论我国传统水墨艺术在现代动画中运用

论文导读：动画走上商业化创造之路，传统的中国动画因为制作工艺非常复杂，人力物力耗费量大，艺术创造脱离商业的运作。20世纪末，数字年代的来临和数字技能的发展对动画艺术厂子产生了无穷的影响，艺术创造者们测验经过计算机操作渠道创造新的水墨动画策略来发展传统动画工业，这样既可以节省本钱，又简去传统的冗杂，一起与新技能的联系，再现
摘 要：随着科学技术的不断进步，互联网和计算机的发展对我们的生活产生了极大的影响。动画作为一种特殊的艺术形态，是民族文化的艺术载体。在世界动画的相互交流中，水墨动画超越了种种局限而放射出绚丽的中华民族的光彩。中国传统水墨动画以一种独特的表现形式诞生于世界动画舞台，独具匠心的将水墨艺术与动画技术相结合，突破传统动画的束缚，将中国画特有的笔墨运用于作品中，形成了一种独特的动画形式。本文从中国水墨画的特点出发，将水墨画在现代动画中的运用予以概括，将中国水墨元素与动画艺术相结合。最终研究中国画技法在动画创作中的应用，通过毕业设计的形式对水墨动画进行展现。
关键词：中国画 ；水墨动画 ；传统 ；民族性

一、 水墨艺术的发展

中国水墨艺术有着悠久的历史，国画中的水墨符号在绘画艺术中的应用，使受众更容易的认识和把握艺术的表现形式。在传统的水墨艺术中，水墨符号作为一种创作工具主要用于在纸上进行的绘画创作，最早是通过笔墨技法对场景进行描绘、生动塑造形象特征，便于受众理解画面内容。后来，水墨的艺术表现能力得到了进一步的挖掘，在以往的作用基础上，被用于通过塑造一种场景氛围来表情达意、烘托气氛，传达某些人生价值观，而到了现代水墨艺术已经逐渐脱离传统趣味，不断的被再创造再颠覆。在一些更加现代化的应用，如现在数字媒体作品中水墨艺术的应用被不断挖掘，水墨艺术不再被定义为水墨绘画的定式符号，而成为一种表情达意的现代化造型元素。后来伴随着数字技术的出现发展，水墨艺术被现代技术手段应用搬上银幕，最早的现代水墨作品比如《小蝌蚪找妈妈》等，就是利用了水墨表现形式制作的动画作品的最早表现形式，中国的水墨艺术从此开始便被赋予了新的时代感和艺术气息。

二、 水墨动画的艺术表现形式

水墨动画是60年代前期中国首创的一种美术片策略，它以新鲜浓艳、朴素隽永、画中有诗、意境幽远的艺术表现策略光辉一时，在国内外动画范畴获奖很多，被称誉为“中国学派”的美誉。但自从水墨动画走上商业化创造之路，传统的中国动画因为制作工艺非常复杂，人力物力耗费量大，艺术创造脱离商业的运作。20世纪末，数字年代的来临和数字技能的发展对动画艺术厂子产生了无穷的影响，艺术创造者们测验经过计算机操作渠道创造新的水墨动画策略来发展传统动画工业，这样既可以节省本钱，又简去传统的冗杂，一起与新技能的联系，再现经典传统中国画动画的艺术。使用数字技能制作水墨动画片尽管脱离了传统动画的策略，但在表现策略和创造意图上依然遵从了中国传统动画的特征。

三、 中国画技法在动画中的运用

(一) 水墨动画中山水画技法的表现形式

前期水墨动画片的制造首要会集在设计部分，画在动画纸上的每一张人物或动物，到了着色时都必须分层上色，及同样一头水牛，要分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或质疑牛角和双眼的颜色，分别要涂在好几张透明的塞珞璐片上。每一张塞珞璐片都是由动画拍摄师分开重复拍照，最终以从头拍摄的方式是进行水墨烘托的效果，也就是说，我们从银幕上看到的水墨动画还要靠动画拍摄师“画”出来。工序如此的复杂，光用在一部动画片的时刻，就足够排成四、五部一样时间的一般动画片了。
中国传统动画考究适意的空间、激烈的画面对比，在简练中蕴含这丰富的戏剧性。比方中国画对空间的处置，首先是一片水面，水面上有石头、草、树等等。而在西方绘画中，水面是一个实体，有颜色、反光、水波、影子等。然而在制造水墨动画中的过程中，假如把这些元素全都制造体现出来则会失掉中国画特有的美感，抛弃繁琐，只是经过影子和水波来体现水面，给画面留下幻想的空间。并且，这种大面积的留白不会使得画面苍白无力，因为它契合中国国画构图，含蓄的体现作者的意趣。

