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研究李清照词中之愁及其艺术体现

论文导读:

李清照词中之愁及其艺术体现摘 要:“一帘幽梦无人近,千古情人独其痴”的女人,一个冷到深处情更柑的女人——宋代词人李清照。在人才辈出的中国文学史上,李清照的词作以个性独特、清新婉丽而流芳后世,被称为婉约派第一词人。
   关键词:李清照;愁思;艺术特色
   一、伤春怀人之闲愁
   李清照作为一个有着丰富情感的女性,内心的苦闷比寻常女子更加深重。在李清照的词作里,我们会明显感觉到她白天由于感情的失落、生活空间的狭小而感到迷惘和空虚。如在《念奴娇·萧条庭院》中:
   萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
   楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?
   这首词写的是雨后春景,实际上抒发的是伤春怀人之情。上片写“心事难寄”,从阴雨寒食,天气恼人,引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”,从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲折的笔触,通过春景的描写,真切地展示诗人独居深闺的寂寞心理情绪。女词人在“斜风细雨”“重门须闭”的环境里,只能用以艰僻字为韵脚的诗,喝易醉的烈性酒来打发难捱的时光。寂寞乏味的生活境况和孤苦无依的内心世界清晰地展现在读者眼前。
   二、生离死别之情愁
   李清照多才多艺,能诗词,善书画。婚后,与赵明诚过着美满而和谐的生活。无奈,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,结婚不久,这位情投意合的丈夫就“负岌远游”,令李清照承受了刻骨的相思,女词人从她女性的心理出发,在不少词作中抒发了这种深思考念和离愁别恨。如《凤凰台上忆吹箫》:
   香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事,欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休,休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。唯有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
   三、国破家亡之哀愁
   如果李清照词的“愁”仅仅只停留在个人的伤春怀人、生离死别之上,那么她的“愁”当然也只能算是一般的“闲愁”“情愁”了。但是,我们透过字面细细品味,就读出了词人对山河破碎的叹息,对故国乡关的思考,对离乡背井、骨肉分散的状况的不满。
   李清照之词风因遭受种种磨难而改以忧伤哀婉沉重为主,善借悲景抒愁怀。如《添字采桑子》:
   窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心、舒卷馀情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听!
   “窗前芭蕉”遭遇“三更雨”散发着悲凉凄清之音。静寂之雨夜,“北人”辗转难眠,听着窗外潇潇苦雨,滴滴答答地下,一声声敲打在芭蕉叶上,络绎不绝,似乎不再停歇,绵长的愁绪,随着雨打芭蕉而不断疯长。静夜里,雨打芭蕉引愁绪,词人眼里的芭蕉,蕉叶层层包裹着蕉心,正如包着缕缕愁绪,更何况是在凄清之雨夜?李清照在此雨夜里,对着昏黄的孤灯,形影孤单,孤苦无依,客居异乡。雨打芭蕉促使作者忆起北宋故土,回首往事种种,曾经的幸福时光已经不再,犹如梦已逝,而今,身似浮萍,独自漂泊他乡,满腔辛酸,愁煞“北人”,以致不忍再听,伤心之泪犹如此“三更雨”潸潸而下。李清照将自己的愁苦之思注入芭蕉的形象之中,创造了情境相生的艺术意象,形象地表达了她对故土深深的眷恋及对国破家亡的无限愁怨。
   李清照在金华避难期间,还写了一篇《打马赋》。“打马”本是当时的一种 游戏,李却借题发挥,在文中大量引用历史上名臣良将的典故,状写金戈铁马,挥师疆场的气势,谴责宋室的无能。文末直抒自己烈士暮年的壮志:“木兰横戈好女子,老矣不复志千里。但愿相将过淮水!”
   从这些诗文中可以看见,她真是“位卑未敢忘忧国”,何等地心忧天下,心忧国家啊。“但愿相将过淮水”,这使我们想起祖逖闻鸡起舞,想到北宋抗金名臣宗泽病危之时仍拥被而坐大喊:过河!这是一个女诗人,一个“闾阎嫠妇”发出的呼喊啊!与她早期的闲愁闲悲真是相差十万八千里。这愁中又多了多少政治之忧、民族之痛啊。
   四、愁之艺术体现
   1.典型意象的组合运用
   李清照善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词人来说,意象就是其艺术思维的语言,词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。李清照词中常用的意象有“黄花”“梧桐”“落花”“流水”“凭栏”“黄昏”等等。这些意象既富诗意,又富于形象性,常常给读者以丰富的想象,仿佛不是在吟词,而是在看一幅幅流动的画,因此而提供给读者一个很广阔的艺术空间。这些意象往往在她同一首词里组合出现,用以容纳或承载创作主体丰富的情感流量,从而获得最佳的表达效果。如《声声慢》的下阕:“满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”
   2.根据背景不同来选择愁态
   晚唐五代及北宋词坛描写愁情的作品不少,像李煜的“问君能有几多愁,恰是一江春水向东流”(《虞美人》),“剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头”(《相见欢》),秦观的“便做春江都是泪,流不尽许多愁”(《江城子》),贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(《青玉案》)等等,都是脍炙人口的名句,自有它们的高妙之处。但李清照写各种愁,则根据表现不同主题的需要,从不同侧面把握人物所处的特定环境及由之而产生出的特定情感,从多方面准确地抒写,给读者以强烈而新颖的感受。
   以上种种,都是女词人对生活感受入微而又善于精炼准确地表达的结果。各种愁态,可谓细、全、准,写出了不同背景情况下的不同愁态,确有独到之处。
   3.在起伏回环的语脉中传情
   作为一个女词人,李清照的词在描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受,而且善于表现情感的微妙变化,在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。像《永遇乐》的下阕,在追忆“中州盛日”元宵佳节的繁华气氛之后,先是说“如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去”,因为 全文地址:http://www.7ctime.com/ggsjlw/lw47971.html
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