阐述染织艺术设计中色彩要素

论文导读：
【内容摘要】文章主要从光的强度、物的显色原理、人脑的视觉感知特点以及色与色的对比、距离、面积大小、节奏分布等因素多角度对染织色彩要素进行分析，重新理解、概括归纳、恰当使用色彩语言，明确色彩的主次关系，取得色彩间的相互联系，保证色彩平衡，和谐统一。
【关键词】染织艺术 色彩要素 色彩视知觉 特点
染织艺术视觉表现的两大要素，相较纹样、色彩更具视知觉冲击性，是灵魂之所在，直接体现着人们不同的情感需求以及对于内在精神世界的关注、对高品质生活的追求。色彩同音乐之旋律萦绕，带给人们无限美的感受，或叙事写实，或抒情浪漫，或神秘高贵、优雅知性、奢华复古，或嬉皮朋克，各自演绎着别样情调。
染织物的色彩设计理念决定了风格的独特性和多样性，色彩选取、提炼和搭配，色彩面积的大小及位置的摆放体现了一定高度的文化素养和美学修养，是染织物的最大价值与品质所在。
首先，色彩的设计要考虑到物的显色原理、人脑的视觉感知特点。色彩是光作用于人眼的视觉系统所产生的色散现象。光本身没有颜色，色彩的呈现是物体对于光源的反射或透射作用于视眼膜，使其受到刺激兴奋，后由大脑做出一定的复杂的识别、判断、对比、综合，将视觉转化为知觉，最终形成色、形的信息采集。不同比例的光刺激产生不同的反应，目前较权威的说法是杨·赫姆霍兹的“红绿蓝三色机制学说”以及赫林的“对立学说”等。不同的色光对于人眼的刺激是不同的，色光中原色光的混合状态也不一样。各染织品因材质及织造工艺以及操作手法的不同，吸收和反射波长不同，呈现的色彩效果也大相径庭。
其次，色彩带来的视觉心理感受。受人的心理因素——知觉活动的影响，人类在色彩心理方面存在着某种共同的感应，对处于不同位置环境等条件下的色彩也会产生某些特定的视觉感受，主要表现在以下几个方面。

一、色彩的轻重冷暖

色彩的轻重冷暖是相对而不是绝对的。
白色的物体轻飘，黑色的物体沉重。白色是棉絮、云朵；黑色是铁块、暗夜。这些感觉来自于人类日常的知觉体验。色彩的轻重感主要取决于明度。明度高色轻，明度低色重，白色最轻，黑色最重。一般加白提高明度，让色变轻，加黑降低明度，让色变重；纯度高的暖色具分量感，纯度低的冷色具轻盈感。
色彩不同，温度感觉也不一样。带红、橙、黄的色调被称为暖色调，带青、蓝、紫的色调被称为冷色调。当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色是海水、医院、高科技，让人感觉沉静、肃穆和寒意；暖色是火焰、阳光和旗帜，明亮、积极有热情。
无彩色系中黑色属于暖色，白色属于冷色，灰色属中性色。
相同色彩在不同对象的对比中，其冷暖性质也会发生变化。如黄与红并立，黄显得冷一些，而黄与蓝相比，黄就相对暖很多；同属紫色系，蓝紫比蓝暖，但比红紫冷。色彩的冷暖感觉与明度纯度相关，如，加白提高明度，色彩变冷，手感轻薄绵软；加黑降低明度，色彩变暖，手感厚重牢硬。此外，纯度高的色彩比纯度低的色彩一般感觉暖一些。色彩的冷暖轻重还与染织物的表面材质及其对光线的作用有关，光滑细腻的丝绸色倾向于轻冷，而麻毛的表面色则倾向于暖重。
暖色使人兴奋，但易感疲劳和烦躁；冷色让人镇静，但暗沉的冷色叫人消极忧郁；但凡清新明朗的色调必会带给人轻松愉悦的舒适感。

