研究淮海戏传承语言很重要

论文导读：
我这篇文章的标题是《淮海戏传承语言很重要》，有人一定要说，这根本不应该是个理由呀！地方戏的语言当然很重要啰，因为语言是地方戏产生的重要基础之一，是地方戏特征中最重要的标志，如果离开了地方语言，那所谓的地方戏也就体现不出“地方”特征来，也就不是地道的地方戏了！
对呀，这也正是我所要强调的！可相当长的时间以来，有些地方戏为了片面地追求能让外地人也听得懂，或是说让自己的剧种不再那么“土气”，就将“普通话”的发音较多地吸收了进来，特别是用在现代戏的道白中，还美其名为“这也是跟上时代的发展”啊。——殊不知，这样一“发展”，就使得我们的地方戏特征不明显了，真正是那么不地道了。
当然，在改革开放的社会环境里，文化发展可以是多元化的今天，用普通话作为道白，用地方戏的音乐来编演“音乐剧”完全是可以的，若能受到观众的欢迎和喜爱，那更是应该鼓励这样创新的。但是，我们现在要说的是：淮海戏的“传承”，特别是已经被国务院列为国家级非物质文化遗产的淮海戏，它要作为文化遗产来保护和传承下去，就必须十分重视地道的淮海戏语言的传承。
这一理由对于我所在的江苏省淮海剧团来说更为重要。为什么说“更为”重要呢？主要是因为我们是国家级非物质文化遗产保护和传承的重点单位，特别是作为省淮海剧团，她本身就承担着剧种的示范和带头的责任。而在客观上，也确实有“更为”重视的必要，这是因为：
其一，江苏省淮海剧团所在地的淮安市区并不是淮海戏重点流传区域，周边的语言环境是淮剧的而不是淮海戏的。
其

二、新招收的学员中并不都是来自淮海戏语言区。

其三，即使是来自淮海戏语言区的学员，因为自小就受着学校里较为严格的普通话训练，说起家乡话来也不是那么地道了，更何况用于淮海戏中的语言是要经过艺术加工的。
那么，淮海戏的语言有哪些特点需要特别重视呢？

一、四声调值与普通话大不一样。

处于北方话与南方吴语区中间地带的淮海戏流行区域的语言，虽属于北方话语的范畴，但其四声调值的走向却又有着自己的特别之处。如与普通话相比较，它的阴平字声，相当于普通话的上声；而它的上声字的读法又是下降少上扬多；去声字的读法也只是在字头处读得稍用力些，但很快又有向上扬起的倾向；只有阳平字的读声与普通话基本相同，而上扬的幅度又明显大于普通话。比如“拉魂腔”这几个字的连读，用普通话读起来，旋律线是较平稳的，可以读成5 5 5，或5 5 6，而用淮海戏的语言读起来，“拉”到“魂”的语调必须从低到高大跳，类似从低音6到中音5才能显出特有的意味来。后面的“腔”字，也不能平读，而是要下降许多以后再上扬起来，类似低到低音7再扬到中音5。——淮海戏的唱腔中多音程大跳，其尾腔常翻高七度、八度，恐怕都是与它的语言特点密切相关的。

二、入声调值和入声韵类仍有保留。

在北方话语中早已不存在的入声，在淮海戏的方言中仍保留着刮达、铁舌、泣立、泼雪、鹿轴等五个韵部的入声短调。还特别有意思的是，淮海戏与柳琴戏、泗州戏虽都同属拉魂腔剧种，但淮海戏传承语言很重要由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.入声字在柳琴戏、泗州戏的语言中已不存在。这是因为柳琴戏、泗州戏与淮海戏相比较，它两又靠北一些，所以北方的“侉”味就更多些；而淮海戏靠南些，故受吴语影响较多些，它的语言就更带有北方语言与南方吴语互为过渡、互为影响的特点。比如《拾秸头》中刘老汉一出场的唱词中有一句“大风刮有七八级”，这里面的刮、七、八、级四个字都是属于入声类，但前三个在句子中间，可不必强调入声的特点，最后一个“级”字，如果也拉长音来唱就是普通话的意味了，最好是短促地发出后，立即短暂休止，再接着以“la”音拖长。这样唱来不仅淮海戏的味道地道，还可以从短促的停顿语调中表现出刘老汉有着一些滑稽的性格。

三、有些字的声母或韵母也与普通话不大一样。

淮海戏的语言从总体上来说是属于北方语系，这是因为它的大部分字的声母、韵母都与北方话相同，但是，也有些字的声母或韵母也与普通话不大一样。比如“科学发展观”里的“科”淮海戏读为“kuo”，韵母不同；“展”字读成“lian”，声母不同、韵母里多了“i”。——这些读法也是有着一定的规律可循的。

四、有些过于“土”的字音应该避开。

这里是说作为艺术的戏曲语言应该是生活语言的提炼和美化，对于过于“土”的字音读法，有时候读出来连本地人都可能产生误解，更不用说让外地人也能听得懂了。比如吃饭的“饭”字读为“患”，奶牛的“牛”读为“楼”，心肺的“肺”读为“会”等等，确实应该避开。

五、舞台上还有大韵、小韵、本白的区分。

这是在舞台上为了表现不同人物的身份、地位、个性特征而更加艺术化了的语言，一般来说各个地方戏剧种都会这样来区分，我所要强调的是，不管用哪一种道白语言，都必须十分注意“地方话”，特别是在“大韵”道白时，绝不能过于“京剧”化。
总之，地方语言是地方戏的生命，是地方戏的灵魂，是地方戏音乐形成的基础，也是联系地方同乡的情感纽带，在传承地方戏的过程之中，一定要给予足够的重视。 全文地址：www.7ctime.com/fanyixuelunwen/lw15605.html上一论文：简析聚焦文本语言形式唤醒学生语文意识