试论从文化角度电影《钢琴》

论文导读：电动车回家的途中，马路两旁斑驳破旧的小平房，临近火车站的老旧铁轨和隧道，还有破败的居民楼外低矮的铁丝栅栏，无不像我们宣誓着工业文明后的城市印迹。道路之上交错的钢铁管道；巨大的水泥烟囱；废弃钢厂的生产车间；工厂中枯藤老树黄昏的景致；技工对精密铸造器材得心应手的使用；小元和同学一起在马路上快乐的唱着儿歌砸冰；淑娴
摘 要：从文化研究的角度去看电影《钢的琴》我们可以看到很多不一样的东西，文化研究所关注的重点是象征领域的权力斗争，边缘文化和弱势群体也是它所关注的主要方面，而电影钢的琴正是反映东北老工业基地下岗职工的真实生活的影片，所以从文化研究的角度入手我们可以看到更多层面的东西。
关键词：文化研究；阶层；权利；工人阶级的悲哀
1005-5312（2014）27-0136-02
文化研究关注青年亚文化，关注弱势群体，电影《钢的琴》和文化研究理论有很多共通之处，导演张猛拍摄的这部电影《钢的琴》非常用心非常有诚意的一部电影，影片深刻反映了中国现当代改革浪潮中中国工人阶级的悲苦命运。通过以陈桂林为代表的这一批下岗职工的群像的刻画反映了下岗职工在逆境中的奋斗和挣扎。

一、悲情男性群像的刻画

影片中的重要角色都是男性，东北老工业基地，炼钢厂都是具有男性符号的意味在里面，电影里最悲情的一群人也是男性，下岗的陈桂林本来生活就不富裕妻子又提出离婚，还要带走他的女儿小元，家里还有一个需要照顾的老父亲，陈桂林的生活是现当代中国老百姓生活的真实缩影，生活就是这样的真实，越是困苦的时候越是雪上加霜。陈桂林的那群老朋友也是处于弱势群体的边缘人，有大嫂级歌手、过去的小偷、工厂出来混的小头目、打还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，这些人从工厂里下岗出来有了现在各自的工作，与以往电影不同的是，这部电影表现男性的悲哀和不幸，这种悲哀其实是属于这个国家整个时期的一种悲哀，转型期的中国底层人民的艰辛。影片中所有人物都映射了社会现实生活中的各色人群，有好赌耍赖的胖头，有曾经伪造过财务科保险柜钥匙的快手，有在外违法挖铁的头头季哥，还有一生独单的工程师老汪。一架陈桂林为了留住女儿的钢琴将他们自钢厂倒闭后又重新走到了一起。在轰轰烈烈的国企改革时代，相对这些工人来说，剧变是必须的，生活是平淡的，未来是不确定的，起初，他们是由于帮哥们情义去帮助陈桂林去争取他女儿的抚养权，而去铸造那台钢琴，那么到最后，当钢琴能否造成，陈桂林女儿的抚养权都将势必失去时，这帮兄弟就完全是为了证明自己在造琴了。曾经熟悉的机器并不是冰冷无感的，每一次铁水的浇铸，每一次叶轮的旋转里，都有着他们熟悉难忘的经历和骄傲。美好生活的愿景在困窘的现实中依然明晰，过往团结一致合作的情谊并未随时间冲淡，他们的梦想和骄傲依然鲜活。这座钢做的琴，在其粗糙的、冷冰冰的铁架钢皮下，有的不仅仅是陈桂林身为人父对女儿小元的爱和期望，更多的是所有钢厂下岗兄弟们对命运的抗争和对梦想的执着。他们是一群在毫无准备之下被抛弃的工人阶级，但是又不得不通过各种方式转变自己的生活。

