对于任同祥唢呐曲《百鸟朝凤》艺术特征

论文导读：及广东省音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会唢呐专业委员会常务理事。
摘 要：《百鸟朝凤》是任同祥先生改编的唢呐名曲。该曲旋律优美，鸟鸣模拟生动，演奏技巧多样，富有浓郁的民间特色，是唢呐独奏曲目中的里程碑式作品。
关键词：唢呐；《百鸟朝凤》；艺术特征
1007-0125（2014）04-0137-01
《百鸟朝凤》最早是流传于山东、河南一带的唢呐名曲，据说根据隋唐时期管乐合奏曲《鸟歌万岁乐》发展变化而来。最初该曲无固定结构，以模仿鸟禽鸣叫为主，演奏者即兴演奏较多，因此旋律各异，版本众多。1953年任同祥先生改编该曲，使乐曲主题鲜明、情绪饱满，结构也有较大改善。改编之后的《百鸟朝凤》深受人们喜爱，已经成为唢呐必吹曲目之一。
《百鸟朝凤》采用民间传统多段式结构，共分为八段：山雀啼晓、春回大地、莺歌燕舞、林间嬉戏、百鸟朝凤、欢乐歌舞、凤凰展翅、并翅凌空。全曲生动展现了一副鸟语花香、春意盎然的美好景象，传达了作曲家对大自然的热爱及对美好生活的向往。改编后的《百鸟朝凤》既保存了传统民族音乐的精髓，同时也融入了新时代的创作元素，具有独特的艺术特征，现从五个方面进行分析。

一、采用了中国传统音乐的节奏律动

中国传统音乐的节奏律动主要是均分律动与非均分律动相结合，本曲中充分展现了这种传统音乐节奏特点。均分节奏律动多出现在乐曲的快板部分。如第二部分“春回大地”是本曲的主题部分，它旋律欢快，节拍一直稳定在2/4拍之上，节奏型以二八、附点、八十六、十六八和四十六为主，这些都属于均分型节奏律动。而此主题又在后面六部分中多次出现，将均分律动分布在全曲的各个部分之中。
非均分律动则多出现在乐曲的开头和快板中间还有一些缓板。如乐曲的第一部分“山雀啼晓”，是节奏自由的散板，无固定的强弱规律划分。乐曲从单一乐句开始，逐渐引出多种鸟儿的鸣叫声，描绘了一副清晨万鸟啼晓、生机勃勃的场景。演奏者可根据自己的演奏习惯和演奏风格进行自由吹奏，无固定的节奏限定，是典型的非均分律动。再如第五部分中的华彩段，此处为了突显唢呐特有的吹奏特点，也采用了无固定节奏的非均分律动。

二、选用色彩平和的徵调式

《百鸟朝凤》是一首典型的具有民族风格的唢呐曲，因此选用了民族调式。任同祥选用了最常用也是色彩比较平和的徵调式为基调，中间偶尔有转到商调式，但是转调一般不长，很快又会回到徵调式。
乐曲的“山雀啼晓”是D徵七声雅乐调式，在五声调式的基础上加了#C（变徵）和#F（变宫）。“春回大地”是G徵七声雅乐调式，加了#F（变徵）和B（变宫）。“莺歌燕舞”是E徵七声雅乐调式，加了#D（变徵）和#A（变宫）。“林间嬉戏”由E徵调式进入，经过多次变化反复转调到G徵七声雅乐调式结束。“百鸟朝凤”仍然是徵调式，而“欢乐歌舞”则转为D商调式。“凤凰展翅”的主部是徵调式，华彩部是加变宫的六声商调式。最后的“并翅凌空”又回到了徵调式中。从调式布局上来看，本曲虽然各部分的主音有所差异，但是选用的大多都是徵调式。

三、与情感紧密结合的旋律

《百鸟朝凤》主要是描绘百鸟争鸣的欢乐景象，情感跌宕起伏。而本曲的旋律是与情感紧密结合的，因此旋律的起伏比较大，中跳、大跳以及装饰音任同祥唢呐曲《百鸟朝凤》的艺术特征由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.的运用比较多。
乐曲的“山雀啼晓”表现百鸟鸣叫，诙谐逗趣，旋律以六七八度大跳为主，装饰音较多。“春回大地”表现春回大地的喜庆心情，旋律以上四度跳进为主，还运用了“句句双”旋律发展手法。“莺歌燕舞”模拟群鸟欢唱，上三度小跳的倚音是本部分的特色。“林间嬉戏” 运用了大量的带休止的乐句，时停时续，好似群鸟在追逐嬉戏。“百鸟朝凤”是百鸟争鸣的场面，装饰音较多，用来模拟各种鸟鸣，演奏难度大。 “欢乐歌舞”运用了紧缩和扩充的手法，将乐句紧密连接起来，形成了欢悦的情绪。“凤凰展翅”有大段的华彩，用来展现凤凰展翅的华丽风采。 “并翅凌空”情绪比较热烈，是大跳运用最多的一段，描摹了百鸟相交和鸣的景象。

四、“中国式回旋曲”结构

《百鸟朝凤》属于中国民族音乐中的多段式结构，共分为八段，各段有小标题。该曲的多段体结构与传统的多段连缀体结构不同，它中间还有回旋的部分。
本曲的结构主要分为两部分的循环，即旋律段和鸟鸣段。其中旋律段的是以旋律为主，是主部；而鸟鸣段是对鸟叫声的模拟为主，是插部。“山雀啼晓”是引子， “春回大地”是主部、“莺歌燕舞”是插部，“林间嬉戏”是循环反复主部，“百鸟朝凤”、是第二插部，“欢乐歌舞”是第二循环反复主部，“凤凰展翅” 是第三循环反复主部、“并翅凌空”是尾声。从结构上来看本曲结构充分的结合了中国传统多段体结构与回旋曲式，是属于“中国式回旋曲”结构。

五、多样的吹奏技巧

《百鸟朝凤》中运用了多次唢呐吹奏技巧，演奏难度系数很高。如“山雀啼晓”、中运用了颤音技巧和舌顶音技巧；“春回大地”运用了舌顶音、反双吐和花舌音技巧；“莺歌燕舞”及其之后的两乐段运用了舌顶音、舌根吐、花舌音、K字音、下滑音等技巧，还有几种技巧的综合运用，如花舌与舌顶音的结合、花舌与K字音的结合等；“欢乐歌舞”运用了花舌、腹部气震加上唇颤音吹出的波音技巧；“凤凰展翅”运用了花舌音、倚音、颤音、指颤音、指柔音以及特殊循环换气技巧。
综上所述，《百鸟朝凤》是一首经典的唢呐名曲，它模拟了百鸟的啼叫声，描绘了生机盎然的春景，展现了人与自然的和谐之美，这也正是该曲的艺术魅力所在。
作者简介：
李建中，男，星海音乐学院民乐系副教授，研究方向：音乐表演。中国音乐家协会民族管乐研究会及广东省音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会唢呐专业委员会常务理事。 全文地址：www.7ctime.com/pmsjlw/lw29695.html上一论文：浅谈艺术美之我见