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探讨唐代花鸟画艺术特色

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论文导读:
摘 要:唐代是中国封建社会中的一个辉煌时代,其经济文化发展达到了鼎盛时期,当物质生活得到基本的满足之后,人们开始追求一种精神的慰藉,花鸟画为了适应统治阶级和人民群众的精神方面的要求也开始走向成熟。
关键词:唐代;花鸟画;传统;艺术特色
1005-5312(2013)30-0073-01
花鸟画是中国传统绘画门类的一个重要的画科,它与山水画、人物画鼎足而立。
花鸟画也有着源远流长的历史。花鸟的形象最早出现在器物和其他艺术品上的时代至少在新石器时期。当时的花鸟艺术与原始人的万物有灵意识相融合,使得人们对大自然更加的崇拜,这时有了各种刻于石、骨、玉以及彩绘于陶器上的鱼鸟、虫兽等等纹饰图案的出现。在魏晋南北朝时期,花鸟画已经作为独立的画科出现。到唐代,随着社会的发展,为了适应统治阶级和人民群众的精神生活方面的要求,写实的花鸟画开始走向成熟。

一、唐代的社会环境

唐代是中国封建社会中的一个辉煌时代,其经济文化发展达到了鼎盛时期,国力强盛,对外开疆拓土,对内安定团结。当物质生活得到基本的满足之后,人们开始追求一种精神的慰藉,这时绘画作为人们精神享受的一个高层次的需求,在唐代被极大的推崇和鼓励。如果说在魏晋南北朝时只是中国绘画的初步发展时期,唐代绘画则属于中国绘画的大发展时期。花鸟画属于中国传统绘画的主要门类,虽然不像人物画,山水画那样受到普遍的重视,但是出现了一批研习花鸟画的画家,使得唐代成为中国花鸟画的觉醒时期。

二、唐代花鸟画的艺术特色和主要的代表画家

在唐代早期,花鸟画主要流行于宫廷,很多皇室贵族加以重视,唐朝汉王李元昌擅长花鸟,年少时就善于书画。有李嗣真曰:“天人之姿,博综伎艺,颇得风韵,自然超举。”有滕王李元婴,善作蜂蝶。又有江都王李绪、嗣滕王李湛然皆能画蜂蝶禽鸟。
在盛唐时期花鸟画由宫廷转向民间,有画鹤的薛稷,画鹰闻名的姜皎,画鸟闻名的边鸾,以及有张瑾、韦偃画松,萧悦、张立画竹等。
薛稷,字嗣通,蒲州汾阴人。善绘画,精于画鹤,能准确生动地表现出鹤的形貌神情。诚如《宣和画谱》所言,“至于别其雄雌,辨其南北,尤其所难。虽名乎号为善画,而画鹤以托爪傅地,亦其失也。故(薛)稷之于此,颇极其妙,宜得名于古今焉。”这里提到薛稷所画的鹤,能够极尽其妙,无不栩栩如生,曲尽情状,形神兼具。唐代两位大诗人社甫、李白都曾为薛稷画鹤题诗作赞,而李杜二人更为之激赏不止的,乃是薛稷笔下所表现出来的鹤的那种超脱逸达、而又傲骨十足的气质。这在某种作用上也可以说是封建文人隐士的象征。而有《历代名画记》载:“屏风六扇鹤样,自(薛)稷始也。”薛稷能够创“样”并为社会所接受,说明了他在画史上的重要地位。直至一千余年后,清代宫廷中还绘有六鹤屏风。
边鸾,著名花鸟画家,长安人。唐德宗时期,边鸾应诏到金殿照着孔雀写生。他画成的两只孔雀一正一背,开屏起舞,羽毛色彩鲜艳,给人以无限生机之感。明代高濂评价边鸾时说:“边鸾花草昆虫,花若迎风袅娜作态,虫疑吸露飞舞翩然,草之偃亚风动,逼似天成。”边鸾画的花鸟神态生动,皆有自然之色彩。边鸾所创的花鸟画样在当时民间画工中广为流传,其写实的手法把我国古代花鸟画法发展到一个新的境界,即由图案形式提高到自然形象,也为我国将来的不同形式画风的转变奠定了基础。

三、唐代花鸟画对后世的影响

正是唐人对花鸟画如此巨大的热情,才促发了花鸟画脱离人物画唐代花鸟画的艺术特色由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.,开始成为一门独立的艺术形式。也正是有唐代诗人以特有的风、雅、颂品味来赏析花鸟画,所以才有了后来传统画特有的民族特色。花鸟画的传神来自画者对物的造化,来自画者的高尚品格,概而言之,画家们在绘花鸟之前,把画面看做与自然宇宙未开化之前相仿佛的东西,视为《老子》一书中所谓的“无”,也即要在这“无”之中生出“有”。在中国古人看来,天下万物逐一的生成,是宇宙自然的一次又一次的“造化”过程,从而体现出中国古代画论中所说的“外师造化,中得心源”那样的表现性特征。
总而言之,对唐代花鸟画的研究有利于我们在时间和空间上更好的梳理中国传统花鸟画的发展脉络,借古以观今,当代花鸟画无论从内容还是形式上都取得了相当的成就,然而要使花鸟画在当今画坛取得长足的进步和获得持续的发展,对唐代花鸟画进行一定的研究无疑是大有裨益的。
参考文献:
[1]岳仁注释.宣和画谱.湖南美术出版社,2004年4月第三次印刷.
[2]张彦远著.肖剑华注释.历代名画记.江苏美术出版社,2007年8月1日出版.
[3]美术学院美术史系中国美术史教研室编著.中国美术简史.中国青年出版社,2002年10月. 全文地址:www.7ctime.com/fzlw/lw7386.html上一论文:试析陶瓷艺术在现代室内环境装饰中的应用