论昆曲小花旦艺术表演风格

论文导读：“五旦”（但五与“武”谐音，所以人们更喜欢称之为闺门旦或花旦）。昆曲小花旦扮演的角色往往比花旦年幼，故也称之为小花旦。此外，还有一种传统称呼——贴旦。所谓“贴”，即紧挨、贴近、贴心，意思是贴着小姐/夫人身边的丫鬟，这个行当主要扮演性格活泼开朗、文化素养不高、生活于社会底层的可爱小姑娘。小花旦的表演特色可归
【内容摘要】昆曲的花旦行当蕴含着丰富的艺术元素，其代表人物丰富多样、精彩纷呈。文章通过分析小花旦的表演特色，指出要演好昆曲小花旦的角色，需对其表演特点有深刻的理解和认识。
【关键词】昆曲 花旦 表演风格
昆曲行当分得相当细致，据戏行老先生说的旦角就有10个行当，昆曲小花旦排行第六，所以称为“六旦”。但这个“六”字仅代表一个排序——正如闺门旦排行第五，称之为“五旦”（但五与“武”谐音，所以人们更喜欢称之为闺门旦或花旦）。昆曲小花旦扮演的角色往往比花旦年幼，故也称之为小花旦。此外，还有一种传统称呼——贴旦。所谓“贴”，即紧挨、贴近、贴心，意思是贴着小姐/夫人身边的丫鬟，这个行当主要扮演性格活泼开朗、文化素养不高、生活于社会底层的可爱小姑娘。
小花旦的表演特色可归纳为三个特点：

1.身段程式繁难，2.表演生活化，3.情绪热烈明快。

一、身段程式繁难

小花旦因为年龄和身份的关系，在舞台上的动作较多，身段比闺门旦要丰富复杂，有不少繁难的程式。尤其独角戏，更要满台跑，这不仅是规定情景所需，也是舞台审美及戏曲程式所需。如在小花旦的看家戏《西厢记·佳期》中，红娘一个人在舞台上载歌载舞12分钟，用一段【十二红】表达她对爱情懵懂的向往，并展现自己的青春与美丽。红娘在台上要活生生勾勒出一对幽会中相亲相爱的恋人，一会儿学小姐娇羞满面、半推半就的模样，一会儿学张生春意满怀、又惊又爱的样子。整支曲子动作繁多，一句唱词常有四五个以上身段要完成，非常突出地表现了昆曲“遇唱必舞、有舞必唱”的艺术特点。如卧鱼这样的“大动作”，不仅在《佳期》中出现，在《思凡》《活捉》等戏中也有运用，身体姿态非常优美，往往是整出戏彩头所在。而整体身段程式的复杂落实到脚步上，就要求小花旦脚下非常利索，才能举重若轻地完成全身的繁复动作。昆曲的台步千变万化，小花旦在舞台上运用的是最广泛、最丰富的，具体有台步、圆场、碎步、云步等不同变化，如《思凡》下山一段，运用了三四种不同的步子，如踮步、蹉步、小碎步、滑步等来表示坡陡、路滑、心急等，这些纷繁复杂的身段，没有扎实的基本功无法胜任这个行当的要求。

二、表演生活化

事实上，小花旦的身段程式除了比较复杂繁难，具体运用起来有自己的特点——表演风格生活化。比如旦角的指法规范有一套口诀——欲前先后、欲高先低、欲左先右、双手划圆时上不过眉，下不过脐——而小花旦在表演上，却可以根据人物需要适度简化，有选择地忽略这些过程：手指经常是直直地指出去，站着时也是双手自然垂直，要不就抬至胸前，甚至不踏脚，尤其在白口中，除了定场诗要求中规中矩外，念白如同说话，无论是自言自语的内心独白，还是与人交流的对白，都要求越自然越好，所以，动作也相对随性、生活化，因为这行当的大部分角色天性纯真、质朴，所以表演上越贴近生活越贴切。比如《西厢记·跳墙着棋》中红娘在下棋中的表演：动脑筋时歪着头，咬咬手指，得意时荡起双腿。这些非常生活化的表演和动作，一下子就把红娘俏皮可爱的形象呈现出来。然而，小花旦的表演风格虽趋于生活化，并不意味着不需要掌握太多的身段程式，而是就算不下腰、不卧鱼，只有完全掌握行当的程式动作，在扎实的基本功上才能把身段化作自然的流露，使之具备舞台美感。如《柜中缘》玉莲一角，一个纯朴的乡村妹子，表演时非常忌讳装腔作势、拿腔拿调，尤其是坐在家门口，边纳鞋底边哼小曲的一段表演，其中既有戏曲的程式，又不乏生活的真实：鞋底很厚，要使劲戳，用劲拔两下才拔出针来;线很长，拉出来后还使劲拽拽紧。这些细微的动作取材于生活，但要做得美、表现得圆融和谐，又必须通过程式，通过一招一式的训练，才能在舞台上运用自如，达到应有的效果。

