浅谈我国需要文学奖吗？

论文导读：夫卡文学奖。以后茅奖会不会颁给阎连科，也相当考验想象。同样是今年5月，湖北省作协主席、作家方方炮轰参评第六届鲁迅文学奖的湖北诗人柳忠秧“诗写得很差”、在评委中“到处活动”的微博在公众中掀起了轩然大波。这不禁又让人想起了这些年各大文学奖评选机制所遭受的一系列诟病：2007年第四届鲁迅文学奖评委雷达、李敬泽

1981年茅盾病危之际，口述了两封信，一封请求在他去世后追认其为员；另一封给了中国作家协会书记处。在给作协这封信里，茅盾提出将自己的稿费25万元捐出来设立文艺奖，并明确要奖励“最优秀的长篇小说”。
两周后，老先生去世。第二年，也就是1982年，茅盾文学奖问世。
此后30年间，国内各大文学奖从无到有，并日益显现出各自的特点和影响力，但同时，围绕着文学评奖的各种理由也甚嚣尘上。谈奖色变
以茅盾奖为例，每次评选结果出炉，总会引起一轮争议。有评论认为，纵观既往得奖作家名单，确实有水平参差的理由，“难听点说，有的作家总体水平一般，得奖作品也不怎么样”，但与此同时，很多被认为早该得奖的优秀作家如余华、苏童（连续3次冲刺未果）等则迟迟未能获奖。
最“险”的一次莫如2012年，第八届茅盾奖终于颁给了两位早就该得奖的作家莫言和张炜，当年年底，莫言获诺贝尔奖。可以想见，假如莫言再度成为茅奖遗珠，却先获诺贝尔奖，茅盾奖情何以堪？而刚刚过去的2014年5月，曾自称“我的作品是黄连，拿不了茅盾文学奖”的阎连科获捷克卡夫卡文学奖。以后茅奖会不会颁给阎连科，也相当考验想象。
同样是今年5月，湖北省作协主席、作家方方炮轰参评第六届鲁迅文学奖的湖北诗人柳忠秧“诗写得很差”、在评委中“到处活动”的微博在公众中掀起了轩然大波。这不禁又让人想起了这些年各大文学奖评选机制所遭受的一系列诟病：2007年第四届鲁迅文学奖评委雷达、李敬泽、何建明和洪治纲等人同时成为该届获奖者；2010年第五届鲁迅文学奖，时任武汉市纪委书记的车延高获诗歌奖，其口语化写作被网友戏称为“羊羔体”—这一切，指向的都是文学奖幕后的制度缺陷及“潜规则”。
为此，著名美学家、清华大学哲学系教授肖鹰甚至倡议“茅盾奖停办10年”。
“中国现在是一个谈奖色变的时代。”上海文艺出版社副总编魏心宏说，在他看来，国内的文学奖确实存在种种理由。首先一个最大的共同理由就是 “评选者的身份”理由—人们最关注的茅盾奖和鲁迅奖，主办单位都是中国作协。“作协是作家组织，怎么能评作家的东西，这不是既当运动员又当裁判吗？”其次则是评选机制中各种不完善处。
平心而论，文学评奖一直是世界性难题，诺贝尔文学奖也常被批得体无完肤。最经典是1901年首届诺贝尔文学奖颁给了法国诗人苏利·普吕多姆，而不是尚在人世的列夫·托尔斯泰。1910年托翁逝世，不管瑞典皇家文学院如何为自己的立场辩护，“错失托尔斯泰”在世人眼中已成为诺奖无法抹去的“污点”。
然而，无论人们对诺奖的意识形态和审美倾向如何诟病，争议的都只是评选结果本身而不是评选的机制与过程。
要知道，中国本来就处于一个特殊的社会阶段：公信力缺失，人们对体制下的公平心存质疑。这个时候，一个奖项出现诸如“跑奖”，甚至涉及官僚理由，这些瑕疵足将其在老百姓心目中的形象打落深渊。文学奖到底有没有作用？
中国到底需不需要文学奖？这个理由本身就很吊诡。或许改成“文学奖因何重要”就好回答多了。
关于一位作家是否应该努力获得文学奖的认可，争议颇多。很多人都对1964年这个故事印象深刻：当年诺贝尔文学奖决定颁给法国存在主义大师萨特，他竟拒绝受奖，在他看来，“荣誉是一些人给另一些人的”，他不认为谁有资格给他颁发奖项。然而，更多成为诺奖遗珠的作家却不具有萨特的自傲姿态，据说，生前已经拥有极高文学成就的约翰·厄普代克与诺曼·梅勒直至临死，还在为未获诺奖而郁郁寡欢。
按说，约翰·厄普代克的忧伤实在是不值得的。以后现代主义为首的文化哲学一直在试图打破工业时代后人类文化史上盛极一时的普同化的理性审美，以致近几十年西方文学理论正呈现出一种多元化和杂乱的特征。在这样的背景下，谁都无法找到一把可以代表全球主流意识形态的文学审美标尺，诺贝尔文学奖评选结果不断引起争议就不足为奇了，有刻薄者甚至讥讽其“不过是瑞典文学院几位院士的一厢情愿”。
然而这些，恐怕都不应构成对“文学奖到底有没有作用”的质问。一个有分量的文学奖，不仅有反映文学的功能，更应同时具有批评、干预和引领文学的作用。也就是说，当一个国家有一个被世界认可和重视的文学奖，不仅代表其本土能够产出优秀的文学作品，更意味着其在审美正趋向多元化的世界文学发展史上有了自己的话语权。正如你对诺贝尔文学奖再嗤之以鼻，也无法否认一年一度的诺奖评选就是世界文坛最隆重的活动。有的中国人一生中从未看过一部诺奖作品，但这并不妨碍他关心：中国作家什么时候才能得诺奖！
那么，回到茅盾老先生逝世的年代，那时，除了诺奖外，从法国的龚古尔文学奖，到西班牙塞万提斯奖、捷克卡夫卡文学奖等，几乎每一个在世界文学史上叫得出名字的国家都在倾力打造属于本国、面向世界的文学奖项。典型莫如立国仅200多年的美国，没有人能否认普利策文学奖在全球的影响力。
而彼时，拥有上下五千年文化的中国，除了一个全国优秀剧本奖（后更名为曹禺戏剧文学奖），竟没有一个拿得上台面的文学奖项。
据茅盾之子韦韬回忆，设立文学奖是父亲晚年最重视的两件事情之一。25万元搁现在当然算不上什么，在当时却是一笔巨款了。中国缺失文学奖固然是历史理由，遥想老先生瞑目前的心情，总不禁怅然。作家命运与爆发效应
“像中国这样复杂的文学结构的大国，非常需要设立一些在国内乃至世界读者心中具有影响力的真正的璀璨大奖。”魏心宏说。
1982年，第一届茅盾文学奖初选小组由丁玲、艾青、冯至、冯牧等组成，获奖名单包括魏巍的《东方》、姚雪垠的《李自成》（第二卷）、古华的《芙蓉镇》等脍炙人口的作品。更重要的是，这个当今无出其右的豪华评选阵营正式掀开了当代中国文学评奖的序幕。此后的1986年，中国作家协会主办鲁迅文学奖，1988年，庄重文文学奖成立，1992年，国家设立“国家图书奖”……如今，国内各大文学奖项已有遍地开花之势。 全文地址：www.7ctime.com/jdwxlw/lw32998.html上一论文：浅议鲁菜名称