二、典型意向的营造

电影《钢的琴》通过大量意向的营造把观众直接带入到90年代那个改革的大潮之中，首先在音乐，刚开始的陈桂林的小乐队在葬礼就开始演奏俄罗斯曲风的民族歌曲《三套车》，直接把观众带入到那个年代，当歌曲被批过于悲凉时开始演奏中国传统通俗歌曲《步步高》，俄罗斯民族歌曲和中国民乐前后两者交叉形成非常大的反差，陈桂林在给女儿做假琴时又开始出现电动游戏《超级玛丽》的游戏歌曲，超级玛丽的音乐符合当时的时代背景，也符合女儿小元的心情，陈桂林一群人聚会酒后演唱徐小凤的《心恋》也是那个时期的流行音乐，电影用用45首经典歌曲的联唱塑造了影片怀旧浪漫的情怀。俄罗斯摇滚大鳄“柳拜”乐队、德国天团“17嬉皮士”，以及贝多芬、瓦格纳等古典音乐大师的作品，一一都被纳入影片之中。不同场景中出现的歌曲为影片添加了不同的叙事情绪。大量的音乐元素的出现也丰富了影片的人文精神，使得电影所表现的那个时代具有历史的厚重感。
电影《钢的琴》为我们展现了很多具有当代中国东北老工业地区的特色面貌。其中陈桂林小乐队演奏的俄罗斯哀乐与后方高耸的工业烟囱中翻滚的浓烟相继出现，结束演出后，在陈桂林骑着电动车回家的途中，马路两旁斑驳破旧的小平房，临近火车站的老旧铁轨和隧道，还有破败的居民楼外低矮的铁丝栅栏，无不像我们宣誓着工业文明后的城市印迹。道路之上交错的钢铁管道；巨大的水泥烟囱；废弃钢厂的生产车间；工厂中枯藤老树黄昏的景致；技工对精密铸造器材得心应手的使用；小元和同学一起在马路上快乐的唱着儿歌砸冰；淑娴红裙跳舞；钢水铸造倾倒在模具中成型；小圆用钢的琴演奏。
电影咋人物造型方面也非常有特色，剧中主要人物的穿着以九十年代的服饰为主，尤其使人印象深刻的是陈桂林绿色的毛线裤还有老旧的西装和白围巾。无不烘托了特色工人阶级普通小人物的生活和精神状态。
电影中所有人物都映射了社会现实生活中的各色人群，有好赌耍赖的胖头，有曾经伪造过财务科保险柜钥匙的快手，有在外违法挖铁的头头季哥，还有一生独单的工程师老汪。一架陈桂林为了留住女儿的钢琴将他们自钢厂倒闭后又重新走到了一起。
在轰轰烈烈的国企改革时代，相对这些工人来说，剧变是必须的，生活是平淡的，未来是不确定的，起初，他们是由于帮哥们情义去帮助陈桂林去争取他女儿的抚养权，而去铸造那台钢琴，那么到最后，当钢琴能否造成，陈桂林女儿的抚养权都将势必失去时，这帮兄弟就完全是为了证明自己在造琴了。曾经熟悉的机器并不是冰冷无感的，每一次铁水的浇铸，每一次叶轮的旋转里，都有着他们熟悉难忘的经历和骄傲。美好生活的愿景在困窘的现实中依然明晰，过往团结一致合作的情谊并未随时间冲淡，他们的梦想和骄傲依然鲜活。
这座钢做的琴，在其粗糙的、冷冰冰的铁架钢皮下，有的不仅仅是陈桂林身为人父对女儿小元的爱和期望，更多的是所有钢厂下岗兄弟们对命运的抗争和对梦想的执着。

三、工人阶级的痛楚，超越和转变之难

影片中的以陈桂林为代表的那群人，他们是典型的工人阶级，骨子里也是工人阶级的那套理论，他们想要生活的更好但是却无法摆脱固有观念的束缚，生活在体制和自身所设置的牢笼里，他们学习的接受的那套理论却在改革开放的浪潮中无情的从文化角度电影《钢的琴》由专注毕业论文与职称论文的www.7ctime.com提供,转载请保留.被抛弃，他们被抛出了体制外但是仍然对那就有的秩序和生活心怀论文导读：迫他们，他们不愿转变却又不得不转变，这是一种人在江湖身不由己的无奈，陈桂林为了养家糊口不得不和朋友组建了一个小乐队，在别人葬礼上演奏，连演奏的曲目都要根据客户的意愿做出荒诞的转变，这些看似荒诞搞笑的桥段却透露着无尽的心酸，为了生活他们必须不断的妥协和让步，但是对于内心深处的一些东西他们却是非常的坚持，对于小元
向往，所以《钢的琴》不仅仅是制造一架钢琴，而是希冀对就有秩序修复的一个美好愿望，希望回到过去，自身的价值得到认可，在制造钢琴的过程中他们在找寻自我，找寻属于那种久违的归属感，找寻属于自己的骄傲。生活在不断的压迫他们，他们不愿转变却又不得不转变，这是一种人在江湖身不由己的无奈，陈桂林为了养家糊口不得不和朋友组建了一个小乐队，在别人葬礼上演奏，连演奏的曲目都要根据客户的意愿做出荒诞的转变，这些看似荒诞搞笑的桥段却透露着无尽的心酸，为了生活他们必须不断的妥协和让步，但是对于内心深处的一些东西他们却是非常的坚持，对于小元，陈桂林尽力想去挽留，与其说他想挽留住小元倒不如说他想挽留自己最初的梦想，自己没有实现的愿望想在自己的女儿身上实现，他把自己的理想投射到小元的身上，成为自己理想的寄托。和那些暴发户相比他们是骄傲的工人阶级，陈桂林在小菊的面前有一种优越感他感觉自己比小菊现在的老公好多了，理由就在于他老公是个卖假药的，而他是堂堂正正的工人阶级，电影反复强调小菊那个卖假药的老公，可见阶级意识在陈桂林心中早已根深蒂固。和那个卖猪肉的朋友相比陈桂林依然有优越感，他认为朋友是个体户是有资产的所以要无偿征用他的车。和那个丧偶的朋友相比他也有优越感，他要强调自己和他不一样，理由就在于，他是离异而朋友是丧偶。他们虽然自身已经深处不幸理由重重，但又需要在别人的身上找到自己的优越感。但是他们身上又有着工人阶级骨子里的集体意识，在遇到理由的时候可以向朋友寻求帮助，在有困难的时候他们放下恩怨一起出手，他们之间的那种情谊也是让观众唏嘘感叹的地方。一起制作钢琴是他们集体意识的彰显，他们身上既有工厂体制下留下的诟病，又有坚不可摧的集体情谊。他们的生活依然存在着理由，感情理由和经济理由都急需解决，一架钢琴就暴露出了潜藏的许多理由，影片最后大团圆的结局只是一个理想主义的解决方式。影片对工人阶级和最普通民众在时代洪流中顺势而生的坚韧和执着于梦想，对于自己的骄傲的热情讴歌。这些都真实为我们再现了社会现实，使观众产生强烈共鸣。