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阐述电影对比叙事中二元对立的语言和修辞

论文导读:发展,我们能够更加真实地理解这种语言发展中的二元对立理由,以及对这个二元对立理由的把握的实在性和反映在具体叙事情节中的效果。正如罗兰·巴特在思维方式的层面解读了电影叙事中的二元对立理由,使其在二选一的思维方式中明确了二元对立下电影语言修辞设计的态度,这是整个人类的普遍思维方式,也是最终真正能够表达的现实作

电影对比叙事中二元对立的语言和修辞【内容摘要】电影语言的种类繁多,从电影表达的角度来说,电影语言的发展在不断进步,电影语言的层次和内容也在不断丰富。电影语言在表达时,通过多种手段和艺术渲染,让电影的情节更为丰富,表现过程更加富有张力,尤其是在电影对比叙事中,语言与修辞手段在对比当中形成二元对立的局面,打通了枯燥乏味的叙事过程,让情节更为紧凑,让艺术的表达更加富有现实感和实在作用。文章对电影对比叙事中的二元对立语言和修辞展开深入研究,拿捏好叙事过程中的语言方式策略,为电影创作和表达艺术提出一些倡议和意见。
  【关键词】电影 对比叙事 二元对立 语言 修辞
  在语言学研究的领域内,索绪尔的二分法对电影艺术的影响是十分巨大的。说明这是人类语言自身具有的共性理由,即便是在电影艺术的表达中,二元对立依然是存在的,同时也是可以在这个环节做出文章的,我们认为在语言和修辞二元对立的同时,比如能指与所指、共时与历时等环节都充分说明了我们需要拿捏到位的具体案例和事实,这也说明了人类语言自身二元对立的特性。电影语言作为一种较为特殊的语言学运用,不仅不能脱离这种语言学基本原理的影响,更不能超越二元对立的范畴。所以,我们说在电影语言中,二元对立也一定是存在的,并且深刻地影响着电影语言的发展和表述。
  一、电影语言发展的基础和逻辑原型
  在1928年出版的《民间故事形态学》中,我们能够看到整个文章在语言部分对故事原型和故事脉络的编辑,不论是民间传说还是童话故事都能够很好地进行语言设定,反面角色有反面角色的语言特点,主人公有主人公的叙事风格,不论是英雄、虚伪者,还是公主抑或者是贫民,都能够对角色设定语言,表现人物性格和风格,满足故事或者电影叙事的基本要求,满足情节的拓展和故事结构的拉开。更加值得我们注意的是,在电影艺术的语言表达过程中,并不回避这样的形式手段,反而是更加突出的去要求去利用。就艺术形式中的种种表现力来说,电影的类型能够更为突出的解决好理由的发生发展,更能够串联起故事情节的叙事方式与策略。尤其是故事性的影片,在这些对立关系中能够不断展现出对比的效果,进而有带动关系的效果。再比如说,我们在电影结构安排上的设计,也同样需要在语言二元对立的范围内进行把握,真正地把语言学的内容扩展到结构上来。列维施特劳斯作为结构主义学者曾经在电影艺术的表达过程中指出,电影故事作为最基本的分析对象,能够不断地在变化的二元对立关系中找到分析理由的原则和最终解决理由的答案,不断地从语言学的要素中受到启发以及从故事情节中受到影响。好莱坞著名制片人大卫·塞尔尼克认为:“一部电影最坏的毛病是缺乏清晰性。” 而有了这样的划分,电影的创作和观影者的接受变得容易了很多。格雷马斯后来还吸收形式逻辑学中的“逻辑方阵”格式,创制了一个“二元矩阵”。这也成为日后很多研究者对电影进行分析的经典理论依据。
  二、电影对比叙事中的语言修辞
  让电影的语言和修辞做到真正作用上的发生和发展,我们能够更加真实地理解这种语言发展中的二元对立理由,以及对这个二元对立理由的把握的实在性和反映在具体叙事情节中的效果。正如罗兰·巴特在思维方式的层面解读了电影叙事中的二元对立理由,使其在二选一的思维方式中明确了二元对立下电影语言修辞设计的态度,这是整个人类的普遍思维方式,也是最终真正能够表达的现实作用所在。电影作为信息传递艺术发展的极致,其最初的形式也就是一组语言的二元代码,在说明语言重要性的同时,也说明了对比叙事在电影中的核心位置。通俗地讲,电影中的对话必须在二个人的基础上产生,角色导致了对话的倾向性,也导致了发言和出场的次序,二人对话其实就是一个最为根本、最为基础的艺术表达形式,最能够拿捏出在语言发展过程中对比叙述的种种艺术表达方式和措施。比如在电影《大话西游》中,周星驰的语言特点实际上就是充分利用了语言和修辞的二元对立手段,不断地充实二元对立语言修辞的对话方式,或者自言自语,或者反串角色,这种语言情节的发生发展都不断地展现出电影对比叙事中的语言修辞特点。我们需要不断地通过了解电影艺术、理解电影语言、把握导演和语言安排情节中的重要内涵和作用,慢慢品味、体会方才能够得以获取最终的艺术信息和艺术价值。
  三、角色扮演影响电影语言在具体对比叙事中的应用
  可以说语言学是基础,角色设定是关键。在电影语言的具体对比叙事当中,我们应该看到角色的设定决定了语言的对立特点,比如英国著名畅销小说改编的系列电影《哈利·波特》,魔法师哈利与伏地魔的恩怨延续了七部电影的篇幅,伏地魔就是极恶的化身,与哈利是绝对的对立。比如《少林寺》系列电影都是如此,善良的一方即使受到再大的打击也不会动摇,坚决抗争到底,而胜利之后也是以“争取”为主,而不是赶尽杀绝。抗战片中常有的一句台词“要把敌人争取过来!”也是此意。在《卡萨布兰卡》(又名《北非谍影》)中,里克和纳粹军警代表着正反两派势力,而雷恩斯扮演的法国 局长则成为典型的变色龙角色。这些具体的角色设定,固定了故事发展的梗概和脉络,圈定了故事发展的情节和需求,同样促使故事在发生发展中产生其 和结局,所有的语言都是为电影艺术的基本服务的,都是作为电影艺术的根本终结点。在整个艺术的变迁过程中,我们需要全方位的考虑理由的关键所在,把握好电影艺术中的角色,也就把握住了电影艺术中的叙事方式,同样更是把握住了电影语言的基本语言和特点,尤其是根据角色衍生出来的二元语言对立的特点。
  参考文献:
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  [4]陈莉.悬念·视点·信息——好莱坞电影《勾引陌生人》的叙事策略分析[J].电影评介,2008(4).
  作者单位:哈尔滨师范大学传媒学院
  (责任编辑:曹宁) 全文地址:http://www.7ctime.com/mgwxlw/lw50761.html
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