关于康熙青花瓷艺术语言解读

论文导读：
[摘要]康熙青花瓷是我国青花瓷器中的杰出代表和主流产品，具有高度的艺术价值和市场认可度，近年来受到鉴藏界热捧。康熙青花瓷艺术特色十分鲜明，所体现的文化意识异常丰富。本文从器型、题材、画风三方面详述康熙青花瓷的艺术特色，挖掘其背后的文化内涵，认为康熙青花瓷的制作技艺炉火纯青，其发展已经达到中国瓷器发展的顶峰，是集雅致的文人底蕴、高贵的宫廷风格于一体的艺术精品。同时，也要承认其题材的有限性，可见当时中西文化并未实现高度融合。
[关键词]康熙青花瓷；艺术特色；文化内涵
[]A [文章编号]1005-3115（2014）02-0018-02
作为我国青花瓷器中的杰出代表和主流产品，康熙青花瓷具有高度的艺术价值和市场认可度，近年来受到鉴藏界的热捧。早在1994年，一件康熙青花人物山水棒槌瓶就在苏富比拍卖行以12万多港元拍卖，时至今日，以2013年香港苏富比拍卖会的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗为例，拍出了7404万港元，突破了5000万人民币大关，再次刷新了康熙年间瓷器的拍卖成交。虽然康熙彩瓷近年逐渐占据了高价区间的视野，但是青花瓷始终占据了康熙朝瓷器拍卖市场的半壁江山，近期拍卖市场最高成交价前十名中，有四件属于青花瓷器，可见青花瓷器作为“清三代”瓷器的主流艺术品，其经济价值在文化艺术品市场上依旧广受肯定。

一、康熙青花瓷概述

别号寂园叟的清人陈浏在其著作《陶雅》一书中直言：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康雍为最。”界也有一句俗语：“瓷器要玩清三代。”而“清三代”中，尤以康熙青花瓷具有代表性。正如寂园叟在《陶雅》中所述：“康青一类虽不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣。”康熙年间国富民强，康熙帝本人也十分重视陶瓷业的发展，在景德镇恢复御瓷厂，亲自选拔并任命“督陶官”，并实行“官搭民烧”制度，官窑民窑相互竞争，共同推动发展，大大解放了生产力，提高了民间制瓷艺人的积极性，使得康熙青花不仅官窑产品水平高超、成品精美，民窑产品也不输官窑，非常别具一格。

二、康熙青花瓷的艺术特色

（一）器型
由于烧制瓷器的工艺水平到了康熙年间已经非常成熟，在器型制作技术上，几乎可以达到任意复制器型创意的程度，很多样式新颖别致的器型都出现在康熙朝。其中的典型器型有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等，也有多节葫芦瓶、仿古青铜器型等较别致的器型。
几乎生活中所用的各种器皿，在康熙青花瓷中都能找到相应器型，种花的盆、饮酒的杯、盛放食物的碗盘、饮茶的茶壶，甚至睡觉用的枕头、鼻烟壶、蛐蛐罐等生活日杂用具都可以用瓷器加工而成，除却其生活用途外，其艺术人文价值也广受肯定，成为了后人探知古人生活方式的一个窗口，从此可以了解到清人的生活情怀和审美意识。
官窑制品中的生活用具，大多是为御用而制，做工及创意都精益求精，令人叹为观止。例如为康熙皇帝祝寿而烧制的花盆，造型多样，古朴端庄，器型考究，上面多采用象征吉祥长寿的传统图案，常用“松鹤延年”、“百子百福”、“福海寿山”等图式。小型器亦有非常出名的“十二月花卉诗句杯”，后期的康熙青花已经有大量粉彩、五彩等色彩技艺融入创作，杯子纤巧可爱，质地轻薄，精妙绝伦，艺术价值之高，以至于后人对其模仿不断。
清代工匠对于模仿上古青铜器的器型一直情有独钟，这些青花瓷在外形上形似古铜的气韵做派，却非全然模仿，而是进行了一种艺术的再加工。康熙官窑出产了许多此类具有借古创新精神的瓷器，最常见的莫过于尊类。尊类又分为凤尾尊、观音尊、摇铃尊、大白尊、马蹄尊、双陆尊、琵琶尊等，多为大型器，用于陈设摆件。其中最为流行的凤尾尊因其口、足部分向外延伸呈喇叭状形似凤尾而得名。故宫博物院所藏一件青花凤尾尊，器高40.7厘米，口径24.8厘米，足径15.2厘米，腰腹饱满，短颈丰肩，胎体细腻，比例丰润，外型上具有梅瓶的雅致和花觚的挺拔，是康熙青花瓷的杰出代表。
清代康熙年间的器型种类之多、形式之丰富几乎达到了中国瓷器史的顶峰，其中造型最为多变的当推花瓶类，可分为长颈或短颈、圆形或方形、仿古或完全创新，种类之繁多令人目不暇接。至于文房陈设，最具代表性的器型应该属于笔筒。康熙年间流传下的笔筒较多，胎体古朴，器壁厚重，器型端庄大气、简洁硬朗、严谨中不失灵秀，浑厚却不觉刻板，至今仍是很多家的心爱之物。

(二)色彩及画风

康熙年间制瓷中心景德镇的青料多来自浙江和云南的“珠明料”，色调清脆明快，色彩清丽流畅，艳而不俗。青花绘制技巧在陶瓷工艺上具有跨时代的作用。康熙青花首次转变了单线平涂的绘画技巧，采用全新的“分水皴”渲染技法，加以勾勒、渲染、皴法并用。画工精益求精，呈现出具有层次感的深浅色阶，甚至根据其青色浓淡发展出所谓的“青花五彩”而备受推崇，青料可分为“头浓”、“正浓”、“二浓”、“正淡”、“影淡”，正如《陶雅》对康熙青花瓷器色彩的评价：“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐分七色、九色之多，娇翠欲滴。”由此可见康熙年间的陶瓷工匠技艺之高超。这种具有改革性的画法更有利于表现山水题材的远近相宜，同时借鉴了西方的画法，色泽层次分明，线条流畅，立体生动，且在光影变化下呈现灵动而富于变化的效果。正因为陶瓷工艺质的转变，使得瓷器表面可以表现传统水墨国画的各式题材。
（三）题材
康熙青花涉及的题材之广泛、绘制之精细、风格之独立、特点之鲜明，相比于历朝历代的瓷器艺术中也不愧为其中翘楚。因为康熙年间的制瓷技术已经炉火纯青，所以在表现不同题材的内容时，从师法自然到社会风情，都可以借助最先进的绘制技术在细腻白润的胎体上得到生动立体的表现。康熙青花瓷的主要题材有山水花鸟、人物故事、诗词歌赋等，多重题材的表现决定了康熙青花具有以下三种特点。
其一，留白造就的意境美。较之其他朝代，康熙青花纹饰的留白特色非常鲜明。在模仿前人山水绘画的瓷器上，远山近水，层次丰富，疏密相宜，尽其所能地还原了山水画中的水墨效果的神韵，但却不是全然模仿不加创新，在很多现存器型上都可略窥一二。例如故宫博物院所藏的康熙中期青花寿字纹摇铃尊，是当时官窑的代表康熙青花瓷艺术语言解读论论文导读：文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.作品，底足部绘竹纹，肩部绘寿字纹，颈部和腹部全部留白，构图疏朗有致，大气端庄，这样大面积的留白不仅不会让人感到突兀，反而在文竹和寿字之间平添一种意境之美。相关范文由写论文的好帮手www.7ctime.com提供,转载请保留.上一页12
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