对于舞蹈音乐中“艺术形象”

论文导读：世界进行刻画，而产生的艺术形象。主要是通过对情绪、性格的描绘刻画。（一）情绪的体现芭蕾舞《睡美人》第一幕“终场”。在阿芙罗娜公主十六岁舞会上的人群中，一位巫婆手拿纺锤随乐音击节。此时，舞性正浓的阿芙罗娜因为好奇，而接过巫婆手中的纺锤翩翩起舞，结果不小心被纺锤刺伤手指，倒地睡去。在这里，音乐以连续的、
摘要：舞蹈作为一门艺术，是经过提炼、组织和美化了、舞蹈化了的人体动作，是时空表现艺术和动态造型艺术，是通过人体富有协调性、韵律感、审美化的动作、造型、姿势、动作组合和动作过程来塑造形象，营造气氛，表达真实的情感，源于我们的生活。音乐是舞蹈的灵魂，一个完美的舞蹈必定配有舞蹈音乐。舞蹈音乐中的艺术形象是通过视觉和听觉的手法表现出具体的、生动的，能激发人的思想情感的性格特征、抽象场景。笔者通过对大量经典舞蹈作品的艺术形象塑造方面的构建，做出了剖析、归纳与总结。
关键词：舞蹈；音乐；舞蹈音乐；艺术形象
一、引言
舞蹈音乐在舞蹈中的主要任务就是通过独有的音乐语言塑造出与舞蹈动作相互补充、相互衬托的个性鲜明的“听觉形象”，从而与视觉形象相互交织，深刻、立体地雕刻出具有高度的思想性和概括作用的舞蹈艺术形象，提高舞蹈的感染力。
“艺术形象”是一个复合词语，它由“艺术”“形象”两个词语组成。一般而言，“形象”是指“能引起人的思想或感情活动的具体形状或姿态”。[1] “艺术形象”是艺术家通过各种手法和形式塑造的融入了艺术家的个人情感，并渗透着艺术家对生活的深思和看法，具有鲜明而的思想性和独特的个性，具有丰富而概括作用的生活场景。
“表现性”和“描绘性”是舞蹈音乐中的艺术形象塑造的二重功能，对于舞蹈艺术作品中的形象塑造来说，具有抒情和状物的价值。所以就有这样说：“音乐是舞蹈的灵魂”。

二、描绘性艺术形象

“描绘性”的舞蹈音乐艺术形象，指的是编导艺术家利用人体动作创作的手段，对现实生活的事物或想象中的事物进行模拟、描写和刻画而形成的栩栩如生的艺术形象。它主要有：

1、描绘自然景物；2、描绘动态形象和场景；3、描绘人物或事物形象。

(一)描绘自然景物

群舞《黄土黄》是一支具有浓重的西北黄土气息的舞蹈艺术作品。跌宕起伏的动态形象和激越的情感宣泄，让观众充分感受到了黄土高原人民粗犷性格与豪迈气质。此舞蹈音乐对黄土气息的成功表现和对黄土高原概括性的描绘起到重要作用。例如，引子单元的唢呐吹奏不断重复带倚音的长音，而在重复的过程中逐步增高声部，苍劲、高亢、直白的音乐色彩，使人们立即感受到黄土高原的苍凉；在唢呐长音的下方纯四度，管弦乐以二度交替演奏的浑厚音响与唢呐的长音呼应，描绘出黄土高原千沟万壑的磅礴气势。

(二)描绘动态形象和场景

芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》，第一场描绘两个敌对家族的成员持械争斗的场面，舞蹈音乐通过小提琴和大管的激烈表现，充分描绘出富有动态景象。描绘风尘女子的刺耳的叫喊声以及提尔伯特的恶劣态度等，然后，再用偏快且带有跳跃性质的音调详细地对罗密欧和伙伴们的具有挑斗性的景象进行描绘。在管乐的音乐表演后，对械斗双方厮杀、快速奔跑等慌乱、紧张场景进行了描绘，表现出持械争斗的开始， 而斗争如火如荼之时，钟楼的钟声急促敲响，维洛那公爵在管乐队F行音阶旋律下，缓步走阶。

