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浅谈皮兰德娄对戏剧艺术真实性探寻

最后更新时间:2024-02-12 作者:用户投稿原创标记本站原创 点赞:21285 浏览:95235
论文导读:③何鹏:《皮兰德娄对戏剧演员与角色关系的探询———以为例》,《青年作家(下半月中外文艺版)》,2011年第1期。作者简介:马舒婕,安徽人,武汉大学艺术学系本科生,研究方向:戏剧影视文学。
摘要:本文着眼于皮兰德娄在《六个寻找剧作家的角色》中所探讨的关于戏剧艺术真实性的理由,主要从剧本创作、舞台表演和现实生活三者之间的关系进行讨论,分析皮兰德娄在舞台上所创作出的具有真实性的幻象演出。
关键词:戏剧;表演;真实性
2095-4115(2014皮兰德娄对戏剧艺术真实性的探寻论文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.)06-145-1
《六个寻找剧作家的角色》是皮兰德娄具有独创性的一部戏剧。整出戏剧采用戏中戏的结构,因而与观众之间构成了三重戏剧空间。一层为现实世界,由观众和台上的所有人物组成;一层为剧场现实,由剧团成员和剧本中的角色组成;还有一层为未完成的六个角色所演绎的原剧本中的故事情节。三重戏剧空间的并存既保留了戏剧性场面的存在价值,又为整出戏的叙事提供了空间,还为皮兰德娄对戏剧真实性的探寻提供了合适的表达途径,通过内容性表述与形式化主题的有机统

一、展现了他对戏剧创作、舞台表演和现实生活三者关系的辩证性深思。

剧本的开场就将剧团日常排练的情景展现在了观众的面前,力图创造一个十分真实的环境。随后六个角色登场,他们首先把自己定位为“剧中的角色”,让观众觉得他们演出的内容才是这台戏剧的内容。可是随着时间的推移,六个剧中人不断将自己对角色命运的深思和舞台表演融合起来,把剧场现实和故事情节两个层次打通,刻意模糊了现实与故事的界限,引起观众的共鸣。但最后时刻,经理高喊着“他们浪费了我一整天的时间”,幕布降下,又一下子将观众从之前的幻象抽离回现实,完成了一场真实的幻象演出。
观众在看这部戏的过程中,往往会产生这六个角色不是在演戏,而是真的在讲述他们亲身经历的错觉。这种幻象不无道理,也是皮兰德娄的刻意所为。他力图表明戏剧来源于生活,每一个生活片段都有可能成为一个戏剧情节,但是对于不同情节的选择又会产生不同的戏剧性,因此真实性总是有限度的,这就是戏剧艺术无法还原生活真实的理由。在妓院的那场戏中,关于继女是不是要还原“事实”脱下胸衣这一点产生了分歧,经理认为不是所有的情节都可以被搬上舞台,是要有所选择,而这样的取舍必定会使得最终舞台上的戏剧与生活现实保持距离,让剧本对生活真实有所剥离。
当然,这并不是要求戏剧要对生活进行全套的搬演。剧中人父亲说过这样一句话:“事实只是一只口袋,它空着的时候立不起来。要使它竖立起来,必须往袋子里面装上支配行动的理智和情感。”①皮兰德娄认为动作必定要配上情感和理智才具有价值,在这个过程中动作已经经过了筛选,并且注入剧作家本身的情感,戏剧性也由此诞生。在他看来,真实感源自剧作家所提供的人物内心世界,源自观众对人物独特情感体验的认可。剧作家应首先做到情感上的真实,由此安排角色的命运,把角色内心的真实世界展现在舞台上,引起观众的感应和共鸣,唤醒台下人最真实的情感体验,这样就可以让剧作获得有价值的真实性。
在剧本中,皮兰德娄强调“角色不应当作为幽灵出现,而应当表现为人为的现实,它们由想象构思出来后便一成不变,因此它们的形象比有着活动多变的本性的演员们更真实、更持久。”②他认为剧中人物应该是剧作家情感思想的忠实体现者,演员往往容易玩弄艺术技巧,加上自己的东西,把剧本变了样,从而破坏了剧本自身的真实性。他认为剧作家所创造的角色在剧本中具有情感和理智,而演员在舞台上扮演的只是一个躯壳,剧场艺术(灯光效果、化妆艺术、导演技巧、表演技巧等)反而会曲解原剧本的情感内核,使得角色愈加背离原剧本中的真实。
实体是幻觉产生的载体。在皮兰德娄看来,戏剧艺术中的实体是演员在舞台上的表演,幻觉依赖于演员装扮、舞台背景和表演技巧来完成,让观众产生一种身处现实生活的幻觉。但是由于演员和剧中人形神的分离,演员始终无法完成最真实的幻觉,他不能像剧中人一样保持长久的自身特性,依附于演员身上的戏剧幻觉是难以持久的,因此演员表演与剧作的真实情感始终无法达到完整的统

一、也就与生活真实更远了一步。

为了尽可能的缩短表演与剧本真实之间的距离,皮兰德娄让剧中人物直接登台演出,要求作者直接在舞台上和观众见面,将在舞台上隔开剧作家和观众的障碍缩小到最低限度,这在一定程度上否定了演员的作用。同时,皮兰德娄利用复兴假面戏剧的形式,“保证演员能尽快把握剧中人最本质、最核心的性格特征,确保剧中人形象的固定与稳定。在一定程度上弥补了演员在角色扮演过程中易受环境变化而变化的不足,演员因自身的特点无法企及剧中人的矛盾也得以缓解。”③
任何一部伟大的戏剧作品都是剧作家艺术人格的体现。《六个寻找剧作家的角色》在传统的戏剧手法上推陈出新,利用新颖的戏剧形式作载体,把皮兰德娄对戏剧艺术真实性的深思融入其中,在内容和形式上有机统

一、完成了剧作家自身的一次深刻探寻,也为后世戏剧创作提供了新的探索之路。

注释:
①[意]皮兰德娄:《六个寻找剧作家的角色》,关正仪译,上海译文出版社,2011年版,第38-39页。
②[意]皮兰德娄:《六个寻找剧作家的角色》,关正仪译,上海译文出版社,2011年版,第12页。
③何鹏:《皮兰德娄对戏剧演员与角色关系的探询———以为例》,《青年作家(下半月中外文艺版)》,2011年第1期。
作者简介:
马舒婕,安徽人,武汉大学艺术学系本科生,研究方向:戏剧影视文学。 全文地址:www.7ctime.com/mzylxlw/lw37742.html上一论文:简论应用戏剧的艺术性与艺术戏剧的实用性