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阐释传统皮影艺术风格与当代动画结合

最后更新时间:2024-02-09 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:23857 浏览:107244
论文导读:。手下大臣李少翁在一次出行中,受到倒影启发,便用棉帛参照李夫人容貌制成了第一个皮影影像,并请汉武帝观看表演。汉武帝观后,龙颜大悦,从此皮影戏就流传了下来。(二)皮影的造型风格皮影戏作为独具韵味的传统民间表演形式,其造型风格也颇具特色。皮影人物由于需要用五根竹棍来操纵,所以其造型策略有其标准的模式,其身
【内容摘要】皮影是我国民间流传已久的一种古老而独具民族特色的民间艺术,其吸纳了古代壁画、戏曲脸谱、服装等民间造型艺术精髓,在我国乃至于世界美术发展史上都是独具特色的。传统皮影艺术风格的动画,是将皮影艺术和当代动画相结合进行创作的影片,在汲取皮影造型策略的同时,结合当代动画元素与现代数字技术,把一个传统故事演绎得更加新颖夺目。皮影艺术风格的动画可以说是为中国乃至于世界动漫产业开辟了一条新的道路,其价值和作用在动漫产业中占有很重要的位置。
【关键词】皮影 艺术风格 当代动画

一、传统皮影艺术风格分析

(一)皮影的由来

皮影戏,是中国民间传统的一门傀儡艺术,相传在2000多年前的西汉时期,汉武帝的爱妃李夫人因病去世,汉武帝日夜思念,荒废朝政。手下大臣李少翁在一次出行中,受到倒影启发,便用棉帛参照李夫人容貌制成了第一个皮影影像,并请汉武帝观看表演。汉武帝观后,龙颜大悦,从此皮影戏就流传了下来。

(二)皮影的造型风格

皮影戏作为独具韵味的传统民间表演形式,其造型风格也颇具特色。皮影人物由于需要用五根竹棍来操纵,所以其造型策略有其标准的模式,其身体大致分为13个部分,这些部件都是用皮料经过精心的雕琢连缀而成的。
皮影人物在结构上大多是上身和双臂较长,下身较短;形象上是以侧身的五分脸或者七分脸的平面图形来展现,以在表演中达到更好的效果。在传统的皮影人物造型风格中,大部分都要按照戏剧行当来进行设计制作,跟戏剧中一样,也分为生、旦、净、丑。例如:阳刻、镂空脸型的策略大多用来刻画文雅的生、旦的角色,可以表现出人物善良或嫩白;而阴刻、实刻脸型的策略则是对于一些花脸、丑脸的角色进行刻画,以便于勾勒出人物的阴险和邪恶。

二、传统皮影艺术与当代动画作品的结合

(一)造型上的结合

皮影艺术独特的造型方式可谓是独创一派,其形象生动有趣、线条流畅,独具特色。例如在《张飞审瓜》《指鹿为马》等影片中都采取皮影艺术的造型手段,角色头部造型借鉴采用了五分或者七分脸的剪影形式,身体也分上下臂、上身、下身、双腿、双脚几个部分,真实的皮影人物是将这几个部分用线连缀而成。
在皮影风格的动画当中,不再是普通动画的造型方式,而是仿照皮影的造型手段,将人物的侧影分为几个关键部分,然后再采取关节、身体连接处重叠的方式,再加上后期软件的加工制作使皮影风格的动画影片在视觉上不仅延续了传统皮影的艺术特色,还更加符合现代人的审美需求。

(二)运动规律的结合

在普通动画影片中,其动画规律如走路、跑步、动物运动、风、雨、雷、电等,都是在遵循自然规律的基础上进行演变、夸张,都非常贴近于人们的日常生活。在传统的皮影表演中,不论是人物、动物的动作还是一些自然现象,其运动规律都与现实生活相差很多,是人们在皮影表演以外的环境当中接触不到的。
在皮影与现代动画结合的影片当中,影片中的运动规律则是将普通的、贴近生活的运动规律与皮影戏表演过程中的动作规律结合起来,使这种风格的动画既符合动画方面的审美需求,又延续了皮影艺术表演的动作特征。这种独具特色的影片大多采用以身体各部分的重叠处为轴心来做各种运动的策略,形成了一种皮影动画独有的运动规律。这种运动手法不仅摆脱了传统皮影戏人手操纵的局限性,而且还更加灵活、生动,给观众带来耳目一新的感觉。