(二) 山水画技法在动画中的运用

中国青绿山水画技法（包含岩画青绿山水画技法）的动画片大体上可分两类：一类是侧重绘画性的，如《一幅僮锦》、《天书奇谭》；一类是侧重装饰性的，如《骄傲的将军》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》、《葫芦兄弟》、《九色鹿》、《架子救鹿》等。偏于装饰性策略的动画片多一些。无论是偏于绘画性的，还是偏于装饰性的，都在不同程度上尽力讨论中国民族个性的动画。
开展中国画动画，不仅仅是因为它从前的光辉历史，更应该看到他美好的未来。中国水墨画艺术通过千年前史的锻炼，个性独树一帜，毕加索说到“真正的艺术在东方”，可见中国水墨画艺术的真谛和魅力有着不可替代的地位。中国画艺术的“意境”与“神韵”不管是在过去还是将来，依然是中国动画主题，是中国画动画的创造源泉。

(三) 水墨艺术在当今动画设计中的运用

当今数我国传统水墨艺术在现代动画中的运用由优秀论文网站www.7ctime.com提供,助您写好论文.字化渗透进人们日子的方方面面，而数字世界的高度扩展性简直能将任何东西映射进这个虚拟的世界中。数字世界现已为中国画动画敞开了大门，在这个全新的世界中，水墨不再是单纯用笔和墨来塑造了，同样还可以用新时代技能来完成新式水墨动画的制造。
体现题材过于狭隘是制约水墨动画的首要缘由，题材对于一部动画片来说是非常重要的，可是由于数字化水墨动画是从传统中国画开展而来的，根植与中国传统的水墨文明，所以在体现内容的选材上过火拘泥于山水花鸟鱼虫等传统的体裁。如《气韵生动》、《唐韵》等。
影视言语的缺少是制约数字水墨动画开展的另一个内在要素。数字水墨动画作为影视片的一种，具有造型艺术和影视艺术的两层特征，正是由于数字水墨动画这些特征，这便决议了它除了在想和视觉之外的又一特征——影视言语和听觉思想。而从20世纪60时代起水墨动画就过于追求美术思想而忽视了影视思想，没能依据影片题材、个性和需求，从影片思想的视点，运用动画影片言语来是完成最好的动画艺术作用。
制约数字水墨动画开展的另一个内涵要素是戏曲性的缺少。影视动画作为时空艺术，时间使影片在具有外型空间的同时，还要具有戏曲空间，也即是情节。影视动画具有很大的假定性，所以巨涌丰厚的体现力。可是数字化水墨动画根植与传统水墨文化，且受本体言语的制约，大多是散文式论文导读：
布局，多以适意抒情为主，没有显著的剧情抵触。

(四) 中国画技法在三维动画设计中的应用

水墨动画中采用留白的方式，这是将中国水墨画上的审美风格特点运用到动画中表现出来，将书法、诗词、印章等用来补白表现得淋漓尽致。在现代技术和三维动画的基础之上使水墨世界在视觉感官上更加虚幻、丰富多彩。将水墨形象与三维效果更好的有机结合在一体，表现出强大的表现力，实现三维效果和水墨韵味特点完美结合。传统水墨动画的表现形式是越远越淡，表现效果与想象空间由墨的浓淡来体现。另外，国画运笔技法，运笔轻重缓急与水墨的干湿度可以表现不同的意境，飞白用来表现干的物体，干枯的树枝和相对硬的山石。从现阶段的发展形式来看，如果要将国画的渲染效果更好地表现出来。在制作和设计的时候，就要运用一般渲染方式去表现渲染手法，在颜色的选择上，不能够过于鲜明靓丽。
从现阶段一些三维水墨动画试验的成功来说，将中国画风运用进三维动画中，既可以节省本钱，免去了摄影和中心画的作业，也可与现代动画技能相结合，是一个新的发展趋势。中国画特有的晕染和突变对图画烘托有更高的需求。在艺术体现上，三维中国画动画在完成水墨艺术作用基础上，拓宽了中国画的体现空间，运用摄像机拍摄策略，使动画片的个性得到很大打破。在技能体现上，在三维软件中，通过对模型原料和贴图的制作，使用MAYA中分层烘托得多种技能，烘托后得到了具有中国传统中国画认识特色的三维动画，在三维空间再现中国画的共同艺术个性。使用三维技能体现丰厚的水墨艺术情趣，将中国画技法在绘画认识个性应用到现代动画的创造中，是三维动画技能与艺术相结合，现代科技与中国疏通文化之间彼此交融，彼此吸收。
参考文献
[1] 陈传席.中国绘画美术史 [M].北京：人民美术出版社.2002.
[2] 中国画研究院.水墨研究 [M].民族出版社
[3] 美术学院中国画系.中国画 [M]. 高等教育出版社