简论对舒伯特艺术歌曲《晚安》音乐

论文导读：独的流浪汉。往昔那美妙的感觉荡然无存，剩下的只是满身的孤寂与叹息，带着这般惆怅与漠然，伴着这朦胧的月光，他踏上了冬的旅途，在白雪茫茫的大地上行进着。心中百感交集，也许，只有他自己才能真切的体会到，毕竟是曾经深爱过的人儿。如今面对分离，他有些迟疑，是留恋，是忍痛失爱，还是顺应命运的安排，一切都交给时间来验证。人世间
【摘 要】《晚安》是舒伯特声乐套曲《冬之旅》中的第一首。声乐套曲是由一些在结构上各自独立，在情节上相互有一定联系的歌曲组成的一种体裁，常用第一人称叙述。舒伯特富于音乐抒情性，它以丰富的创造力和对音乐的直觉以及敏感代替了古曲—乐派的作曲技巧，增加了浪漫乐派的气氛与情调。而第一首的《晚安》为整个套曲奠定了基调，是整个套曲的领头羊。
【关键词】舒伯特 艺术歌曲 音乐分析
曾几何时，那鲜花铺满大地的五月，以及情意绵绵的少女，令自己多么难忘。而如今，世间的美好弹指间灰飞湮灭，大地呈现出的是雪花迷漫的凄离景象。《冬之旅》的主人公随即也成了孤独的流浪汉。往昔那美妙的感觉荡然无存，剩下的只是满身的孤寂与叹息，带着这般惆怅与漠然，伴着这朦胧的月光，他踏上了冬的旅途，在白雪茫茫的大地上行进着。心中百感交集，也许，只有他自己才能真切的体会到，毕竟是曾经深爱过的人儿。如今面对分离，他有些迟疑，是留恋，是忍痛失爱，还是顺应命运的安排，一切都交给时间来验证。人世间的一切会随着时间的推移而遭到转变，而亘古不变的便是流浪汉对昔日恋人那坚贞不变的爱恋。“我不愿惊醒你的梦，让你静静安眠，不让你听到脚步声，轻轻把门儿关。临行前在你的门上，我写着：晚安，你一定能够知道，我曾把你怀念。我曾把你留恋。”
这是简朴而平凡的告辞，他却又道出了爱的真谛。流浪汉对昔日恋人所表露出的是一种微妙的、默默不求回应的关爱。他将这份爱恋永留在心间，当做永久的纪念。

一、乐曲整体各阶段结构分析

从曲式结构图中可看到，这是首分节歌，歌词分4节，乐曲则分为三个部分。即是说，第一、二节歌词完全重复同一曲调被划分入一个整体，而第

三、四节歌词略有些调整又各自成为一部分。显然，在此更多的是呈现出一种变奏原则。

第一部分：（1-33小节）
乐曲一开始，有个仅具乐句规模的引子。该音乐组织在d小调上呈示。在第6小节处，终止于该调的属和声，这样，声乐部分的进入便处于一种属—主的和声关系之中。引子给人们营造出这样一种情绪，它是源于核心部分的，也就是说，引子昭示出一种与核心部分相适应的情感特征：流浪汉那深沉、低落的情绪。钢琴织体方面，明显地，由两部分构成。低部是起和声支持作用的合唱式音型，犹如进行曲般规则而紧凑地运转着，基本都是主和声的扩大，偶尔加入导七和弦或下属和弦，增强色彩。而高音区始终有一支流动的连续十度下行的小调性的线条。节奏律动变化较大，不再是均匀、平稳，而是时紧时松，戏剧较强。它显得压抑、低沉、暗淡无光。
引子过后，期待中的声乐部分进入了。这是一个由六个乐句构成音乐组织，而且每个乐句都具4小节的规模，相当方整。在此，恰好又构建成一个带再现的单三部曲式框架，每两句构成一个整体，其中第

一、二乐句是对叠句。而承担中部的第三、四乐句，又呈现出一种模进关系。

钢琴织体方面，基本是以八分音符的律动、合唱式的织体形态均匀、平稳的行进着。第一、二乐句音响清晰、明了，略带几分清盈、静谧的感受。和声节奏以小节为单位，呈现出主—下属—属—主的进行。而第三、四乐句和声节奏加密一些，而且较多的介入和弦外音，加之重属和弦的运用，令乐曲处于一种紧张的状态之中。
在23小节处，当声乐声部得以间歇时，钢琴织体仍在延续。低部的和声性音型变得更加厚实，高音区则是强有力的八度进行，那辅助性的音型仿佛表现流浪汉猛然从往事的回忆中醒悟，重新回到了现实中来。于是，悲凉的感觉又重新占据他的心，他继续唱着哀伤的歌。同时，这一部分也承担着调性转换功能，在此，运用三度关系调转调，相当便利。
紧接着，在25小节处，乐思进入再现阶段，显然，这是动力再现，由一对叠句构成，基本以和弦分解的形式来组织旋律。钢琴织体与过渡部分的音响相似，只是在收尾处稍作调整，钢琴织体的上下声部融合于一体，共同作为和声支撑。最终，该部分落在d小调主和声上，得以闭合性终止。
第二部分：（33小节—70小节）
该部分是第一部分的变化重复，从素材的选取、摆放都与前者大致相同。音响效果方面，以二拍子的进行曲节奏贯穿，加之小调性的和声色彩，只是在旋律组织方面稍作调整，但都可以忽略不计的。
第三部分：（65小节—105小节）
这是第一部分的变奏。在此，乐曲将变更一贯沉闷的小调色彩，转换到较为明朗的同名大调——D大调上呈示，但在乐曲终止处，却又回归到d小调，如此鲜明的对比，更加突出的表现了“主人公”对爱的无限深情。仿佛此时此刻，他的脑海中又浮现爱人那可爱、温柔的形象和自己昔日的欢乐情景。但始终都没有逃脱现实的魔掌。这部分不是严格的移调，乐段中的第一、二乐句基本是在同一音位上进行，只是转变调号，以至于转变旋律中音级的倾向，而中部则相应地将旋律变换到D大调上进行了。再现部分与第一、二乐句的方式相同。

二、音乐本体各方面的综合分析

(一)构成乐曲统一的诸种因素

1. 素材。1）衍生结构的统一性。综观全曲，引子与间奏几乎采用同一材料，它是与第一部分引申出来的，有两层织体构成，低部是起和声支撑作用的合唱式的音型，如进行曲般相当平稳，而高音区则有一支流动的十度急剧下行的小调色彩的旋律，它以归整、紧凑的和声性织体相互交错。2）核心部分采用单一、集中的材料。乐曲的四个部分分别以重复、变奏的方式写成，从分析中可以清晰的看到，整首曲子的核心素材就是第一部分。第二部分是他的完全重复，而第三部分只是转变个别音，第四部分则有所调整。主要是运用调性的变换来获得发展。
2. 结构与句法。四个部分结构相同，每一部分都构建出一个带再现的单三部曲式的框架。它们均由六个乐句组合而成，每个乐句都以4小节为规格。第一、二乐句是一对叠句，而第三、四乐句又呈现出模进的关系并以此作为中部。再现部分由一对叠句构成。 全文地址：www.7ctime.com/snzhsj/lw26631.html上一论文：论电影《沉默的羔羊》叙事艺术