研讨再谈二人转表演艺术

论文导读：
二人转是唱、舞、做、说、绝紧密串连在一起的东北民间艺术。它不同于大剧种、生、旦、净、末、丑行当俱全，灯光布景俱佳，而二人转就是一二个人在不起眼的小舞台上“唱中转”、“转中唱”。唱，要唱出味；舞，要舞出劲；做，要做出戏儿；说，要说出趣儿；绝，要绝到位。二人转演员不容易，没两下子还真干不了。这转来转去却转出了生命，转出了名堂，转出了前景，转出了希望。
转，看似简单，却又深奥，表面看它是二个人前后转，左右转，来回转，戏里戏外角色转；深层看唱腔伴转，舞伴转，做戏还要里外转，转中说，说中转，唱、舞、做、说连轴转，就连绝活都在转。转是二人转的核心，是特色品牌。
二人转已经转了二三百年了，由农村转到城市，由小剧场转到大舞台。演出形式也转出了新花样，唱、舞、做、说、绝也转出了新内容，二人转在转中学，学中转，转出个新天地，转出个新理念。
以往被视为正宗的二人转的演出形式和表演方式，程式化呆板化特严重，真的影响了演员的发挥，剧场效果也不佳。男女二位演员扮上彩妆，拿着花扇手绢，在欢快的锣鼓音乐声中舞上，舞出火劲，舞出辣劲，舞和俏劲，舞台浪劲（称为上场舞），然后在音乐结束处的长音上亮相接唱，一口《胡胡腔》散板要换来台下观众的满堂彩，按下来就根据故事戏剧性的发展联缀其它曲牌，载歌载舞，化出化处，兼顾说口和绝活，把故事推向，结尾处的一段特色音乐（下场音乐）用舞蹈形式把演员送下场（下场舞）。这是很规范的二人转演出形式，从早年的传统二人转段子到后来的现代二人转段子一直沿用这样一个模式，时间长了，应用久了，这种模式自然会有让人烦的感觉。
如今二人转走进了“新时代”，打碎了这个百年不变的旧框架，“破旧立新”、“标新立异”、“随心所欲”，给观众一个全新的感觉，可以不用上场舞、下场舞，也不必先唱《胡胡腔》、《大救驾》，手中的道具不一定就是扇子手绢，只要贴近生活，满足当代人们日益增长的艺术需求，大胆采用独特的艺术表现手段，海纳百川，象一块大海绵体把姊妹艺术之长都吸过来送给你的观众，让他过足瘾，看个够，捂着肚皮乐个够，回家给你宣传的够，让没来的观众心难受，迷拉摸拉的往前凑。
二人转是欢快、诙谐、幽默的艺术，千万别弄得太严肃，太拘紧，要放开，要轻松。上场，可唱着上，舞着上，扭着上，笑着上，走着上，翻着上，狂歌浪舞“随便上”，只要台下买单咋上咋有理。可化妆，可便装，可临时台上化，可临时台下扮，从艺术角度出发，趣味领先。
“天地”宽了，“空间”大了，对二人转演员的要求就高了。
唱，当然以二人转唱腔为主，味要浓，声要甜，有板有眼腔要圆，但这单一的音色还不够要有新的唱功绝活，模仿不同唱法和歌星演唱，名曲名段的学唱，要唱的好，唱的象，尽管累够呛也要接着唱，这叫功夫。
舞，东北民间舞，秧再谈二人转的表演艺术由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.歌舞，戏曲舞是二人转主体舞，用在上场舞，间舞和下场舞，绝活中的舞必须有别于上述舞，表演一段芭蕾舞、拉丁舞、斗牛舞、肚皮舞是让观众很开心的事。
做，是指化出化入时的人物塑造。而绝活中的做，就是对生活中特形人物的模仿和夸开，如：瞎子、瘸子、傻子，及对知名人士的模仿（包括声音）。
说，是说口，如“疙瘩口”、“套子口”等，要求说得熟，说得流，有板有眼有节奏，妙语连珠扔包袱。绝活中的说口不管是“绕口”型的，“速度”型的，“模仿”型的都要说的俏，说的妙，“尺寸”讲究没个挑，幽默语言连珠炮，逗得你我嘎嘎笑。
绝，是指绝活。最初是指手绢功和扇子功要过硬，玩的妙、耍的俏。而当今二人转的绝活就多了，可以这样说，传统作用上二人转艺术以外的其它艺术都可称之为二人转的绝活。萨克斯的演奏对歌舞团的演奏员来说不是绝活，而对二人转演员来讲那就是绝活，所有的“绝活”都可以在二人转艺术中去展示，歌曲的演唱，乐器的演奏，新、奇、特的舞姿，甚至杂技、魔术此时此刻它就是“二人转”了。
二人转的“吞吐量”这么大，“胃口”这么好，就大大拓宽了二人转的表演空间，生命力那是没的说，如同车轱辘菜，不怕风雨不怕晒，脚踩车压永不败，原滋原味的东北特色让人亲，让人爱。
二人转转出了新天地，新天地为二人转带来了新生机，有了新生机头脑要清晰，千万别把“传统”弃，传统是命脉，传统是根基，剧本内容演出形式时刻要注意，把握命脉，把握根基，让二人转艺术锦上添花再登新阶梯。 全文地址：www.7ctime.com/dmtlw/lw28757.html上一论文：谈述“世缘壶”的“缘字”艺术