关于中国当代陶瓷审美文化多样化发展

论文导读：用瓷在造型和装饰上都趋向于追求简洁明快的艺术效果。抛开传统陶瓷繁复的装饰性，简洁单一的线条装饰显得优雅大方，在现代家居装修中，年轻一族因处于快节奏的生活压力下，往往追求简约的风格特点。而陶瓷作为家居室内装饰品必定要与居室装饰环境相协调，因此，简洁明快的陶瓷艺术便是现代年轻人的首选。当然这里指的简洁并非简单
摘要：本文从多角度分析陶瓷审美文化的多样化特点，并深入细致的剖析产生多样化发展的各种因素。
关键词：设计艺术；陶瓷设计；审美；文化；多样化；个性化
：A
Diversified Development of Chinese Contemporary Ceramic Aesthetic Culture
ZHANG Zhao-hui， NING Gang
（Jingdezhen Ceramic Institute， Jingdezhen， Jiangxi 333403）

一、当代陶瓷审美的多样化特点

现代人追求个性化的理念给当今审美文化带来了多元化的发展模式，各种新奇的高科技产品的出现，特技的中国当代陶瓷审美文化的多样化发展论文资料由论文网www.7ctime.com提供,转载请保留地址.商业影视，时尚的家具、时装、工业产品都让我们眼花缭乱。最原始又最富有文化内涵的陶瓷艺术品发展到现今也明显地可以感受到与历史上迥然有别的审美文化和审美趣味，即打破了古代审美风尚以君臣为主体的“一体化”的审美，体现了“多样化”的陶瓷审美文化。这种多样化的陶瓷审美文化是我国市场经济迅速发展下的产物，高科技的发展，国外信息和资本的进入，人们消费观念的转变，新式陶瓷材料的创新利用使当代陶瓷设计出现“百花齐放、百家争鸣”的局面。
1.雅、俗的两极分化和转化。雅文化在陶瓷艺术上的审美需求表现主要是精雕细琢，画面富丽堂皇，比如传统陶瓷粉彩艺术。俗文化反映文化程度低的民间普通老百姓的审美文化需求，比如民窑青花瓷，随意几笔勾勒画面，体现出简洁粗犷的艺术特色，画面题材也多是体现民间劳动人民的世俗生活，比较多的题材是表现民间传统的岁时节令、生活礼仪、民间风情等，如体现儿童放风筝、蹴鞠、放鞭炮等画面的“婴戏图”，以“福”、“禄”、“寿”、“喜”、“善”进行装饰的画面。
