试议王家卫电影音乐艺术色彩及个性特征

论文导读：
[摘 要] 在电影圈，王家卫导演就似一位表演宗师，虽然他不演戏，但他总能发掘出演员身上的特色并将其加工贡献给角色，诸多与其合作过的演员都因王家卫的电影找到表演的感觉从而开辟演员生涯的春天。王家卫对于电影音乐的选择可能是华人导演中做得最精彩的一位。王家卫的电影里，音乐永远是配合魅力影像与浪漫故事的魔法元素，无论是原创音乐，或是他精心“借”来的老歌旧调，每个人物、每一场戏，都有最独特的乐章，结合成迷人的情绪氛围。
[关键词] 电影音乐；浪漫；原创音乐；乐章

一、部部经典的电影作品

《阿飞正传》作为王家卫导演的成名作，也是王家卫一系列电影的开端，其中许多人物的命运在王导之后的作品中都有所展现。而且《阿飞正传》也算是王家卫风格的定型之作，豪华的明星阵容、大段人物独白、故作深沉的文艺腔台词、非常规叙事、手提式摄影、昏暗的灯光，这些之后最具识别度的王家卫标签都在《阿飞正传》中有所展现，这也是王家卫+张叔平+杜可风的铁三角组合第一次合作。
《东邪西毒》是王家卫作品中争议最大的一部，推崇者顶礼膜拜片中对声色画的运用以及对情绪的烘托，反对者则认为电影缺乏内容结构混乱，活脱脱靠旁白讲出故事。《东邪西毒》和金庸的武侠小说无关，甚至人物关系也无半点瓜葛，电影无非是把《阿飞正传》里的故事搬到了大漠之中，只是这一次人物做的不是寻找，而是逃避。欧阳锋和旭仔一样藏着一段感情往事并因为其将自己隐藏起来让自己显得冷酷不近人情。
在《花样年华》之前，王家卫的电影一直是颇为小众的，虽然被评论界所欣赏，但和普通观众一直保持着距离，所以《男女》里那句“没人要你做王家卫，你做王晶不行吗？”才叫人觉得意味深长。但《花样年华》后这一现象有所改观，电影不但取得了超高的口碑，在票房成绩上也取得了王家卫电影少见的佳绩，尤其电影在北美，法国和英国等地开画后都有不错成绩，在内地更引发了一场关于旗袍的时尚潮流，所以至今说到王家卫或香港电影时《花样年华》都是一部无法避开的作品。
《2046》是王家卫最有野心的一部作品，多位巨星的鼎力加盟，前后历时5年的拍摄周期，关于王家卫第一部科幻片的猜测以及数次被邀出征戛纳的新闻都令得电影上映前吊足了影迷的胃口，可是上映后观众的反馈又一次让王家卫的悉心准备扑了个空。

