠句手法的陌生化

李清照的词总是音律和谐，声调优美，富于感情和韵味。这首先就表现在她对叠字叠句的运用上。叠字叠句的运用显示了李清照词语言的创新，丰富复杂的蕴含和审美特征，造成化平凡为神奇的陌生化效果。对叠字的运用上，最典型的例子当然是《声声慢》，开头便是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连叠十四个字，由浅入深，文情并茂，委婉曲折，把形神貌巧妙编制到了叠字的节奏之中，将自己的愁苦之情表现得淋漓尽致。而下文的“点点滴滴”四字更是将自己的凄凉悲怆之情表达的恰到好处，使人随之愁肠百转，蜿蜒入境。词人运用这种写法不仅在声调上抑扬顿挫，和谐悦耳，且在感情表达上层层深入，步步加深，为词人的大胆创新。 对叠句的运用也是李清照诗词中的一大创新。《如梦令 昨夜雨疏风骤》中“知否？知否？应是绿肥红瘦”两句叠问既符合整首词的韵律格式要求，又表现出词人惜春的焦急之感。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令 常记溪亭日暮》）两个“争渡”将主人公急切寻找出路，走出迷途的焦急心情渲染出来，而使整首词具有不事雕琢的自然美，也使人联想出少年才女荷花丛中摇曳扁舟的美景。
这种独创的叠字叠句手法的陌生化，句式整齐，语言明快，语气流畅，同时还富有强烈的节奏感和丰富的韵律美。意象简单，涵义深远，通俗易懂但又不失美感，充分显现了李清照高强的艺术手法和独特的思维观察，成为后人争相模仿的对象，对陌生化手法的发展和运用也有一定的影响。

三、典故手法的陌生化

运用典故，化用前人成句的手法也是李清照语言陌生化的典范。据粗略统计，李清照现存的七十多首词作中（包括存疑品）或用典故，或点化前人诗句词句的，就近一半。由此可见，她运用典故手法将语言陌生化，将事例陌生化，呈现给读者不同的应用义，给读者新奇的搭配，造成陌生化的效果。使人们打破原有的常规理解，开始感受由陌生感带来的艺术美。直接引用前人创作本为诗人、词人所避讳，然而李清照却多有直接引用之处，所创作出来的词却也颇有韵味。《临江仙》中“庭院深深深几许”就是直接引用欧阳修的《蝶恋花》，而其本人对此直言不讳，她在词序中写道“欧阳公作蝶恋花，有‘庭院深深深几许’之语，予酷爱之。用其语作‘庭院深深深几许’数阙”。除直引外，她还善于在引用的同时注入自己独特的见解和审美情趣，将复杂的情感浓缩于一个意境缠绵的典故，加大了词的深度和意境的广度，使感情表达更荡气回肠。
陌生化理论虽盛行于西方世界，但同时期的李清照却运用自己的倾城才赋在文学史上独树一帜，形成独特词风。其新奇鲜活的创作手法同陌生化理论创作如出一辙，令人耳目一新。她在创作中大量使用拟人，叠字叠句和典故等修辞手法，其独特的语言运用也使读者流连忘返，沉浸其中。寓情于景，情景交融达到意境浑然的境界，引得后人的效仿推崇。
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