从当今的陶瓷审美来看，当代人对“雅”、“俗”有了重新的认识，年老之人认为传统之雅是至高无上的，无以伦比的。而年轻人则认为陶瓷市场上千篇一律的传统陶瓷显得非常之俗，不管此陶瓷作品的绘画功底有多么的精细，只要画面模拟传统而一成不变，即显得非常之俗。由此可见，对“雅”与“俗”的认识有了很大的分歧，一味的临摹传统而不加以创新已经不适合当代年轻人的审美需求，反之，倒是有些与众不同的陶瓷装饰更加的引起他们的关注。而老一辈人则认为那些稀奇古怪的装饰太没有水平了，他们认为传统陶瓷装饰精美耐看。这就显现了“雅”与“俗”的两极分化。2.追求简洁明快的陶瓷审美。当代陶瓷审美，无论是艺术瓷还是日用瓷在造型和装饰上都趋向于追求简洁明快的艺术效果。抛开传统陶瓷繁复的装饰性，简洁单一的线条装饰显得优雅大方，在现代家居装修中，年轻一族因处于快节奏的生活压力下，往往追求简约的风格特点。而陶瓷作为家居室内装饰品必定要与居室装饰环境相协调，因此，简洁明快的陶瓷艺术便是现代年轻人的首选。当然这里指的简洁并非简单，而是指在满足实用功能的前提下，于统一之中寻求虚实变化，比如好的陶瓷茶具往往在把手、提梁或茶盖上做文章，既起到点缀作用，又显得设计简洁，还降低了成本，方便清洗，简洁的设计给人优雅大方之美感，符合当代年轻人的审美需求。
3.追求陶瓷艺术的自然之美。陶瓷艺术是泥与火的艺术，泥是大自然赐予人民的能够给予自然界以生命的产物，现代陶艺更多的是追求陶瓷泥性的材质之美，从而达到趣味性和回归自然的审美理念。尤其是在提倡环保的推动下，纯泥性的自然之美更是人们所喜欢的陶瓷艺术，如著名陶瓷雕塑家周国桢先的陶瓷雕塑作品充分利用陶泥的可塑性特征，采用泥片包裹法、泥条盘筑法等创作出各种动物的形态，他创作的《骆驼》、《犀牛》、《象》、《夜鹰》等等，都没有进行釉色装饰，朴素而不加修饰，不求形似，只求意到，表现出了至朴至纯的泥土与火焰烧结凝集的“力”，动物形体饱满而有份量，形象高度简炼、概括、夸张、稚拙之美、妙趣横生、耐人寻味。
4.个性化与时尚化的陶瓷艺术。当今的陶瓷艺术为了追随时代潮流，迎合市场化的需求，往往抛开传统，以个性化、时尚化、新奇化、趣味化为特色。个性化的陶瓷艺术依靠一味地追求新奇来制造轰动效应，对陶瓷艺术品进行外在的包装，而不顾及内容，抛弃传统的陶瓷工艺和陶瓷技法，仅限于形式符号而没有实际的价值。个性化与时尚化的陶瓷艺术不仅表现在造型和装饰上，还表现在对材质利用上和装置上的突破，这一点明显地是受到西方现代陶艺的影响。西方陶艺发展历史较短，没有形成完善的一整套的工艺技术，其现代陶艺的发展主要是从陶瓷材料和成型烧制等方面寻求突破，从而形成了风格各异的陶艺作品。中国传统陶瓷与传统中国画一样更多的是注重精神内涵，较少考虑陶瓷本身的形式，因此缺少感染力。当代陶艺的发展接受西方现代陶艺的优点，扬长避短创作出更多的具有个性化的陶艺作品。

