试议“土豪”文学，被偷换了“俗”概念

论文导读：
摘 要： 当“文学”遇上“土豪”，被双方欲念缠绕着的只是自以为是的“各取所需”罢了，走上消费神坛的媾和物——“土豪”文学其实并不清楚自己的基因、存在感和潜能源自何处。由此，一些“仗义”的公知企图迷惑受众们的英雄救美戏码，就成为人间“喜剧”了。
关键词： “土豪”文学 “文坛掘金热” “俗”概念
文坛“掘金者”们在2014大银幕上依旧华丽丽地绚烂着，《小时代》系列、《后会无期》等由通俗畅销作家领袖或改编、或原创的所谓“视觉文学”一路飘红的票房无疑昭示着早已出现的，转型着的文学的自我宣言——“好作品就是要拍出来，好作家就是要能赚钱”，可谓“三栖”于当下文/影/网媒出版界的“土豪”文学之座右铭了。

一、古法新作的“土豪”——命名之由、现象与可能性

“土豪”文学一词从笔者脑海中蹦出并非偶然。根据《现代汉语规范词典》第三版，“土豪”作为新增补的词汇被这样定义：“原义指旧时地方上的豪强，网络新义指富有钱财而缺少文化和正确价值观的人。”[1]笔者为当下文学现象冠以“土豪”之名并非意在夺人眼球，命名之缘由、所指和能指范围、独异性与发展趋势等皆为新语汇登场的充分必要条件，逐一释之方能奠定研究基础。
首先需要明确的是“文坛掘金热”与“土豪”文学之亲缘关系。其实“文坛掘金热”并非时下新出炉的概念，笔者之命名将其直白化。近代以来，从稿酬到片酬，有太多惹人眼红的例子，各个时代“文坛掘金热”中的弄潮儿们未必都是“壕”（土豪的戏称），就算是，他们的作品也不尽然具有“土豪”文学之特性，但当回溯这些畅销作家/作品们的祖/父辈时，笔者发现当今文坛/影坛看似横空出世者们的发迹史其实都有迹可循。
就“文坛掘金热”之主阵地来看，上海滩从来就没落选过。沪上代有“财人”出，引领者中亦从不乏墨客。最早的几个“张”都各有绝活，资平的三角恋、恨水的才子佳人、爱玲的饮食男女，皆游离于雅俗，徘徊在文、商两界名流之间，可谓最早一批能上作家富豪榜的人。尤其是张爱玲做编剧的电影，大概只有同时代的徐訏编导的电影能同样叫座。自徐訏、无名氏出奔港台后，“文坛掘金热”找到了新的“宝地”，迅速繁殖出第一代“情”字辈大姐大琼瑶，“侠”字辈的查良镛、古龙。同时，“科幻”的倪匡、“流浪”的三毛、“惊情”的李碧华、“治愈”的张小娴等半个多世纪以来最会掘金的作家大都汇集于此类“混血”土壤中。不过将“混血”情节写到极致的是当今文艺女青年奉为偶像的张爱玲谱系作家，除了台湾早已赫赫有名的编剧朱氏姐妹外，唐人街女神严歌苓与某知名导演现在几乎每年产出一部争议片，从被批得体无完肤的“十三钗”到山寨法国电影，可笑到连名字都一样的《危险关系》，再到2014年从小说《陆犯焉识》抽出一章，拼凑出的无头无尾的《归来》，笔者无法再沉默了。
“土豪”文学这朵骤然绽放的“奇葩”，实为文坛掘金大潮中一直默默酝酿着的、蓄势待发的弄潮儿。当然，“土豪”文学本身也并非“文学掘金热”的唯一形态，如果非要为其下一个定义的话，只能说它是依托郭敬明模式、韩寒品牌效应等由吸引商界、传媒再到主流思想文化界关注的文学掘金方式之一。但近两年来，其称雄影、文、商三坛并日渐蓬勃的趋势已经注定它无愧为文坛掘金热潮中的新贵，并且还持续着近亲繁殖一些相关的文化品牌或基因复制的工作。
然而从当前文坛情形看，“土豪”文学充其量只能算得上是一种文学现象，实质是一副文坛掘金热发展到今日的新“嘴脸”。不管是土豪文学也好，还是洋豪文学也罢，草根转“壕”文学或二代“壕”文学（高干文、总裁文、高帅富文等尤甚）都差强人意，不过是文学掘金者为自己和作品贴上的标签，生产出一次性的文学消耗品，然后借助各种营销推广网媒纸媒输出到文化消费市场上，包装成香艳诱人的影像文字地叫卖而已。说到底，“土豪”文学不过是当下最热卖的一类标签罢了，笔者亦不能确定其将来会否持续升温，形成更大气候或衍生出变种以求得新生，抑或几年之后就走向沉寂，进而被其他文化标签取。但就这一现象本身来看，其背后蕴含的与其文学价值比例全然失调的巨大商业价值，以及对读者群“阅读口味”或新生代潜在作者的创作观产生的影响已然超越了先前任一“掘金”形态。

二、被偷换了的“俗”概念——本质及价值判断

面对着满街《小时代》和《后会无期》巨幅海报中眼神空洞的男女们，满书店韩寒郭敬明旗下华丽丽精装版的所谓青春文学时，新文学伊始的那“一份杂志和一个社团”变得令人怀恋起来。胡适、陈独秀喊出平民文学的口号的回声飘荡了近一个世纪，时至今日边喊着“重返民国”却边“立志嫁土豪”的文坛无疑是在自轻自贱。满纸华丽晦涩辞藻的某某体疑似被打倒的山林文学之“借尸还魂”，浑身古奇、巴宝莉、CK等品牌的交际花，貌似颓废却还能开着“甲壳虫”、拿着黑莓手机横穿中国的小学老师等形象共同矫饰出一幅“贵族”文学图景，我们嗅不到丝毫的草根气。“土豪”文学根本不是曾经令平民大众喜闻乐见的那种通俗文学，而是真俗。
文学本不该嫁给“土豪”的（雅/通俗文学都是），她没必要讨好谁。判断文学本身价值的标准具有恒定性——反映人类真实精神状态。诚实的创作态度，真实的情感流露，扎实的语言、叙事功底等都是最基本的质素，但这正是“土豪”文学所欠缺的。
“韩寒制造”的剧本台词就令观众/读者看不到“真实”。单纯看看《后会无期》本身，剧本里的两个人物设置——江河和浩汉，一个是穷酸知识分子，一个是拥有“甲壳虫”的社会男青年，两个“他”是好到能接吻的兄弟。沿着公路一直向前的这对“好基友”路遇的人或事可谓东拼西凑的“大杂烩”。面对偷车贼钟汉良角色山寨自美国经典公路电影时，我们可以赞叹韩寒的“博览”；觉察到王珞丹角色装束有苏菲玛索的痕迹，我们尚能欣赏。但当其冒出“为负心汉出国生孩子”台词时，我们开始怀疑韩寒是否在恶搞《北京遇上西雅图》中的桥段；而再当面对侯孝贤《最美的时光》中台球女角色由舒淇被换成袁泉，台球厅电影场景的布置后几乎被原封不动移植过来的“第三个小故事”时，看过点文艺片的观众都会轻蔑一句：“仿得略多啊！” 全文地址：www.7ctime.com/mzyylw/lw43641.html上一论文：谈谈孩子的书，孩子的语言