二、王家卫电影世界里的音乐精灵

你不得不承认，即使你不把王家卫称为电影大师，他也仍然可以成为一个当之无愧的顶级DJ。尽管他大部分电影的音乐不能称得上是真正作用上的电影原声，即不是特别为电影本身而作，而只是采集他人已有之珠玉，只是鲁迅所言的“拿来主义”的举动，但是，它们放在电影里是那么合衬，浑然天成又增以颜色，它们有着独特而稀有的气质，在那充斥着暧昧与优雅的电影语境里，如折翼之天使，如静美之暗花，如冷眼里噙住的一颗热泪。王家卫电影音乐渗透的情感是多变的，即可以是仲夏夜的潮湿，也可以是寒冷冬季的阴冷。在王家的电影的世界里，有闷热的街道、昏暗的灯光、缥缈的梦境，还渗透着男人的冷漠，女人的妖娆和痴狂，而这些均是利用音乐来呈现的。他的电影有的没有任何逻辑，就想拼图一样，是零碎的、混乱的，夹杂这断断续续的音乐，成为一种特殊的音符，衬托这一种别具一格的感情。王家卫电影中，光线和音乐是两个重要因素和格调，光线犹如一块心火，点燃一小片区域，可以清晰看见路基、痕迹和脚印；音乐像是一种情丝，丝丝缠绕着观众的心理。在王家卫的电影里，音乐和光线可以渗透生命、爱情和理想。
王家卫电影《重庆森林》其中的音乐California Dreamin，在电影播放到王菲和梁朝伟的爱情时传播开来，带有浓重的金属曲风，节奏感十足，加上完美的和声，流畅的音乐，渲染了一种热迷人的情怀。电影中，阿菲整天沉浸在这首音乐王家卫电影音乐的艺术色彩及个性特征由优秀论文网站www.7ctime.com提供,助您写好论文.中，这是因为这首音乐带领这女主角从梦想走向现实。电视《春光乍泄》，男主角去看伊瓜苏（Iguasa）瀑布，这时候总是出现一首的音乐Caetano Veloso的Cucurrucucu Paloma，该首音乐是哀怨的，带有西班牙曲风，悲伤的旋律随着剧情的发展而不断酝酿。电影利用音乐将其中的哀怨情愫传递给观众，让观众惆怅万分。王家卫曾多次对歌曲进行配词，以此深化这种哀怨的情感。
《蓝莓之夜》是一部用音乐引发的光影巨献，它的灵感和主要情节动机都是源于王家卫对音乐的热爱。拍摄该部电影之前，王家卫亲自体验了美洲大陆的音乐之旅，这可构成了电影故事基本的框架，正是王家卫的情感体验，也造就了该部电影产生的灵感源泉。电影《花样年华》是王家卫导演的又一部优秀的作品。电影中既配有经典的老歌《花样年华》以及Quizas，Quizas，Quizas，让观众在电影欣赏中，聆听了一把浪漫优雅的情愫。电影音乐曲风还有拉丁风情，音乐相互夹杂、缠绕，伴随着剧情发生变化。