二、影响当代陶瓷审美文化多样化发展的因素

当代陶瓷审美文化不同于以往任何陶瓷文化形态的地方除了审美观、思想观念等的变化外，最主要的因素有两点：由于经济动机上升为支配文化行为的主导力量，陶瓷产品也逐步推向市场化，跨国际合作的企业化，形成世界经济贸易一体化；由于现代科技转变了文化的内在构成和运作方式。1.科技的高度发达。现代高科技的发展为陶瓷审美文化多元化提供了物质载体，并且极大地丰富和扩大了陶瓷审美的范畴，先进技术为陶瓷这门传统的工艺带来了新的创作材料和创作方式。特别是以电脑、互联网、多媒体为代表的高新技术的飞速发展与普及使得传统陶瓷艺术无论是创作、展示、还是宣传方面都提升到了一个新的高度。正是高科技的发展使得艺术瓷也和日用瓷产品一样向批量化、标准化、模式化以及平面化的方向发展，比如艺术家创作的陶艺作品通过拍照之后使用电脑进行处理，将画面制作成陶瓷贴花纸从而可以用来批量化的装饰陶瓷产品。科技的高度发展还带来了陶瓷新型材料的开发利用，如采用先进的液相共沉淀法生产的高纯超细二氧化锆粉、钇稳定氧化锆超细粉用于生产各种氧化锆陶瓷结构件、陶瓷刀具。陶瓷刀具是运用氧化锆粉末在2000度高温下用300吨的论文导读：跳跃式和奔放式无拘无束的艺术特点，从而使消费者产生联想共鸣，得到视觉上美的享受。快节奏的生活使得现代人对那些繁琐、矫饰的陶瓷艺术产品没有兴趣，相反，那些简炼、随意、单纯的陶瓷造型和装饰大受欢迎，这也正吻合了现代人的心理需求。4.媒介的变化。20世纪90年代以来，中国的媒介进入了全面市场化发展，电影、电视、互联
重压配上模具压制成刀坯，再用金刚石打磨配上刀柄，因此，陶瓷刀具具有高密度、高硬度、耐高温、抗氧化、抗磁化材料特性，在审美上具有环保、时尚、轻巧美观、细润色透等艺术特点，充分体现了高科技带来的新材料的绿色环保理念以及高品质的生活。2.世界经济贸易的一体化。陶瓷的发展体现了世界经济贸易的一体化的发展。历史上，中国的陶瓷一直领先于世界，向世界各国输送了大量的陶瓷产品。如今，中国加入WTO后部分陶瓷企业也纷纷开拓国际市场，尤其是日用陶瓷和建筑卫浴陶瓷开始走向国际化，通过与国外的订单可以了解到国外一些国家对哪些陶瓷比较需求，从而可以了解该国的审美文化和生活方式，比如意大利、德国等欧洲国家喜欢白色的陶瓷产品，而俄罗斯等东欧国家则喜欢色釉产品，如玛瑙红、灰色、蓝色、绿色、黑色、粉色、杏色等，国外的订单还喜欢产品的配套性等等。正是世界经济贸易的一体化使得中国陶瓷产品必须走向高端化才能有市场前景，形成多样化的产品特点。3.快节奏的生活方式的转变。快节奏生活是指具有很强的时间观念、高度的办事效率，快速的适应新环境的能力，还要有强烈的竞争意识和能力。这种生活环境迫使人们的生活比较单调，对陶瓷审美文化也表现为追求简洁明快，这种简洁明快的陶瓷审美往往表现为一种变化式、跳跃式和奔放式无拘无束的艺术特点，从而使消费者产生联想共鸣，得到视觉上美的享受。快节奏的生活使得现代人对那些繁琐、矫饰的陶瓷艺术产品没有兴趣，相反，那些简炼、随意、单纯的陶瓷造型和装饰大受欢迎，这也正吻合了现代人的心理需求。
4.媒介的变化。20世纪90年代以来，中国的媒介进入了全面市场化发展，电影、电视、互联网等新兴媒介日益渗透到人们生活的每个细节，媒介以其特有的形式影响和支配着陶瓷艺术审美的发展。媒介这种特有的技艺越来越制约了人们的精神活动，尤其制约和影响着当代审美文化的生产和消费方式，因此，从媒介的角度来看，当代审美文化日益变为一种新的“视觉文化”。一方面，陶瓷艺术的创新产品不断地通过媒介进行宣传，进入到普通人的日常生活当中，打破了传统的官窑瓷器只能为上层社会所享受的界限，使得社会各阶层的普通民众亦能通过媒介得到欣赏。另一方面，媒介在传播传统文化的同时也在进行文化的创新，对传统陶瓷进行宣传的同时也为当代陶瓷的创新进行了比较。媒介的发展使当代审美文化的流传异常方便、快捷，影响面因而也异常深广，并很快地进入到全球化视野，这无疑为当代陶瓷的快速发展起到了推动作用。
5.西方陶艺审美观的渗入。受西方现代陶艺的影响，中国现代陶艺丢开传统的束缚，从造型设计入手，追求西方怪诞的陶艺。众所周知，风靡欧美、日本等国家的陶艺其发展只有一个世纪的历史，但是现代年轻人盲目地追求西方的现代陶艺，认为西方扭曲的陶艺变体比中国传统陶瓷更具艺术性。在某种程度上我们并没有仔细地分析和认清欧美国家所谓的现代陶艺是建立在没有他们本国传统陶瓷文化和技艺的基础之上发展起来的，尤其是他们的陶瓷装饰几乎是一片空白，因此他们的现代陶艺必定借助于雕塑的底蕴从造型上进行突破。而我们中国则不同，陶瓷艺术发展至今已相当成熟，完全可以在本民族的基础上进行创新发展，形成本民族的特色。但是事与愿违，某些缺少陶瓷工艺基础的陶艺爱好者大肆宣扬西方的现代陶艺，再加上崇洋媚外的心态，以及年轻人追求个性化的审美心理，从而使西方现代陶艺被年轻人所吹捧。