(三)描绘人物或事物形象

《睡美人》第二场，为表现阿美罗娜受伤倒地，管弦乐队运用强力而又悲痛的音调模拟了国王夫妇悲伤欲绝的哭声。这种用乐队模拟的人的哭声，使人立即产生了对国王夫妇痛哭失声时的形象与画面的联想。在舞剧《穿长简靴的猫与自猫》不管是音乐还是舞蹈动作，都可以称得上是对角色形象刻画得最完美的舞蹈段落。这两部音乐舞蹈体现了对人物和动物（事物）形象的描绘。
舞蹈不仅可以通过描绘手法，向观众展现具体可感的现实事物或者想象中的事物，还可以通过一些特殊的表现手段，向观众展现舞蹈中人物的个性、情感、情绪等内心精神世界。音乐在舞蹈中承担着抒情、状物的双重角色任务。因此，舞蹈音乐艺术形象的描绘塑造对于舞蹈作品来说，具有特殊的作用和价值[2]。

三、表现性艺术形象

所谓的表现性艺术形象，即指编导艺术家在音乐的基础上，运用创造性的手法，在舞蹈中，对人物的精神世界进行刻画，而产生的艺术形象。 主要是通过对情绪、性格的描绘刻画。

(一)情绪的体现

芭蕾舞《睡美人》第一幕“终场”。在阿芙罗娜公主十六岁舞会上的人群中，一位巫婆手拿纺锤随乐音击节。此时，舞性正浓的阿芙罗娜因为好奇，而接过巫婆手中的纺锤翩翩起舞，结果不小心被纺锤刺伤手指，倒地睡去。在这里，音乐以连续的、极具个性的音型和不断加快的演奏速度给眩晕、窒息之感，让人产生紧张、恐惧、不安情绪。而舞蹈动态形象与音乐所表现的情绪又相吻合，开始为快速向后退，而后以手带动原地旋转的同时“涮胸腰”，表现了阿芙罗娜的眩晕之感和恐惧、紧张的情绪。

(二)人物思想性格的塑造

芭蕾舞《大红灯笼高高挂》中对二夫人性格的刻画应该说是最成功的。摘取河北民歌《小白菜》的旋律作二夫人的主题音乐，运用十分简洁的手法，塑造出一个性格立体、丰满的人物形象，例如运用下行音阶，表现作为封建夫权下女人的悲惨人生；凄美的旋律表现出二夫人格中善良的一面；将原本凄美旋律与伴奏声部进行不协和的音程对位处理，甚至直接将旋律的部分音作升高或者降低伴音等扭曲、变形，充分体现出二夫人在封建家庭内部争斗和封建社会的重压下扭曲、妒忌的心理特征。
舞蹈音乐中的艺术形象的表现虽然各有不相同，但是却有着一定规律。如： “豪迈”的形象表现是：长时音符与协和音程相互配合；上行激进与大跳相结合；中速稳定的节奏和中音运转相结合。“悲哀”的形象表现是，低兴奋度对应高紧张度；缓慢的速度与弱的力度并辅以紧张性的音程；低音区运转和旋律音高的下降趋势。“欢快”的形象表现是：低紧张度的协和音程；较快的速度且辅以活泼的节奏；较高音区的运转与旋律音高的升高趋势。“坚定”的形象表现则是严格而稳定的节奏和快捷的起音速度等。
四、 结语
舞蹈艺术不仅仅对艺术形象的塑造审美，更主要的是对主题精神追求的审美。舞蹈音乐中的艺术形象表达的内涵，都紧密的与主题结合在一起，舞蹈表达的内涵与主题上，要立意鲜明、寓意深刻，而在形象的塑造上须符合人类审美观的要求，并融入必要的中华民族特征。舞蹈的艺术形象可以通过听觉和视觉的同时刺激和感染观众。真正优秀的舞蹈作品，必须是用生动传神的舞蹈语言塑造出内含深邃的栩论文导读：能传世不朽。（作者单位：邵阳学院）参考文献中国社会科学院语言研究所编.现代汉语词典.商务印书馆，1983。王鸿昀.舞蹈音乐舞蹈音乐中的“艺术形象”论文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.中的“艺术形象”.交响-西安音乐学院学报（季刊），2011。周海宏.音乐与其表现的世界.北京：音乐学院出版
栩如生的舞蹈形象且结构有序、有机融合为一个完美整体。从某种作用上说，这样的舞蹈作品才能传世不朽。（作者单位：邵阳学院）
参考文献
[1]中国社会科学院语言研究所编.现代汉语词典[Z].商务印书馆，1983。
[2]王鸿昀.舞蹈音乐舞蹈音乐中的“艺术形象”论文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.中的“艺术形象”[J].交响-西安音乐学院学报（季刊），2011。
[3]周海宏.音乐与其表现的世界[M].北京：音乐学院出版社，2004。
[4]朱秀清.舞蹈艺术形象应与舞蹈音乐形象相统一[J].艺术百家，2007。