探索莫扎特《费加罗婚礼》重唱艺术表现类型

论文导读：扬.歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中费加罗角色比较研究.河南大学，2010.韩博.莫扎特歌剧的艺术风格及经典唱段的演唱探究.湖南师范大学，2010.贺洁.浅谈普契尼的歌剧《波西米亚人》中的重唱.上海音乐学院，2011.连晖.试论莫扎特和威尔第歌剧重唱中的音乐戏剧性.曲阜师范大学，2011.尹美庆.两部经典喜
【内容摘要】重唱艺术是在作品中每个人演唱其中一个声部的一种艺术形式，一种多声部的种类，它是声乐这种艺术形式在漫长的历史发展过程中形成的。文章通过对奥地利作曲家莫扎特的作品《费加罗的婚礼》进行分析，探究重唱艺术的表现类型及其发展。
【关键词】重唱 莫扎特 和声 情感 音色
重唱艺术是一门复杂的艺术表现形式，其在西洋歌剧中有着重要的地位，是音乐与戏剧因素结合的综合体，起到展开、揭示、刻画人物的作用，传递着艺术家的创作理念和审美理念。在意大利早期歌剧中重唱的形式比较单一，随着歌剧艺术的发展，作品中加入了各种重唱演唱形式和表现手法，并在歌剧中发挥其应有的音乐功能。其中奥地利作曲家莫扎特的作品《费加罗的婚礼》将重唱艺术发展到极致，可谓是典范之作。
在莫扎特的作品《费加罗的婚礼》中运用了很多重唱艺术，其中形式各种各样，共有九段独立的唱段，在不同的角度分析可以分为以下几种表现类型。

一、声部划分

二重唱在演唱形式上条件简单，和声效果清晰，立体感强，所以在《费加罗的婚礼》中运用较多，在作品的形式上不仅有二重唱，还有三重唱、六重唱，同时在终曲中也包含了多段重唱形式。为了强调作品终止感吸引观众的注意，第二幕中二重唱变成七重唱进入尾声，通过对比将不同人物形象结合在一起，形成一个统一的、完整的、匀称的重唱结构。第四幕的终场从二重唱进行到五重唱，逐渐减少到二重唱，然后进行增加，最后使其变成十一个人的重唱，曲中以多变的重唱形式来诠释演绎，以强有力的演唱形式及人物演唱力量将剧情推向，以恢宏的小合唱形式结束。

二、音色结构划分

歌剧重唱没有固定的搭配模式，有不同旋律不同人物组成，但从人物和音色的表现上大致分为同声、混声重唱。融合型、对立型属于同声重唱的两种演绎形式，融合型多以相近音色的结合，如《费加罗的婚礼》第二十分曲就是典型的同声重唱，旋律相对柔和唯美且音色完美相融，同时为了使剧情及情绪更加明显和凸显又可以以对立的情绪来演绎。
混声重唱在歌剧中同样起着不可替代的作用，运用广泛。在演唱中男女的搭配不仅在音色上有区别，在表现作品的内在意蕴上也有着重要的作用，它可以在各种角色中进行穿插。作品中费加罗和苏珊娜的重唱唱段，就是以混声重唱进入主题，展现出男女主人公的关系，对内心情感的演绎，陈述了故事发展的情节以及所产生的碰撞。

三、情感划分

歌剧重唱中情绪的变化、事件的进展、矛盾的产生是与剧中人物相关的，如何将歌剧演绎得淋漓尽致，需要的就是重唱的表演形式，在此方面，莫扎特更好地将戏剧性及音乐性两种因素完美结合。从情感表现划分，《费加罗的婚礼》中的重唱以情感同步型、矛盾冲突型著称。
人物情感一直属于情感同步型重唱强调的演绎手法，表现出的情感状态与音乐相辅相成，主要以抒情为主，旋律富于歌唱性，线条清晰，为了深刻细腻地描写戏剧的矛盾冲突。剧中第一分曲、第十四分曲、第十六分曲等均为此表现手法，第二十分曲是同步型重唱的代表，也为抒情性“写唱二重唱”，苏珊娜与伯爵夫人通过一问一答、一念一重复的方式将剧情演绎得惟妙惟肖，声音的重合及表演的一致充分体现了主仆间的默契。
《费加罗的婚礼》中最典型的唯有矛盾冲突型重唱，各声部之间在音乐性质上具有鲜明的对比，所表现出的情感和故事间形成冲突，多以情感纠结、关系复杂等推动剧情的发展。矛盾冲突型重唱是整剧当中最富有动力性的声乐体裁。另外，歌剧的之处也多运用矛盾冲突型重唱，《费加罗的婚礼》的终曲重唱片段就运用了此表现手法，前面提到的第二幕终场具有典型性，在人物冲突爆发之际，作者采用声部层层递增的手法渲染剧情。此重唱由多种形式组成，从二重唱到四重唱；从伯爵怀疑夫人房间藏有男人到苏珊娜的出现；再到马尔切琳娜、巴尔托洛、巴西利奥上场，不同人物的表现，在矛盾的演绎上音乐的抒发都有着不同的处理，表现手法上情绪的抒发、节奏的加快为剧情的进一步展开做好了铺垫。
重唱艺术是一门复杂的艺术形式，是一门音乐元素与戏剧元素相互结合的艺术形式，有多种表现类型的重唱艺术在歌剧中有着举足轻重的作用。根据作品的需要来安排重唱，具有直接有效的表现作用，不同时期、不同时代、不同作曲家们始终在寻求歌剧的最好表现效果，那么重唱就是其中最有效果的形式之一。《费加罗的婚礼》中运用了大量的重唱，这些重唱运用不同的表现类型，其中人物的刻画、气氛的渲染、矛盾冲突的加剧、剧情发展的推动使得这部作品成为广泛运用重唱艺术的经典之作。
（注：本文为《意大利作曲家加贝里尼与托斯蒂艺术歌曲在声乐教育中的价值及不同演唱风格的对比研究》项目论文；项目编号：12542124 ）
参考文献：
[1]张铁译. 以八首经典重唱为例谈西方歌剧中的重唱艺术[D].天津音乐学院，2011.
[2]尹小虎.威尔第歌剧《弄臣》中重唱的艺术特征及演唱研究[D].山东师范大学，2010.
[3]许扬.歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中费加罗角色比较研究[D].河南大学，2010.
[4]韩博.莫扎特歌剧的艺术风格及经典唱段的演唱探究[D].湖南师范大学，2010.
[5]贺洁.浅谈普契尼的歌剧《波西米亚人》中的重唱[D].上海音乐学院，2011.
[6]连晖.试论莫扎特和威尔第歌剧重唱中的音乐戏剧性[D].曲阜师范大学，2011.
[7]尹美庆.两部经典喜歌剧中罗西娜的形象塑造与比较[D].湖南师范大学，2013.
作者单位：哈尔滨师范大学音乐学院
（责任编辑：鞠向玲） 全文地址：www.7ctime.com/dianyinglw/lw42513.html上一论文：研究朝戈绘画艺术