试述周邦彦词用典与语言艺术微探

论文导读：首词由描写金陵的山川形势转入咏怀古迹，引发对历史兴旺的感慨。全篇化用了三首前人的诗，莫愁一句化用南朝乐府诗《莫愁乐》：“莫愁在何许？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”另外二首是唐代诗人刘禹锡的《石头城》和《乌衣巷》。周邦彦把《石头城》分成三个部分化用在词中，将诗句和意境融化得浑然天成，不露痕迹。词的最后
【摘 要】
周邦彦是宋词史上的一位大家，其词多写恋情、羁旅，多咏物、怀古。创作中喜欢用典，善于融前人诗句入词，词意典雅，富艳工丽；语言则是含蓄精炼，造语新警。周邦彦以其高超的艺术成就，被后人视为两宋词坛上“结北开南”的关键人物。
【关键词】
周邦彦 艺术特色 词史影响
词坛领袖属周郎，雅擅风流顾曲堂。
南渡诸贤更青出，却亏蓝本在钱塘。
——[清]江昱《论词绝句》
清代江昱的这首论词绝句，对北宋晚期的词坛领袖周邦彦的创作成就给予了高度的评价。但是，由于审美观念的不同，自古迄今对周邦彦的人品和词品都毁誉不一。扬周者甚多，如沈义父、尹焕等，抑周者也不少，如张炎、刘熙载等；对于他在词文学创作上的成就，褒之者认为他是“词中老杜”“词家之冠”；贬之者却称其为“御用词人”，说其词“旨荡”，甚至是“亡国哀音”等等。我们今天读他的词，不需要做价值判断，而需要从艺术审美的角度出发，充分汲取其作品中所蕴含的诗性智慧。本文力图客观地就清真词的用典与语言特色艺术特色进行一些分析和探讨。

(一)善于用典，融化前人诗句入词，词意典雅，富艳工丽。

周邦彦作词爱用典故，他常把历史人物或历史事件的典故应用在填词上。借历史人物自比，或与过去的史实相对比，来表达自己心中的所想所感，他将自己的爱情、才智、追求、境遇等寄托在这些历史人物身上，直接或间接的描写现在的自我，而那些历史人物或史实就是他自己的化身与境遇。比如其表现怀古伤今的《瑞龙吟·章台路》：
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
此词写于周邦彦重返汴京担任国子监主簿时，回京之后，感到物是人非，世事沧桑，借由寻访昔日一名熟悉的歌妓，写下了这首昔日怀旧的感伤之词。“前度刘郎重到”一句，以唐代诗人刘禹锡自比。刘禹锡被贬为朗州司马，十年后重返京城，因作“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”诗句讽刺时政，再次被贬。又过十四年之后，再次回京，又作《再游玄都观》诗，其中有“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”一句。其贬谪生活与作者相似，周邦彦就是借刘禹锡这一典故来自寓重返汴京的感慨。而“刘郎”一词还有一个典故，相传刘晨、阮肇无法忘却曾住在天台山上的一个美丽仙女，重返天台山，但已无法遇到。本词中也有恋情的部分，可联想到周邦彦十年后再回京师但已遇不到昔日情侣时的心情。
把前人的名诗佳句溶化入词也是周邦彦词的一大特色，特别是唐代诗人的诗句。周邦彦自幼苦读诗书，学识渊博，他将前人的诗句或加或减或做一番修改，创造出一种新的意境，借由前人的作家意识表达自己内心世界的情感。比如《西河·金陵怀古》：
佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空遗旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
这首词由描写金陵的山川形势转入咏怀古迹，引发对历史兴旺的感慨。全篇化用了三首前人的诗，莫愁一句化用南朝乐府诗《莫愁乐》：“莫愁在何许？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”另外二首是唐代诗人刘禹锡的《石头城》和《乌衣巷》。周邦彦把《石头城》分成三个部分化用在词中，将诗句和意境融化得浑然天成，不露痕迹。词的最后两句则化用刘禹锡《乌衣巷》诗“朱鹊桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”表达了对古今兴亡的感慨，神韵悠远，呈现出一种深沉的历史感，他将刘禹锡的直叙转换成疑问句，并入拟人，更具一份风雅。

(二)语言精炼，造语新警。

周邦彦是个善于观察和体会生活的作家，加之其情感非常细腻，能从自己亲身的生活感受出发，不断创造出新词以便更好的反映主观感情或描写客观事物，其成就不在融化前人陈句之下。最精彩传神的如《兰陵王·柳》中的“斜阳冉冉春无极”一句，绮丽中带有悲壮，清人谭献赞它“微吟千百遍，当出三味，入三味”。又如《六丑·蔷薇谢后作》中的“愿春暂留，春归如过翼，一去无痕。”形容春天逝去，时光不再，表达了词人惜春恋春的急切心情，可谓独一无二，周济《宋四家词选》称赞曰“十三字千回百折，千锤百炼，以下乃鹏翼自逝”。再如《风流子》“风帘动，碎影舞斜阳。”一句，《过秦楼》中“梅风地溽，虹雨苔滋，一价舞红都变。”等等。都是名言佳句，充分体现了周邦彦在语言上的创新能力。
周邦彦还善于用对句，给人以谐和之美，这是从律诗中继承发展而来的。如：《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子。”《瑞龙吟》：“褪粉梅梢，试花桃树。”《忆旧游》：“暗竹敲凉，疏莹照晚。”等等，凡此种种，读来朗朗上口，给人以美的享受。
周邦彦词沾溉之广，流变之多，使其在南宋成为词坛宗主，后世更奉为词家正宗，将周词比之于唐诗中之老杜。周词的创作在词史上推动了北宋后期文学主潮的发展，周邦彦作为北宋后期的词坛领袖，他以自己词作的光辉成就，对词这种新文体的创作技巧进行了总结和创造，为其创作建立了某种规范、模式，使南渡以后的词沿着这个方向向前发展，正是这个作用，周邦彦被誉为宋词史上“结北开南”的关键人物。
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