三、情绪热烈明快

小花旦感情起伏大，情绪变化快，有些“喜怒无常”。就像俗话说“孩子的脸三月天”，做事想理由都比较直接、比较快，没有许多的过程。如表演哭泣，程式动作要求用兰花指在脸颊旁轻轻地左右点两下，而小花旦塑造的人物年龄偏小、性格外露，表演时幅度大，双手握拳，甚至允许把脸遮住，根据人物需要运用跺脚、耸肩、扭腰等夸张的表演手段和形体动作突出人物的孩子气和情绪化。当然，声音的变化是情绪化表演不可或缺的表现手段。如《牡丹亭·春香闹学》中春香上场四句定场诗念毕，接着念“我春香，自幼服侍小姐，看她名为国色，实守家声……不免请小姐上学”整整两分钟的道白，一个人自言自语，时而赞扬小姐，时而为想不起先生名字而着急;前一句还在为老爷的严厉而撅嘴嗔怪，一会儿又觉得古板老先生的可笑，情绪变化既大又快。除了节奏的把握以外，声音随着心情的好坏忽而高亢激昂，忽而低沉沮丧，如孩子般情绪反差大，突出小花旦天真、活泼的个性。又如《西厢记·佳期》中的红娘，为张生、小姐径自闭门进去，而气恼得对门又喊又敲，转眼立即喜形于色，为成全了别人的好事而拍手称欢，无论是恼怒，还是喜乐都表现在外面，且相对夸张。还有《西厢记·拷红》一折中红娘一出场，见老夫人怒气冲冲坐着，念“啊呀且住（轻轻地），你看今日老夫人（平常语速）怒气冲冲（夸张），莫非她（快速，突然停顿）知觉此事，啊呀这，这便怎么处（着急，眼睛一转）？啐，有道是，丑媳妇少不得要见公婆面的，就去何妨（四个字放慢，强调语气）”。这一段话转折之多、情绪变化之丰富强烈，是闺门旦行当罕见的。这一折最后，在红娘的三寸不烂之舌下，老夫人不得不接纳张生，吩咐红娘去唤“禽兽”出来;红娘何等聪明，明知老夫人满心的不情愿，仍故弄玄虚挖苦她，“你不是说张生沟通红娘，引诱小姐么？”一本正经地说“我不去”。老夫人脸一板，她马上嬉皮笑脸地说“红娘就去”。一会儿背着她学样，一会儿假模假样说“谁学老夫人，是要打的”，如此大的情绪变化，突显出人物的机灵、调皮的个性。总之，小花旦的身段要求利索干脆，表演要求明快伶俐，情感饱满丰富，个性生动突出。
昆曲演员周传瑛曾说过，大身段看行当，小手面塑人物。也就是说，行当特色主要靠大的身段来表现，而同一行当中不同的人物角色，又需用细部的指法等小动作来区分，这其实谈到了行当艺术的共性与个性规律理由，触及了人物形象塑造的宗旨。小花论文导读：12
旦行当蕴含了丰富的艺术与美感元素，其代表的人物形象虽没有闺门旦多，但也丰富多样、精彩纷呈。要演好小花旦角色，必须做到三个要点——在掌握复杂的身段动作、拥有踏实的身段功底基础上，用生活化的表演风格，表现出小花旦情绪丰富、情感充沛、个性俏泼的特点，才能充分呈现出昆曲小花旦行当艺术别致、动人的美。
作者单位：江苏省昆剧院
（责任编辑：贺秀梅）