(三)试听语言的结合

在普通动画影片中,镜头语言中的景别分为远景、全景、中景、近景和特写共5种。镜头语言丰富有内涵,不同景别的镜头可以给人带来不同的视听感受。而在传统的皮影戏表演中,采取荧幕式表演,人物在一个精心布置的大场景中进行表演,这种方式对于现在这些生活在快餐文化里的人们来说难免枯燥、乏味。
在新兴的皮影动画中,则不仅仅局限在传统皮影戏的大场景中,利用现代的技术手段也可以在影片当中加入适当的镜头语言,例如远景和全景都是比较大的景别,都表现的是比较宽广的景物空间,具有很强的抒情意味,能留给人丰富的想象空间。近景和特写则注重对细节的刻画,从空间视觉上能产生一种紧凑感,从视觉上给观众带来了冲击,不再像传统皮影戏中只有一个景别使人感觉到疲劳。在配音上,不再是戏剧唱腔,而是在继承了传统唱腔的基础上加入了现代的音乐以及配音,这就给观众从视觉和听觉上带来了冲击,非常具有震撼力。

(四)剧本选题上的结合

剧本的创作大致可分为原创、改编和移植三个部分。在动画和皮影的选题中有很多相似之处,皮影戏所表演的内容非常广泛,有神话寓言、民间传说、历史演义、爱情故事等。这些大多源自于生活,从生活中汲取了创作灵感,很多动画剧本的创作也多源于此。皮影的剧本大多是改编而来,如戏剧、传说、名著等,这都是具有强烈的中国色彩的。在与动画的结合中,不能对原作进行照搬,要在此基础上加以创新,才能创作出优秀的剧本。如动画《桃花源记》对原著进行了概括与创新,不会给人照搬原著的感觉,很有现代特色。

三、传统皮影艺术风格动画的发展

(一)现代中国动画风格发展目前状况

在当下,由于国家的各种鼓励政策,许多大型企业转身投入动漫产业,产生了大量的动画作品。但大多作品粗制滥造,缺乏属于中国本土的艺术风格。许多作品都模仿当下很流行的日本、美国动画风格,人物形象设计没有个性可言,动作设计也生硬、缺乏美感,剧本更是缺乏创新,许多作品都是在老故事基础上进行再加工,使观众看不到新的、有营养的动画。真正具有中国意境之美的动画少之又少,大多数作品不仅缺乏中国的文化内涵,更加缺乏艺术品位。

(二)传统皮影艺术风格动画的优势与发展前景

中国的文化博大精深,给子孙后代留下了丰厚的文化遗产,为民族动画的创作与发展提供了宝贵的财富。作为传统民间工艺之一的皮影艺术,为我国的动漫事业起到了很好的启迪作用。其在现代皮影艺术风格的动画中,是对原始皮影的一种发展和提升。需要我们在领悟传统艺术精神的基础上,以一种新时代的形式进行创造,寻找符合现代审美需求的契合点,努力打造符合新时代的民族动画。相信在不久的将来,传统皮影艺术风格的动画通过与现代化数字技术的结合能走得更长、更远,更好地发挥中国传统的民族文论文导读:化精髓。参考文献:张宇.中国民间美术与动画.北京:人民美术出版社,2011.栾伟丽.动画造型与民间美术.北京:中国传媒大学出版社,2007.邓林.世界动漫产业发展概论.上海:上海交通大学出版社,2008.作者单位:北京工业大学(责任编辑:高薪茹)上一页12
化精髓。
参考文献:
[1]张宇.中国民间美术与动画[M].北京:人民美术出版社,2011.
[2]栾伟丽.动画造型与民间美术[M].北京:中国传媒大学出版社,2007.
[3]邓林.世界动漫产业发展概论[M].上海:上海交通大学出版社,2008.
作者单位:北京工业大学
(责任编辑:高薪茹)