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简论李商隐爱情诗题材取向与艺术表现

论文导读:,禁锢形体容易,禁锢思想万难,恋情是如此,亲情、友情、宦情等等又何尝不是如此?就“闺情”而言,此诗“这个题材,恐怕古今闺情中绝无仅有的”。可见,李商隐对绮梦有非凡的想象力和开拓力。  由以上的分析中,我们不难看出,李商隐所独创的“无题诗”,朦胧幽凄,堪称爱情诗之绝唱。  参与文献  刘学锴,余恕诚.李商隐诗歌集解

李商隐爱情诗题材取向与艺术表现【摘要】李商隐的爱情诗,具有独特的艺术风格:其一是比兴、寄托和象征的融合;其二是朦胧的诗境和凄艳的色调。其三是非凡的想象力与开拓力,这种艺术特色主要在李商隐描写“绮梦”的爱情诗中得到了充分的体现。当然,李商隐爱情诗的艺术风格是多方面的。本文就李商隐爱情诗题材取向与艺术表现谈谈本人的浅见。
  【关键词】爱情诗;题材取向;艺术表现
  【】A
  李商隐是晚唐最具有代表性的一位诗人,他的诗歌渊源上可追溯到楚大夫屈原,下及盛唐的李、杜,并继承了中唐李贺开创的唯美派诗风,以精巧的构思、含蓄的意韵、华美的辞藻登上了唐诗抒情艺术新的高峰,代表了晚唐的最高成就。李商隐是一位饱经仕途坎坷和生活磨难的诗人,因此,他的诗作内容广博、含义深刻,其中尤以爱情诗最为后人传诵,达到了极高的艺术水准。杨大奎说:“玉溪《无题》诗,托兴遥深,自是骚人遗意。”由此可见,李商隐的爱情诗表现了他极为复杂的内心世界,体现了其爱情的价值所在,下面就李商隐爱情诗题材取向与艺术表现谈谈本人的浅见。
  一、题材取向
  李商隐写了大量爱情诗,这些爱情诗在题材取向上分为两大
  类:
  一是实有其事的,这类爱情诗抒情对象明显、特定,与诗人具有的爱情经历有关。在这类爱情诗中,无论是叙述与洛阳里娘一见钟情的初恋心曲的,还是表达与王氏婚后客中思家情怀的,抑或是抒发妻亡后感逝、悼伤意绪的,皆表达明白,本事背景也都比较清楚,或曲中而有直。
  李商隐写与妻子王氏爱情的思家忆内诗,明点相思,意旨显豁而又情深一往。如《端居》,诗人幕游远地,长别家乡,归心不遂,无以遣怀,因此日夜盼望妻子来信以慰离情,希望自己梦魂能够踏上归程。似乎是为诗人深切真挚的爱情所感动,相思心切的妻子的梦魂不惮遥远,来与诗人相会于梦中:“帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过 ”(《夜意》)。诗人有时遥想妻子的抱雏之乐,更加怅怨分离之苦:“新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖”(《凤》)。李商隐与王氏的婚姻不幸而牵连党争,给诗人带来了政治上的不幸和家庭生活上的艰难:诗人仕途漂泊,夫妻常常分居两地。尽管如此,双方的感情依然十分融洽。
  李商隐的另一类爱情诗,爱情对象不详,诗中抒情主人公也未必是诗人本人。李商隐这些作品究竟是纯粹的爱情诗还是另有寄托,研究者历来有不同看法。对无题诗,应该根据不同类型作具体分析与评价。认为无题诗不涉寄托的,自不妨将它们作为爱情诗来理解和欣赏,但不必认为凡是主张无题诗中或有所寓托的就是穿凿附会。两种理解不妨并存。当然,抓住无题诗中只言片语,割裂艺术形象的整体,牵涉政治事、具体人事如以比附指实,把它们说成是影指时事的政治诗或一律说成是向令狐绹陈情告哀之作,是违反艺术创作和鉴赏规律,也不符合作品实际的。
  二、艺术表现
  李商隐爱情诗具有独特的艺术风格,以心象融合客观世界的某些景物或情事铸造出来的形象,与传统的诗歌形象是不同的,这在古典诗歌形象系列中是一种新类型,对传统抒情手法有所突破。其特色如下:
  其一是比兴、寄托和象征的融合。比兴、象征作为两种相关而相同的艺术表现手法,本不一定联合运用,它们和寄托更不一定直接联系。但是李商隐却常常更多地运用象征性的表现手法,进而将比兴与象征融合起来。他的无题诗以及许多接近无题的篇什运用这种以比兴象征托寓的手法最为纯熟,如:曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。(《无题二首》其一)
  这里的“金烬暗”“石榴红”除染气氛、点明时令外,还含有比兴象征意味,前都可以说是无望的相思的象征,后者则暗示着青春年华的流逝。由于比兴象征与寄托的广泛运用,诗歌内容的含蕴和诗歌意象的暗示性大大增强了,经得起读者的反复寻味。但与此同时,诗境的朦胧程度也大大增加了。
  其二是朦胧的诗境和凄艳的色调。盛唐诗兼有高华明朗之含蓄蕴藉的诗美,洋溢着青春乐观的气息。但在李商隐的诗里,含蓄蕴藉的一面往往发展为对朦胧境界的刻意追求。可以说,将复杂矛盾甚至惘然莫名的情绪借助于诗心的巧妙生发,铸造成如雾里繁花的朦胧凄艳的诗境,是李商隐在诗歌创作中毕生追求的目标。这种诗美,主要构成因素是朦胧、瑰艳和感伤。“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”不妨看作他那种固结不解的伤感情绪的形象化表达。而这种伤感情绪,注入朦胧瑰艳的诗境,就更显得凄美幽缈,耐人寻味,犹如烛光下和泪的美人,使人不自觉要为之低回。
  李商隐在诗句中创造的是一种阴柔之美。他以韵致补救中唐,其结果不是回到盛唐阳刚之美,而是阴柔美的范畴内自辟一境。那种朦胧凄美不无病态成分,甚至可以说是“神经衰弱的美”,但那是时代社会心理和美学风尚影响的结果,而作为诗歌中一种新境界、新格调,它的出现在诗歌发展史上还是有作用的。
  其三是非凡的想象力与开拓力。李商隐最奇特的一首记绮梦的诗是《闺情》:红露花房白蜜脾,黄蜂紫蝶两参差。春窗一觉风流梦,却是同衾不得知。闺中少妇在同衾绸的丈夫身边做了一个风流梦,与她的情人幽会寻欢,丈夫虽然近在贴身,却全然无知。是的,禁锢形体容易,禁锢思想万难,恋情是如此,亲情、友情、宦情等等又何尝不是如此?就“闺情”而言,此诗“这个题材,恐怕古今闺情中绝无仅有的”。可见,李商隐对绮梦有非凡的想象力和开拓力。
  由以上的分析中,我们不难看出,李商隐所独创的“无题诗”,朦胧幽凄,堪称爱情诗之绝唱。
  参与文献
  [1]刘学锴,余恕诚.李商隐诗歌集解[M].北京:中华书局,1988.
  [2]刘学锴,余恕诚.李商隐诗选[M].北京:人民出版社,2001.
  附注:该文为甘肃省教育科学“十二五”规划课题“中学教师专业成长的策略与途径研究”(GS[2013]GHB0523)的阶段成果之一。
  (编辑:龙贤东) 全文地址:http://www.7ctime.com/snzhsj/lw47962.html
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