二、色彩的进退胀缩

色彩的进退指人在看相同距离的不同色彩时，产生的远近不同的距离错觉。明度高、纯度高的暖色、强对比色视觉更直接、有迫进感；反之视觉迟缓、有退避感。例如红色与绿色比，红进绿退；暗红与纯绿比，绿进红退；与橙色比，黄进橙退；强对比色中，面积较小的一方视觉集中，更具前进感。
色彩的胀缩指体积大小相等的形由于表面色彩明度、纯度的不同，会赋予人不同的面积感觉。如明度高的颜色灵巧、扩展性强，明度低的颜色凝重、平稳、向心力强。同样面积的黄、紫色，明光的会使人眼睛产生比紫色形状面积大的错觉。浅色丰满，深色骨感。色彩的胀缩也与色调密切相关，暖色属膨胀色，冷色属收缩色。
在设计中，尤其要仔细观察在视觉上容易产生色觉变化的色彩关系，研究它们不同的组合关系所产生的变化效果，如黄紫对比强烈，具有明显的膨胀感，红绿明度相近，空间感较弱。

三、色彩的对比调和

人眼同时受到色差较大的色彩刺激时，色彩感觉互相排斥或转换。持续观看某色彩后，再移视其他色彩，其补色的作用效果明显。例如，人眼长时间凝视绿色后，迅速转移至白色时，看到的不再是白色而是粉红；此外，色彩的明度及色相都有负残像现象，如凝视靓丽的红色后，再移视明度较弱的其他，则会感到该色变灰暗；两种不同色相的色彩并置时，彼此都带有对方的补色影像。色彩中冷、暖色的配色对比最为强烈，不加调控，有炫目、凌乱之感。当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系稳定坚固，无彩色系柔弱松弛且有补色效果，如橙色与灰色并列，灰色区域显得不再清晰，且会自动呈现蓝灰的效果。
为了视觉生理与心理平衡的需要，在染织品色彩设计中，通常将对比色的明度和彩度做一定调整，形成主次；或通过面积的变化得到某种均衡；或加入无彩色及金银特殊色进行调和过渡，一方面调节色彩本身的鲜艳度，另一方面把控色彩间的对比关系。
色彩的属性并非一成不变，其中各要素之间的变化，丰富了设计色彩的对比、调和的运用空间，极其重要并决定着视认度的色彩关系是基本色、强调色、辅助色。
基本色是主题设想决定的统一协调织物的调。可能是多种色彩的视觉空间融合效果，也可能是面积最大的色彩定的整体基调。
强调色是视觉中心，生命力所在，是整体效果与节奏因素综合考虑的关键用色。一般明度和纯度上会明显高于周边的色彩，也可能是对比色，但色彩面积小而锐利，能左右整个色调的视觉效果倾向，起对比变化和强调、凸显、活跃气氛的作用。
在相邻而呈强烈对比的不同色彩间多用辅助色加以间隔、调和或过渡，以偏中性的黑、白、灰、金、银色为主，如采用有彩色时，要求与被分离的颜色在色相、明度、纯度上有较大差别；或者在色相、明度、纯度上做渐层变化；还有一些色彩位于局部或边缘，若隐若现，起到从属、支持的作用，以弱对比、融合为主，呈现千变万化的格局，丰富人的视觉感受，并论文导读：和视觉感受，这需要与工艺条件、技术手段紧密结合，最大限度发挥色彩的潜能，才能达到其审美与实用的功能，有效表达出设计产品的信息。参考文献：江莉宁，徐乐中.服装色彩设计.中国青年出版社，2011.袁牧，蔡伟虹.染织美术设计中的色彩写生教学.丝绸，2004（10）.作者单位：南京工业职业技术学院艺术设计学院（责任编
进行微妙的心理引导。
结语
染织艺术设计中，色彩的运用不仅要遵循图形构成、色块组合的本质艺术规律，还要结合色彩的社会属性，剖析其历史文化寓意、形态结构，以及在不同环境中人的心理反映和视觉感受，这需要与工艺条件、技术手段紧密结合，最大限度发挥色彩的潜能，才能达到其审美与实用的功能，有效表达出设计产品的信息。
参考文献：
[1]江莉宁，徐乐中.服装色彩设计[M].中国青年出版社，2011.
[2]袁牧，蔡伟虹.染织美术设计中的色彩写生教学[J].丝绸，2004（10）.
作者单位：南京工业职业技术学院艺术设计学院
（责任编辑：贺秀梅）