三、王家卫电影音乐的深刻寓意

音乐是生活的写照，音乐是生活中不可缺少的以部分吗，在王家卫的电影里，音乐是一种生活的情愫，更是一种提示符合，他随时提醒观众，电影主角所处的环境、时代。因为王家卫电影音乐的选择，首先是对环境的揭示，在那种环境下使用那种音乐才可以对应，因此，王家卫电影中，通过音乐可以了解当时的环境状况，甚至可以透析当时的情感，是哀怨的？是欢快的？是凄凉的？……在音乐中，我们甚至可以揭开面具，获取真实，在动人的音乐背景中，可以找到自己的故事，感悟自己的生命，并为之流泪，因为“很多东西用耳朵听比用眼睛看好”。
王家卫电影音乐独具特色，电影中每一段音乐的响起都是针对特定的人物而作的的，哪怕他在漆黑的夜里独处，在黑暗的角落抽烟，都有一种特定的音乐为之渲染，这是一种特殊的，不细节难以察觉的精神存在。随着音乐或快或慢的节奏逐渐展开、蔓延，最终形成一种类似于气场的存在，并在周围发散开来，沾染上别样的味道，像极了鸡尾酒，神秘却很真实。
《阿飞正传》的旭仔因为被遗弃的生命经历，而变得孤独、冷漠、恐惧、虚无。但是这张面具之下的旭仔却渴望自由的高飞，渴望去爱论文导读：口是心非地讨生活。直到有一天，她遇上了周慕云，她开始真正的陷入爱情之中。只是此时的周慕云已经不是《花样年华》中痴情男子，而更像是《阿飞正传》中的多情男人。其实白玲的要求并不高，“我不介意你有其他女人，可是我不能跟她们一样。不管你喜不喜欢我，反正我是喜欢你了，我后来再也没有带其他男人回来过，希望你以后也别带其
与被爱，渴望找到属于自己的根。所以，最终他领悟到无脚鸟的秘密所在，“那鸟一开始就已经死了”，此时的他重新回归内心，真实地活着，只是这种真实太过辛酸，只残留混杂着一丝希望的绝望。而诠释这一切的正是电影音乐（古巴的Xier Cugat及巴西的Los Indios Tabajaras）。音乐的格调是浪漫而放荡不羁的，呈现出一种浓重的热爱风情，在城市的空中飘荡，音乐的响起渲染了电影主角旭仔矛盾的心理，以及内容充满了渴望。这种感觉就像著名演员、歌手梅艳芳所翻唱的《是这样的》，梅艳芳的嗓音是低沉的，这种低沉与《阿飞正传》格调相互衬托，散发出一种忧郁。歌曲最后的叹息，正是对旭仔坎坷遭遇的怜惜和悲叹。《2046》中的白玲，一个上海的交际花，有着充满诱惑力的脸蛋与腰身，穿着时髦入时，言谈举止优雅，在上流社会中口是心非地讨生活。直到有一天，她遇上了周慕云，她开始真正的陷入爱情之中。只是此时的周慕云已经不是《花样年华》中痴情男子，而更像是《阿飞正传》中的多情男人。其实白玲的要求并不高，“我不介意你有其他女人，可是我不能跟她们一样。不管你喜不喜欢我，反正我是喜欢你了，我后来再也没有带其他男人回来过，希望你以后也别带其他女人，能答应我吗？”只是，就连这一点小小的要求也不能实现，周慕云的回答很轻松，也很坚决，“不能”。此后，白玲的脸上依然洋溢着灿烂的笑容，只是心理中的苦涩只能在那段音乐Siboney中细细体会。这笑容并不是幸福，而是一种自我放逐式的精神惩罚与个人极端的心理报复，让我们看到她对遥不可及的幸福的向往，以及梦想破灭时的空虚与惆怅。相信每个喜欢王家卫电影的人，也必定具有不同的人生，经历了不同的坎坷和遭遇，拥有不同的人生感悟，因此，当欣赏王家卫电视的时候，不仅仅是观看电视情节，将自己置身度外，而他正像观看自己的人生经经历一样，正所谓“如人饮水，冷暖自知”，在王家卫的电影中，观众总是能或多或少地看到了自己的影子，如此的熟悉和亲切，随着电影配音的响起，观众的感情和电影中弥漫的情感融合在了一起，观众的心形成了一种纯洁、平静的格调。这种感觉更像是一种爱情。爱情是每个人一生中都憧憬与渴望的，也是每一个人生活过的纪念性证明。而不同的爱情有不同的味道，不同的形状与不同的色彩，甜蜜的是翠绿的手镯圆，酸楚的是橙黄的柠檬圆，苦涩的是油黑的铁石方，麻辣的是血色的辣椒角。就像王家卫的电影音乐，爱情随着音乐的不断流转，流淌出不同的味道。
四、结 语
电影人生是提纯了的真实人生，每个人都对应着一个属于自己的位置。让我们像《东邪西毒》里的洪七那样豁达，不去想是否能成功，既然选择了远方便只顾风雨兼程，也不去想身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影；像《蓝莓之夜》中的伊丽莎白那样将过去抛却，记住该记住的，忘记该忘记的，只有放下才能承担，不要给自己留下遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱；像《重庆森林》中的警员663那样重新将自己的人生加以整理，总有一天你会于千万人之中，遇见你所遇见的人，在时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚好赶上了。因为生命中不断有人离开或进入，于是，看见的变成了看不见的，记住的渐渐被遗忘了。生命中不断得到和失落，于是，看不见的也会有一天被看见，遗忘的逐渐被回忆唤醒。然而，看不见的不等于它不存在，记住的也不代表永远不会忘记。为什么要学这么多？因为人活着就得给自己找一个理由。
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[作者简介] 王达亮（1980— ），男，河北隆尧人，硕士，河南职业技术学院音乐学院讲师。主要研究方向：音乐学。